Quantcast
Channel: திசை ஈர்ப்பு விசை
Viewing all 265 articles
Browse latest View live

போர்த்தியூவின் பழக்கம் என்ற கருத்தாக்கம் குறித்து

$
0
0

பிரெஞ்சு சமூகவியலாளர் பியர் போர்த்தியூ ஒரு விரிவான 'சமுதாயக் கோட்பாட்டின்'சூழலில் அதிகாரத்தை அணுகுகிறார் - இது ஃபூக்கோவை போலவே - நாம் இங்கு நியாயம் செய்ய முடியாது, அல்லது பயன்பாட்டு முறைகளின் வடிவத்தில் எளிதில் வெளிப்படுத்த முடியாது (நவரோ 2006). அவரது பொருள் முக்கியமாக அல்ஜீரிய மற்றும் பிரெஞ்சு சமுதாயமாக இருந்தபோதிலும், வளர்ச்சி மற்றும் சமூக மாற்ற செயல்முறைகளில் சக்தியை பகுப்பாய்வு செய்வதில் போர்டியூவின் அணுகுமுறை பயனுள்ளதாக இருப்பதைக் கண்டோம் (நவரோ, மோன்கிரீஃப், ஐபன் மற்றும் டெய்லர் மற்றும் போபர் ஆகியோரின் கட்டுரைகளை ஐபன், ஹாரிஸ் மற்றும் பலர். 2006 இல் காண்க; நவரோ குறிப்பாக போர்டியூவின் முறைக்கு திடமான அறிமுகத்தை வழங்குகிறார்).

ஃபூககோ

அதிகாரத்தை 'எங்கும் நிறைந்ததாகவும்'ஏஜென்சி அல்லது கட்டமைப்பிற்கு அப்பாற்பட்டதாகவும் பார்க்கும்போது, ​​போர்டியூ அதிகாரத்தை கலாச்சார ரீதியாகவும் குறியீடாகவும் உருவாக்கியதாகக் கருதுகிறார், மேலும் நிறுவனம் மற்றும் கட்டமைப்பின் இடைக்கணிப்பின் மூலம் தொடர்ந்து மீண்டும் சட்டப்பூர்வமாக்கப்படுகிறார். இது நடப்பதற்கான முக்கிய வழி, அவர் 'பழக்கம்'அல்லது சமூகமயமாக்கப்பட்ட விதிமுறைகள் அல்லது நடத்தை மற்றும் சிந்தனைக்கு வழிகாட்டும் போக்குகள். வாழ்விடம் என்பது 'சமூகம் நீடித்த தன்மை, அல்லது பயிற்சியளிக்கப்பட்ட திறன்கள் மற்றும் உறுதியான வழிகளில் சிந்திக்கவும், உணரவும் செயல்படவும் கட்டமைக்கப்பட்ட முன்கணிப்புகள், பின்னர் அவர்களுக்கு வழிகாட்டும் வடிவத்தில் நபர்களிடையே டெபாசிட் செய்யப்படும் வழி' (நவரோ 2006: 16 இல் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட Wacquant 2005: 316 ).

ஒரு சூழலில் இருந்து இன்னொரு சூழலுக்கு நீடித்த மற்றும் மாற்றக்கூடிய வடிவங்களுக்கு வழிவகுக்கும் தனிப்பட்ட செயல்முறையை விட, ஒரு சமூகத்தின் மூலம் வாழ்விடம் உருவாக்கப்படுகிறது, ஆனால் இது குறிப்பிட்ட சூழல்களிலும் காலப்போக்கில் மாறுகிறது. வாழ்விடம் 'நிலையானது அல்லது நிரந்தரமானது அல்ல, எதிர்பாராத சூழ்நிலைகளில் அல்லது நீண்ட வரலாற்றுக் காலத்தில் மாற்றப்படலாம்' (நவரோ 2006: 16):

பழக்கவழக்கமானது சுதந்திரமான விருப்பத்தின் விளைவாக இல்லை, அல்லது கட்டமைப்புகளால் தீர்மானிக்கப்படவில்லை, ஆனால் காலப்போக்கில் இருவருக்குமிடையேயான ஒரு வகையான இடைவெளியால் உருவாக்கப்பட்டது: கடந்தகால நிகழ்வுகள் மற்றும் கட்டமைப்புகளால் வடிவமைக்கப்பட்ட வடிவங்கள், தற்போதைய நடைமுறைகள் கட்டமைப்புகளை வடிவமைத்தல் முக்கியமாக, இந்த நிலைமை பற்றிய நமது உணர்வுகள் (Bourdieu 1984: 170). இந்த அர்த்தத்தில் பழக்கவழக்கம் அறியாமலேயே உருவாக்கப்பட்டு இனப்பெருக்கம் செய்யப்படுகிறது, 'வேண்டுமென்றே ஒத்திசைவைப் பின்தொடராமல் ... எந்தவிதமான நனவான செறிவும் இல்லாமல்' (இபிட்: 170).

போர்டியூ அறிமுகப்படுத்திய இரண்டாவது முக்கியமான கருத்து, 'மூலதனம்'ஆகும், இது பொருள், சொத்துக்கள் என்ற கருத்தை தாண்டி சமூக, கலாச்சார அல்லது குறியீடாக இருக்கலாம் (Bourdieu 1986: Navarro 2006: 16 இல் மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது). இந்த மூலதன வடிவங்கள் சமமாக முக்கியமானதாக இருக்கலாம், மேலும் அவை திரட்டப்பட்டு ஒரு அரங்கிலிருந்து இன்னொரு அரங்கிற்கு மாற்றப்படலாம் (நவரோ 2006: 17). கலாச்சார மூலதனம் - மற்றும் அது மூலதனத்தின் பிற வடிவங்களிலிருந்து உருவாக்கப்படுவது அல்லது மாற்றப்படுவது - சமூக சக்தி உறவுகளில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது, ஏனெனில் இது 'பொருளாதாரமற்ற ஆதிக்கம் மற்றும் படிநிலைக்கு வழிவகைகளை வழங்குகிறது, ஏனெனில் வகுப்புகள் தங்களை வேறுபடுத்துகின்றன  '(காவென்டா 2003: 6). மூலதனத்தின் கலாச்சார மற்றும் குறியீட்டு வடிவங்களுக்கு பொருளிலிருந்து மாறுவது சமத்துவமின்மைக்கான காரணங்களை மறைக்கிறது.

இந்த யோசனைகள் பிரெஞ்சு சமுதாயத்தைப் பற்றிய போர்ட்டியூவின் உன்னதமான ஆய்வான டிஸ்டிங்க்ஷன் (1986) இல் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளன, இதில் கல்வி முறைகள், மொழி, தீர்ப்புகள், மதிப்புகள் உள்ளிட்ட 'கலாச்சார தயாரிப்புகள்'மூலம் 'சமூக ஒழுங்கு எவ்வாறு மக்களின் மனதில் படிப்படியாக பொறிக்கப்பட்டுள்ளது'என்பதைக் காட்டுகிறது. , வகைப்பாடு முறைகள் மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையின் நடவடிக்கைகள் (1986: 471). இவை அனைத்தும் சமூக வேறுபாடுகள் மற்றும் படிநிலைகளை அறியாமலே ஏற்றுக்கொள்வதற்கும், 'ஒருவரின் இடத்தின் உணர்வு'மற்றும் சுய-விலக்கின் நடத்தைகள் (இபிட்: 141) ஆகியவற்றிற்கும் வழிவகுக்கிறது.

போர்டியூவின் கோட்பாட்டில் முக்கியமான மூன்றாவது கருத்து 'புலங்கள்'என்ற யோசனையாகும், அவை பல்வேறு சமூக மற்றும் நிறுவன அரங்கங்களாகும், இதில் மக்கள் தங்கள் மனநிலையை வெளிப்படுத்துகிறார்கள் மற்றும் இனப்பெருக்கம் செய்கிறார்கள், மேலும் அவை பல்வேறு வகையான மூலதன விநியோகத்திற்காக போட்டியிடுகின்றன (கவென்டா 2003: 6). ஒரு புலம் என்பது ஒரு நெட்வொர்க், கட்டமைப்பு அல்லது அறிவுசார், மத, கல்வி, கலாச்சாரம் போன்ற உறவுகளின் தொகுப்பாகும் (நவரோ 2006: 18). ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் அவர்கள் எந்தத் துறையில் இருக்கிறார்கள் என்பதைப் பொறுத்து மக்கள் பெரும்பாலும் வித்தியாசமாக சக்தியை அனுபவிக்கிறார்கள் (காவென்டா 2003: 6), எனவே சூழலும் சூழலும் பழக்கத்தின் முக்கிய தாக்கங்கள்:

'Bourdieu (1980) மக்கள் சந்திக்கும் போது எழும் பதட்டங்கள் மற்றும் முரண்பாடுகளுக்கு வெவ்வேறு சூழல்களால் சவால் செய்யப்படுகிறது. ஒரு கோட்பாட்டில் மக்கள் அதிகாரத்தையும் ஆதிக்கத்தையும் எவ்வாறு எதிர்க்க முடியும் என்பதையும் மற்றொரு துறையில் உடந்தையாக இருப்பதையும் விளக்குவதற்கு அவரது கோட்பாடு பயன்படுத்தப்படலாம் '(மான்கிரீஃப் 2006: 37)

உதாரணமாக, உகாண்டா பெண் எம்.பி.யுடனான தனது நேர்காணலில் மோன்கிரீஃப் பொது அதிகாரம் கொண்டவர், ஆனால் வீட்டில் இருக்கும்போது கணவருக்கு அடிபணிந்தவர் (2006: 37), பெண்கள் பொது அல்லது தனிப்பட்ட முறையில் அனுபவிக்கும் வித்தியாசமான சக்தியை விளக்க புலங்கள் உதவுகின்றன. இது பெண்ணிய ஆர்வலர்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்களால் பரவலாகக் காணப்படுகிறது, மேலும் பெண்கள் மற்றும் ஆண்கள் 'பொது, தனியார் மற்றும் நெருக்கமான'அதிகார அரங்கங்களில் (வெனெக்லாசன் மற்றும் மில்லர் 2002) வித்தியாசமாக நடந்து கொள்ள சமூகமயமாக்கப்படுகிறார்கள் என்று சொல்வதற்கான மற்றொரு வழி இது. பார்க்க சக்தியில் பாலினம் கண்ணோட்டங்கள் மற்றும் ஒரு பவர் புதிய நெசவு அத்தியாயம் 3 பவர் மற்றும் அதிகாரமளித்தல் .

அதிகாரத்தைப் பற்றிய போர்டியூவின் புரிதலில் ஒரு இறுதி முக்கியமான கருத்து 'டோக்சா'ஆகும், இது மரபுவழி மற்றும் பரம்பரை நெறிமுறைகள் மற்றும் நம்பிக்கைகள் இரண்டின் கலவையாகும் - நாம் செய்யும் வேறுபாடுகளுக்குப் பின்னால் குறிப்பிடப்படாத, எடுக்கப்பட்ட அனுமானங்கள் அல்லது 'பொது அறிவு'. சமுதாயத்தில் சமத்துவமற்ற பிளவுகளுக்கு வழிவகுத்த 'வரம்புகளை நாம் மறந்துவிட்டால்'டாக்ஸா நிகழ்கிறது: இது 'ஒழுங்கு உறவுகளுக்கு கட்டுப்படுவதாகும், ஏனென்றால் அவை உண்மையான உலகம் மற்றும் சிந்தனை உலகம் இரண்டையும் பிரிக்கமுடியாத வகையில் கட்டமைக்கின்றன, அவை சுயமாக வெளிப்படுகின்றன' (போர்டியூ 1984: 471).

'தவறான உணர்வு' (காவென்டா 2003: 6) இன் மார்க்சிய கருத்துக்களுக்கு ஒத்ததாக இருக்கும் 'தவறான அறிதல்'என்ற வார்த்தையையும் போர்டீயு பயன்படுத்துகிறார், ஆனால் ஒரு குழு அல்லது இன்னொரு குழுவால் நனவான கையாளுதலுக்கான எந்தவொரு நோக்கத்தையும் மீறும் ஆழமான மட்டத்தில் செயல்படுகிறார். மார்க்சிய பார்வையைப் போலல்லாமல், 'தவறான அறிதல்'என்பது ஒரு கருத்தியல் நிகழ்வைக் காட்டிலும் ஒரு கலாச்சாரமானது, ஏனென்றால் இது 'செயலில் உள்ள சமூக செயல்முறைகளின் தொகுப்பைக் கொண்டுள்ளது, இது சமூக வாழ்வின் உலகில் வழங்கப்பட்ட அனுமானங்களை நங்கூரமிடுகிறது, முக்கியமாக, அவை பிறக்கின்றன கலாச்சாரத்தின் மத்தியில். எல்லா வகையான அதிகாரத்திற்கும் நியாயத்தன்மை தேவைப்படுகிறது மற்றும் கலாச்சாரம் என்பது இந்த இணக்கம் சர்ச்சைக்குரியது மற்றும் இறுதியில் முகவர்களிடையே செயல்படுகிறது, இதனால் சமூக வேறுபாடுகள் மற்றும் சமத்துவமற்ற கட்டமைப்புகளை உருவாக்குகிறது '(நவரோ 2006: 19).

இவற்றில் பெரும்பாலானவை சுருக்கமாகத் தோன்றினாலும், போர்டியூவின் கோட்பாடுகள் ஒரு பரந்த சமூகவியல் ஆராய்ச்சியிலும், பல்வேறு வகையான சமூகப் பிரச்சினைகளிலும் உறுதியாக உள்ளன. அவரது வேண்டுகோளின் ஒரு பகுதி, உண்மையில், அவரது ஆராய்ச்சி மிகவும் செழிப்பானது மற்றும் அனுபவபூர்வமாக ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. அரசியல் ரீதியாக அர்ப்பணிப்புள்ள ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கு போர்டியூவின் மற்றொரு வேண்டுகோள் என்னவென்றால், அவர் சமூகவியல் முறையை மாற்றத்தின் செயல்பாட்டின் ஒரு பகுதியாகவே பார்க்கிறார். கவனமாக பகுப்பாய்வு பழக்கவழக்கம் மற்றும் தவறான அறிவால் கண்ணுக்கு தெரியாததாக இருக்கும் சக்தி உறவுகளை வெளிப்படுத்த உதவும் (நவரோ 2006: 19).

போர்டியூ ஒரு 'பிரதிபலிப்பு சமூகவியல்'யை முன்மொழிந்தார் - இதில் ஒருவரின் சார்பு, நம்பிக்கைகள் மற்றும் உணர்வை உருவாக்கும் செயலில் அனுமானங்களை அங்கீகரிக்கிறது - நிர்பந்தமான தன்மை நாகரீகமாக மாறுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே. 'அதிகாரத்தின் ஆதாரங்களை'வெளிப்படுத்தும் மற்றும் 'சமூக சமச்சீரற்ற தன்மை மற்றும் படிநிலைகளை விளக்கும் காரணங்களை'வெளிப்படுத்தும் சுயவிமர்சன அறிவு 'சமூக விடுதலையை மேம்படுத்துவதற்கான ஒரு சக்திவாய்ந்த கருவியாக'மாறக்கூடும் (நவரோ 2006: 15-16).

போர்டியூ பயன்படுத்திய முறைகள் மற்றும் சொற்களஞ்சியம் பவர் கியூபில் பயன்படுத்தப்பட்டவற்றிலிருந்து வேறுபடுகின்றன, மேலும் ஒரு விரிவான 'சமுதாயக் கோட்பாட்டில்'வேரூன்றியிருக்கும் சக்தி உறவுகளின் விரிவான சமூகவியல் பகுப்பாய்வை பரிந்துரைக்கின்றன. ஆயினும், பயன்பாட்டு பகுப்பாய்வு மற்றும் செயலுக்கான தாக்கங்கள் உள்மயமாக்கப்பட்ட, கண்ணுக்குத் தெரியாத சக்தி மற்றும் 'உள்ளுக்குள்ளான சக்தி'என்பதன் அர்த்தங்களுடன் மிகவும் வலுவாக எதிரொலிக்கின்றன, மேலும் பவர் கியூபில் உள்ள 'மாற்றத்தின் கோட்பாடு'என்பதன் மூலம், சக்தி மற்றும் சக்தியற்ற தன்மையைப் புரிந்துகொள்வது, குறிப்பாக இதன் மூலம் கண்ணுக்குத் தெரியாத சக்தியை வெளிப்படுத்தும் கற்றல் மற்றும் பகுப்பாய்வு செயல்முறைகள், பூனை தானே ஒரு அதிகாரமளிக்கும் செயல்முறையாக இருக்கும்.


ரேடியோ கார்பன் டேட்டிங்

$
0
0
ரேடியோகார்பன் டேட்டிங் என்றால் என்ன?

ரேடியோகார்பன் டேட்டிங் என்பது உயிரினங்களிலிருந்து தோன்றிய கார்பன் சார்ந்த பொருட்களுக்கான புறநிலை வயது மதிப்பீடுகளை வழங்கும் ஒரு முறையாகும். [1 ] மாதிரியில் உள்ள கார்பன் -14 அளவை அளவிடுவதன் மூலமும், சர்வதேச அளவில் பயன்படுத்தப்படும் குறிப்புத் தரத்துடன் ஒப்பிடுவதன் மூலமும் ஒரு வயதை மதிப்பிட முடியும்.

நவீன மனிதனுக்கு ரேடியோகார்பன் டேட்டிங் நுட்பத்தின் தாக்கமென்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிக முக்கியமான கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்றாகும். வேறு எந்த விஞ்ஞான முறையும் மனிதனின் புரிதலை அவரது நிகழ்காலத்தை மட்டுமல்ல, ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஏற்கனவே நடந்த நிகழ்வுகளையும் வெளிபடுத்த முடியவில்லை. தொல்பொருளியல் மற்றும் பிற மனித அறிவியல்கள் ரேடியோ கார்பன் டேட்டிங் கோட்பாடுகளை நிரூபிக்க பயன்படுத்துகின்றன. பல ஆண்டுகளாக, கார்பன் 14 டேட்டிங் புவியியல், ஹைட்ராலஜி, புவி இயற்பியல், வளிமண்டல அறிவியல், கடல்சார்வியல், பேலியோக்ளிமாட்டாலஜி மற்றும் பயோமெடிசின் ஆகியவற்றிலும் பயன்பாடுகளைக் கண்டறிந்துள்ளது.

கார்பன் டேட்டிங் அடிப்படைக் கோட்பாடுகள்

ரேடியோகார்பன், அல்லது கார்பன் 14, உறுப்பு கார்பனின் ஐசோடோப்பு ஆகும், இது நிலையற்றது மற்றும் பலவீனமான கதிரியக்கமாகும். நிலையான ஐசோடோப்புகள் கார்பன் 12 மற்றும் கார்பன் 13 ஆகும்.

நைட்ரஜன் 14 அணுக்களில் காஸ்மிக் கதிர் நியூட்ரான்களின் தாக்கத்தால் கார்பன் 14 தொடர்ந்து மேல் வளிமண்டலத்தில் உருவாகிறது. இது கார்பன் டை ஆக்சைடை உருவாக்க காற்றில் விரைவாக ஆக்ஸிஜனேற்றப்பட்டு உலக கார்பன் சுழற்சியில் நுழைகிறது.

தாவரங்களும் விலங்குகளும் கார்பன் டை ஆக்சைடில் இருந்து கார்பன் 14 ஐ தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒருங்கிணைக்கின்றன. அவை இறக்கும் போது, ​​அவை உயிர்க்கோளத்துடன் கார்பனைப் பரிமாறிக்கொள்வதை நிறுத்துகின்றன, அவற்றின் கார்பன் 14 உள்ளடக்கம் பின்னர் கதிரியக்கச் சிதைவின் சட்டத்தால் நிர்ணயிக்கப்பட்ட விகிதத்தில் குறையத் தொடங்குகிறது.

ரேடியோகார்பன் டேட்டிங் என்பது அடிப்படையில் மீதமுள்ள கதிரியக்கத்தை அளவிட வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு முறையாகும். ஒரு மாதிரியில் எவ்வளவு கார்பன் 14 மீதமுள்ளது என்பதை அறிந்து கொள்வதன் மூலம், உயிரினம் இறந்தபோது அதன் வயதை அறிய முடியும். ரேடியோ கார்பன் டேட்டிங் முடிவுகள் உயிரினம் உயிருடன் இருந்தபோது குறிக்கிறது, ஆனால் அந்த உயிரினத்திலிருந்து ஒரு பொருள் பயன்படுத்தப்பட்டபோது அல்ல என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

ரேடியோகார்பனை அளவிடுதல் - AMS vs ரேடியோமெட்ரிக் டேட்டிங்
எந்தவொரு மாதிரியின் கார்பன் 14 உள்ளடக்கத்தை அளவிட மூன்று முக்கிய நுட்பங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன - வாயு விகிதாசார எண்ணுதல், திரவ சிண்டில்லேஷன் எண்ணுதல் மற்றும் முடுக்கி மாஸ் ஸ்பெக்ட்ரோமெட்ரி போன்றவையாகும்.

வாயு விகிதாசார எண்ணுதல் என்பது ஒரு வழக்கமான ரேடியோமெட்ரிக் டேட்டிங் நுட்பமாகும், இது கொடுக்கப்பட்ட மாதிரியால் வெளிப்படும் பீட்டா துகள்களை கணக்கிடுகிறது. பீட்டா துகள்கள் ரேடியோகார்பன் சிதைவின் தயாரிப்புகள் ஆகும். இந்த முறையில், வாயு விகிதாசார கவுண்டர்களில் அளவீட்டு நடைபெறுவதற்கு முன்பு கார்பன் மாதிரி முதலில் கார்பன் டை ஆக்சைடு வாயுவாக மாற்றப்படுகிறது.

திரவ சிண்டில்லேஷன் எண்ணுதல் என்பது 1960 களில் பிரபலமாக இருந்த மற்றொரு ரேடியோகார்பன் டேட்டிங் நுட்பமாகும். இந்த முறையில், மாதிரி திரவ வடிவத்தில் ஒரு சிண்டிலேட்டர் சேர்க்கப்படுகிறது. இந்த சிண்டிலேட்டர் ஒரு பீட்டா துகளோடு தொடர்பு கொள்ளும்போது ஒளியின் ஒளியை உருவாக்குகிறது. ஒரு மாதிரியுடன் கூடிய ஒரு குப்பியை இரண்டு ஒளிமின்னழுத்திகளுக்கு இடையில் அனுப்பப்படுகிறது, மேலும் இரு சாதனங்களும் ஒளியின் ஒளியை பதிவுசெய்தால் மட்டுமே ஒரு எண்ணிக்கை கண்டறியபடுகிறது.

முடுக்கி மாஸ் ஸ்பெக்ட்ரோமெட்ரி (ஏஎம்எஸ்) என்பது ஒரு நவீன ரேடியோகார்பன் டேட்டிங் முறையாகும், இது ஒரு மாதிரியின் ரேடியோகார்பன் உள்ளடக்கத்தை அளவிடுவதற்கான மிகவும் திறமையான வழியாக கருதப்படுகிறது. இந்த முறையில், கார்பன் 14 உள்ளடக்கம் கார்பன் 12 மற்றும் கார்பன் 13 உடன் நேரடியாக அளவிடப்படுகிறது. இந்த முறை பீட்டா துகள்களைக் கணக்கிடாது, ஆனால் மாதிரியில் உள்ள கார்பன் அணுக்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் ஐசோடோப்புகளின் விகிதம் ஆகியவற்றை அளவிடுகிறது.

கார்பன் -14 டேட்டபிள் பொருட்கள்
எல்லா பொருட்களும் ரேடியோகார்பன் தேதியிட்டதாக இருக்க முடியாது. பெரும்பாலானவை, இல்லையென்றால், கரிம சேர்மங்களை தேதியிடலாம். ஷெல்லின் அரகோனைட் கூறு போன்ற சில கனிம பொருட்கள், கனிமத்தின் உருவாக்கம் வளிமண்டலத்துடன் சமநிலையில் கார்பன் 14 ஐ ஒருங்கிணைப்பதை உள்ளடக்கியதாக இருக்கும்.

இந்தமுறை தொடக்கத்திலிருந்து வருகிறது ரேடியோகார்பனின் தேதியிட்ட என்று மாதிரிகள் அடங்கும் கரி , மரம் , கிளைகள், விதைகள் , எலும்புகள் , குண்டுகள் , தோல், கரி , ஏரி சேறு, மண் , முடி, மட்பாண்ட , மகரந்தம் , சுவர் ஓவியங்கள், பவளப்பாறைகள், இரத்த எச்சங்கள், துணிகள் , காகிதம் அல்லது காகிதத்தோல், பிசின்கள் மற்றும் நீர் போன்றவை.

ரேடியோ கார்பன் உள்ளடக்கத்திற்காக பகுப்பாய்வு செய்யப்படுவதற்கு முன்னர், அசுத்தங்களை அகற்றுவதற்காக இந்த பொருட்களில் உடல் மற்றும் வேதியியல் முன் சிகிச்சைகள் செய்யப்படுகின்றன.

கார்பன் டேட்டிங் தரநிலைகள்

அறியப்படாத வயதின் ஒரு குறிப்பிட்ட மாதிரியின் ரேடியோகார்பன் வயதை அதன் கார்பன் 14 உள்ளடக்கத்தை அளவிடுவதன் மூலமும், நவீன மற்றும் பின்னணி மாதிரிகளில் கார்பன் 14 செயல்பாட்டுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலமும் தீர்மானிக்க முடியும்.

ரேடியோகார்பன் டேட்டிங் ஆய்வகங்கள் பயன்படுத்தும் நவீன நவீன தரநிலை மேரிலாந்தில் உள்ள தேசிய தரநிலைகள் மற்றும் தொழில்நுட்ப நிறுவனத்திலிருந்து பெறப்பட்ட ஆக்சாலிக் அமிலம்  ஆகும். இந்த ஆக்சாலிக் அமிலம் 1955 ஆம் ஆண்டில் சர்க்கரைவள்ளிக்கிழங்குகளிலிருந்து வந்தது. ஆக்ஸாலிக் அமிலம் I இன் ரேடியோகார்பன் செயல்பாட்டின் 95% முழுமையான ரேடியோகார்பன் தரத்தின் அளவிடப்பட்ட ரேடியோகார்பன் செயல்பாட்டிற்கு சமம் ஆகும்- 1890 ஆம் ஆண்டில் ஒரு மரம் புதைபடிவ எரிபொருள் விளைவுகளால் பாதிக்கப்படவில்லை.

ஆக்சாலிக் ஆசிட் I இன் பங்குகள் கிட்டத்தட்ட முழுமையாக நுகரப்பட்டபோது, ​​1977 பிரெஞ்சு பீட் மோலாஸின் பயிரிலிருந்து மற்றொரு தரநிலை தயாரிக்கப்பட்டது. புதிய தரநிலை, ஆக்ஸாலிக் ஆசிட் II, ரேடியோகார்பன் உள்ளடக்கத்தைப் பொறுத்தவரை ஆக்ஸாலிக் ஆசிட் I உடன் சிறிது வித்தியாசம் இருப்பதை நிரூபித்தது. பல ஆண்டுகளாக, பிற இரண்டாம் நிலை ரேடியோகார்பன் தரநிலைகள் செய்யப்பட்டுள்ளன.

மாதிரி பகுப்பாய்வின் போது பெறப்பட்ட முடிவுகளிலிருந்து அதன் பங்களிப்பை அகற்ற பின்னணியில் உள்ள பொருட்களின் ரேடியோகார்பன் செயல்பாடு தீர்மானிக்கப்படுகிறது. பின்னணி ரேடியோகார்பன் செயல்பாடு அளவிடப்படுகிறது, மேலும் பெறப்பட்ட மதிப்புகள் மாதிரியின் ரேடியோகார்பன் டேட்டிங் முடிவுகளிலிருந்து கழிக்கப்படுகின்றன. பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்ட பின்னணி மாதிரிகள் பொதுவாக நிலக்கரி, லிக்னைட் மற்றும் சுண்ணாம்பு போன்றவை எல்லையற்ற வயதின் தோற்றத்தில் புவியியல் சார்ந்தவை ஆகும்.

கார்பன் 14 டேட்டிங் அளவீடுகள்

ரேடியோகார்பன் அளவீட்டு வழக்கமான ரேடியோகார்பன் வயது (சிஆர்ஏ) என்று அழைக்கப்படுகிறது. சி.ஆர்.ஏ மரபுகளில் (அ) லிபி அரை ஆயுளின் பயன்பாடு, (ஆ) ஆக்ஸாலிக் அமிலம் I அல்லது II இன் பயன்பாடு அல்லது நவீன ரேடியோகார்பன் தரநிலையாக எந்தவொரு பொருத்தமான இரண்டாம் தரமும், (சி) மாதிரி ஐசோடோபிக் பின்னம் ஒரு இயல்பாக்கப்பட்ட அல்லது அடிப்படை மதிப்புக்கு திருத்தம் கார்பனேட் தரநிலை VPDB இல் கார்பன் 12 / கார்பன் 13 என்ற விகிதத்துடன் ஒப்பிடும்போது ஒரு மில்லுக்கு -25.0 - தென் கரோலினாவில் உள்ள பீடீயில் கிரெட்டேசியஸ் பெலெம்னைட் உருவாக்கம், (இ) பூஜ்ஜிய பிபி (தற்போது முன்) AD 1950 என வரையறுக்கப்படுகிறது, மற்றும் (ஈ) உலகளாவிய ரேடியோகார்பன் அளவுகள் நிலையானவை என்று அனுமானம் உள்ளது.

ரேடியோகார்பன் டேட்டிங் முடிவிலும் நிலையான பிழைகள் தெரிவிக்கப்படுகின்றன , எனவே “±” மதிப்புகள். இந்த மதிப்புகள் புள்ளிவிவர வழிமுறைகளின் மூலம் பெறப்பட்டுள்ளன.

ரேடியோகார்பன் டேட்டிங் முன்னோடி

ரேடியோ கார்பன் செயல்பாட்டை அளவிடும் ஒரு முறையை உருவாக்க அமெரிக்க இயற்பியல் வேதியியலாளர் வில்லார்ட் லிபி இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிந்தைய விஞ்ஞானிகள் குழுவை வழிநடத்தினார். ரேடியோகார்பன் அல்லது கார்பன் 14 எனப்படும் நிலையற்ற கார்பன் ஐசோடோப்பு உயிரினங்களில் இருக்கக்கூடும் என்று பரிந்துரைத்த செய்த முதல் விஞ்ஞானி என்ற பெருமையைப் பெற்றார்.

திரு. லிபி மற்றும் அவரது விஞ்ஞானிகள் குழு ஒரு கரிம மாதிரியில் ரேடியோகார்பனைக் கண்டறிந்ததை சுருக்கமாக ஒரு காகிதத்தை வெளியிட முடிந்தது . ரேடியோகார்பனின் சிதைவு வீதத்தை முதன்முதலில் அளவிட்டு 5568 ஆண்டுகள் -30 ஆண்டுகள் அரை ஆயுளாக நிறுவியவர் திரு.லிபி அவர்கள்.

ரேடியோ கார்பன் டேட்டிங் உருவாக்க அவர் மேற்கொண்ட முயற்சிகளை அங்கீகரிக்கும் விதமாக 1960 ஆம் ஆண்டில் திரு. லிபிக வேதியியலுக்கான நோபல் பரிசு பெற்றார்.

குறிப்புகள்:
1. அமெரிக்கன் கெமிக்கல் சொசைட்டி தேசிய வரலாற்று வேதியியல் அடையாளங்கள். ரேடியோகார்பன் டேட்டிங் கண்டுபிடிப்பு (அணுகப்பட்டது அக்டோபர் 31, 2017).
2. ஷெரிடன் போமன், ரேடியோகார்பன் டேட்டிங்: கடந்த காலத்தை விளக்குதல் (1990), கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழக பதிப்பகம்

தொல்லியல் என்றால் என்ன?

$
0
0
தொல்லியல் என்றால் என்ன?

தொல்பொருளியல் என்பது பண்டைய மற்றும் சமீபத்திய மனித கடந்த காலத்தை பொருள் எச்சங்கள் மூலம் ஆய்வு செய்வது ஆகும். ஆப்பிரிக்காவில் உள்ள நமது ஆரம்பகால மனித மூதாதையர்களின் மில்லியன் ஆண்டுகள் பழமையான புதைபடிவங்களை தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஆய்வு செய்யலாம். அல்லது அவர்கள் இன்றைய நியூயார்க் நகரில் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் கட்டிடங்களைப் படிக்கக்கூடும். மனித கலாச்சாரத்தைப் பற்றிய பரந்த விரிவான புரிதலைப் பின்தொடர்வதில் கடந்த காலத்தின் உடல் எச்சங்களை தொல்பொருள் பகுப்பாய்வு செய்கிறது.

தொல்லியல் வகைகள்

தொல்லியல் என்பது ஒரு மாறுபட்ட ஆய்வுத் துறையாகும். பெரும்பாலான தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் உலகின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதி அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட ஆய்வு விஷயத்தில் கவனம் செலுத்துகின்றனர். ஒரு தொல்பொருள் ஆய்வாளர் ஒரு குறிப்பிட்ட பிரச்சினையில் நிபுணத்துவத்தை உருவாக்க அனுமதிக்கிறது. சில தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் மனித எச்சங்கள் (உயிர்வேதியியல்), விலங்குகள் (விலங்கியல்), பண்டைய தாவரங்கள் (பேலியோஎத்னோபோடனி), கல் கருவிகள் (லித்திக்ஸ்) போன்றவற்றைப் படிக்கின்றனர். நீருக்கடியில் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் நீரின் மேற்பரப்பிற்கு அடியில் அல்லது கடற்கரைகளில் இருக்கும் மனித செயல்பாடுகளின் எச்சங்களை ஆய்வு செய்கின்றனர். "சிஆர்எம்"என்று அழைக்கப்படும் கலாச்சார வள மேலாண்மை, தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் கூட்டாட்சி மாநில சட்டங்களைப் பின்பற்றுவதற்கான வேலையைக் குறிக்கிறது.

உலகம் முழுவதும், தொல்பொருள் முறைகள் ஒத்தவை. ஆனால் அமெரிக்காவில் தொல்பொருளியல் என்பது மானுடவியலின் துணைத் துறையாகும்-மனிதர்களைப் பற்றிய ஆய்வு எனலாம். உலகின் பிற பகுதிகளில், தொல்லியல் என்பது ஒரு சுயாதீனமான ஆய்வுத் துறை அல்லது வரலாற்று ஆராய்ச்சியின் ஒரு பகுதியாகும்.

தொல்பொருள் தளங்கள்

ஒரு தொல்பொருள் தளம் என்பது கடந்தகால மனித நடவடிக்கைகளின் உடல் எச்சங்கள் இருக்கும்  இடமாகும். பல வகையான தொல்பொருள் தளங்கள் உள்ளன. வரலாற்றுக்கு முந்தைய தொல்பொருள் தளங்கள் எழுதப்பட்ட பதிவு இல்லாதவை. அவற்றில் கிராமங்கள் அல்லது நகரங்கள், கல் குவாரிகள், பாறை கலை, பண்டைய கல்லறைகள், முகாம்கள் மற்றும் மெகாலிடிக் கல் நினைவுச்சின்னங்கள் இருக்கலாம். ஒரு தளம் வரலாற்றுக்கு முந்தைய வேட்டைக்காரர் விட்டுச்சென்ற கல் கருவிகளின் குவியலைப் போல சிறியதாக இருக்கலாம். அல்லது ஒரு தளம் அமெரிக்க தென்மேற்கில் உள்ள சாக்கோ கனியன் வரலாற்றுக்கு முந்தைய குடியேற்றங்கள் போல பெரியதாகவும் சிக்கலானதாகவும் இருக்கலாம். வரலாற்று தொல்பொருள் தளங்கள் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் தங்கள் ஆராய்ச்சிக்கு உதவ எழுத்தைப் பயன்படுத்தலாம். அவற்றில் அடர்த்தியான நவீன நகரங்கள் அல்லது ஒரு நதியின் மேற்பரப்புக்கு கீழே உள்ள பகுதிகள் அல்லது கடல் ஆகியவை அடங்கும். வரலாற்று தொல்பொருள் தளங்களின் பல்வேறு வகைகளில் கப்பல் விபத்துக்கள், போர்க்களங்கள், அடிமை குடியிருப்பு, கல்லறைகள் ஆகியவற்றை ஆராய்கிறது,

கலைப்பொருட்கள், அம்சங்கள் மற்றும் சுற்றுச்சூழல் விளைவுகள்

மிகச்சிறிய தொல்பொருள் தளத்தில் கூட முக்கியமான தகவல்களின் செல்வம் இருக்கலாம். கலைப்பொருட்கள் என்பது மனிதர்களால் உருவாக்கப்பட்ட, மாற்றியமைக்கப்பட்ட அல்லது பயன்படுத்தப்படும் பொருள்கள் ஆகும். தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் கலைப்பொருட்களை பகுப்பாய்வு செய்து அவற்றை உருவாக்கிய பயன்படுத்திய நபர்களைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார்கள். அம்சங்கள் எனப்படும் சிறியன அல்லாத கலைப்பொருட்கள் தொல்பொருள் தளங்களில் தகவல்களின் முக்கிய ஆதாரங்களாக இருக்கின்றன. சேமிப்புக் குழிகள், கட்டமைப்புகள் அல்லது வேலிகள் ஒரு காலத்தில் இருந்த இடத்தைக் காட்டும் மண் கறை போன்ற அம்சங்கள் அம்சங்களில் அடங்கும். சுற்றுச்சூழல் செயல்பாடுகள் மனித செயல்பாடு தொடர்பான இயற்கை எச்சங்கள் ஆகும். தாவர மற்றும் விலங்குகளின் எச்சங்கள் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கு உணவு மற்றும் வாழ்வாதார முறைகளைப் புரிந்துகொள்ள உதவும்.

சூழல்

தொல்பொருளியல் சூழல் என்பது கலைப்பொருட்களை ஒருவருக்கொருவர் அவற்றின் சுற்றுப்புறங்களுடனான உறவைக் குறிக்கிறது. ஒரு தொல்பொருள் தளத்தில் காணப்படும் ஒவ்வொரு கலைப்பொருளுக்கும் வரையறுக்கப்பட்ட இடம் உள்ளது. தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் அந்த இடத்திலிருந்து அகற்றுவதற்கு முன்பு ஒரு கலைப்பொருளைக் கண்டுபிடிக்கும் இடத்தை பதிவு செய்கிறார்கள். 1920 களில், தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஒரு வட அமெரிக்க காட்டெருமை இனத்தின் விலா எலும்புகளுக்கு இடையில் ஒரு கல் ஈட்டி புள்ளியைக் கண்டறிந்தனர், இது கடந்த பனி யுகத்தின் முடிவில் அழிந்து போனது. இது பல தசாப்தங்களாக நீடித்த ஒரு வாதத்தை தீர்த்துக் கொண்டது. மறைந்த ப்ளீஸ்டோசீனிலிருந்து வட அமெரிக்காவில் மக்கள் வாழ்ந்த எல்லாவற்றிற்கும் ஒரு முறை ஈட்டி புள்ளி நிறுவப்பட்டது. காட்டெருமை எலும்புக்கூடுக்கும் கலைப்பொருளுக்கும் இடையிலான சூழல் அல்லது தொடர்புதான் இதை நிரூபித்தது. ஒரு கலைப்பொருளை அதன் துல்லியமான இருப்பிடத்தைப் பதிவு செய்யாமல் மக்கள் அகற்றும்போது, ​​அந்தச் சூழலை என்றென்றும் இழக்கிறோம். அந்த நேரத்தில், கலைப்பொருளுக்கு அறிவியல் மதிப்பு இல்லை
 சூழல் என்பது தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கு கலைப்பொருட்கள் மற்றும் தொல்பொருள் தளங்களுக்கு இடையிலான உறவுகளைப் புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கிறது. கடந்த கால மக்கள் தங்கள் அன்றாட வாழ்க்கையை எவ்வாறு வாழ்ந்தார்கள் என்பதை நாம் புரிந்துகொள்வது இது வழிதான் என்பது முக்கியமாகும்.

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் டைனோசர்களைப் படிக்கிறார்களா?

சுருக்கமாக சொன்னால், இல்லை என்பது தான் பதில். டைனோசர் 
எலும்புகளை (அல்லது புதைபடிவங்களை) படிக்கும் விஞ்ஞானிகள் பேலியோண்டாலஜிஸ்டுகள் எனப்படுவர். பாலியோன்டாலஜி என்பது புதைபடிவங்களின் அடிப்படையில் பூமியின் வாழ்க்கை வரலாற்றை ஆய்வு செய்வது ஆகும். அதில் டைனோசர்கள், பிற பண்டைய விலங்குகள், தாவரங்கள் மற்றும் பாக்டீரியாக்கள் கூட அடங்கும். தொல்பொருள் ஆய்வாளர்களுடன் பாலியான்டாலஜிஸ்டுகளுக்கு நிறைய பொதுவான ஒற்றுமைகள் உண்டு. உடல் எச்சங்களை அகழ்வாராய்ச்சி மற்றும் ஆய்வு செய்தல் முக்கியமானதாகும்.இதில். முக்கிய வேறுபாடு என்னவென்றால், தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் மனித கடந்த காலத்தை ஆய்வு செய்கிறார்கள். சில தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் விலங்குகள் அல்லது தாவரங்களையும் படிக்கின்றனர், கடந்த காலங்களில் இவற்றுக்கு மக்களுடன் இருந்த உறவுகளைப் பார்க்கிறார்கள்.

டைனோசர்கள் கடைசியாக 65 மில்லியன் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இறந்தது. எங்கள் ஆரம்பகால மனித (மனிதனைப் போன்ற) மூதாதையர்கள் சுமார் 5 மில்லியன் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வரை இருக்கவில்லை. எனவே, மக்களும் டைனோசர்களும் ஒரே நேரத்தில் நம் கிரகத்தில் வாழ்ந்ததில்லை! டைனோசர் புதைபடிவங்கள் புவியியல் ஆய்வாளர்கள் பூமியின் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் படிக்க உதவுகின்றன. ஆனால் மனித வரலாற்றைப் புரிந்து கொள்ள விரும்பும் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கு டைனோசர் எலும்புகள் உதவாது.

பல்லுயிரியலாளர்கள், தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் , புவியியலாளர்கள், வேதியியலாளர்கள் மற்றும் உயிரியலாளர்கள் போன்ற பிற விஞ்ஞானிகள் பெரும்பாலும் பண்டைய சூழல்களை நன்கு புரிந்துகொள்ள ஒன்றிணைந்து செயல்படுகிறார்கள். எடுத்துக்காட்டாக, தான்சானியாவில் உள்ள ஓல்டுவாய் ஜார்ஜில் ஆராய்ச்சி குழுக்கள் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள், பழங்கால ஆராய்ச்சியாளர்கள் மற்றும் பலரால் ஆனவை. ஓல்டுவாய் ஜார்ஜ் ஆரம்பகால ஹோமினிட் புதைபடிவங்கள் சிலவற்றின் தாயகமாகும்.

ஒரு தொல்பொருள் ஆய்வாளர் என்ன செய்கிறார்?

$
0
0
ஒரு தொல்பொருள் ஆய்வாளர் என்ன செய்கிறார்?

தொல்பொருள் ஆய்வாளர் என்றால் என்ன?

தொல்பொருளியல் 'மனிதனின் கடந்த காலத்தின் பொருள் எச்சங்களை சிகிச்சையளிக்கும் அறிவியல்'அல்லது 'பழங்கால முறைகள் பற்றிய முறையான மற்றும் விளக்கமான ஆய்வு'என்று வரையறுக்கப்படுகிறது. இது மனிதனின் கடந்த காலத்தின் அறிவியல் ஆய்வு, மற்றும் மானுடவியலின் நான்கு துணைத் துறைகளில் ஒன்றாகும். வரலாற்றைக் கண்டுபிடிப்பதற்கும், இன்று நாம் யார் என்பதை உருவாக்கும் மக்களையும் கலாச்சாரங்களையும் ஒன்றிணைப்பதற்கும் தொல்பொருளியல் ஒரு முக்கிய ஆதாரமாகும்.

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் கடந்த காலம் மற்றும் நிகழ்கால மனிதர்கள் அவர்களின் சமூகங்களின் தோற்றம், வளர்ச்சி மற்றும் நடத்தை ஆகியவற்றைப் படிக்கின்றனர். உலகின் பல்வேறு பகுதிகளிலும் உள்ள மக்களின் கலாச்சாரங்கள், மொழிகள், நடத்தைகள், தொல்பொருள் எச்சங்கள் மக்களின் உடல் பண்புகள் ஆகியவற்றை அவை ஆராய்கின்றன. அவர்கள் கேள்விகளைக் கேட்கிறார்கள் மற்றும் கருதுகோள்களை உருவாக்குகிறார்கள்.

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் விஞ்ஞான மாதிரி நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி அவர்கள் தளத்தில் எங்கு தோண்ட வேண்டும் என்று வழிகாட்டுகிறார்கள். அவர்கள் கண்டுபிடிப்பதை அவதானிக்கிறார்கள், பதிவு செய்கிறார்கள், வகைப்படுத்துகிறார்கள், விளக்குகிறார்கள், பின்னர் தங்கள் கண்டுபிடிப்புகளை மற்ற விஞ்ஞானிகள் மற்றும் பொதுமக்களுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள்.

ஒரு தொல்பொருள் ஆய்வாளர் என்ன செய்கிறார்?

ஒரு தொல்பொருள் ஆய்வாளர் மனிதர்களின் தோற்றம், வளர்ச்சி மற்றும் நடத்தை, கடந்த காலம் மற்றும் நிகழ்காலத்தை ஆய்வு செய்கிறார்.

மனிதநேயம் , சமூகம், உடல் மற்றும் உயிரியல் அறிவியலில் இருந்து அறிவை வரைதலும் உருவாக்குதலும் , தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் உலகின் பல்வேறு பகுதிகளில் உள்ள வரலாற்றுக்கு முந்தைய சமூகங்களின் வழிகளை ஆராய்கின்றனர். வெவ்வேறு கலாச்சாரங்களின் பழக்கவழக்கங்கள், மதிப்புகள் மற்றும் சமூக வடிவங்களையும் அவை ஆராய்கின்றன.

தொல்பொருள் ஆய்வாளருக்கு, வரலாறு எட்டு தனித்துவமான காலங்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒவ்வொரு காலக் காட்டத்தையும் மேலும் குறிப்பிட்ட காலங்களாகப் பிரிக்கலாம். பல தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஒரே ஒரு கிளையை மட்டுமே படிப்பதற்காக தங்கள் வாழ்க்கையை அர்ப்பணித்துள்ளனர்:

கற்காலம்: கிமு 4000 க்கு முன்
சாலோலிதிக்: கிமு 4000 - 3150
வெண்கல வயது: கிமு 3150 - 1200
இரும்பு வயது: 1200 - 300 கிமு
ஹெலனிஸ்டிக்: 330 - 37 கிமு
ரோமன்: 37 கிமு - கி.பி 324
பைசண்டைன்: கி.பி 324 - 636
இஸ்லாமிய: கி.பி 636 - இன்று

பல தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் தங்கள் பணியில் அதிநவீன கருவிகள் மற்றும் தொழில்நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர். பணிகள் சிறப்பால் வேறுபடுகின்றன என்றாலும், பொருட்களில் பெரும்பாலும் அகழ்வாராய்ச்சி கருவிகள், ஆய்வக உபகரணங்கள், புள்ளிவிவரங்கள், தரவுத்தள மென்பொருள் மற்றும் புவியியல் தகவல் அமைப்புகள் (ஜிஐஎஸ்) ஆகியவை அடங்கும்.

ஒரு தொல்பொருள் ஆய்வாளர் பொதுவாக பின்வருவனவற்றைச் செய்வார்:

சுற்றுச்சூழல் தரவுகளின் மூலம் கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கவும் மனித செயல்பாடு குறித்த கருதுகோள்களை சோதிக்க ஆராய்ச்சி திட்டங்களைத் திட்டமிடவும் செய்கிறார்
ஒரு குறிப்பிட்ட சிறப்பு திட்டம் அல்லது கலாச்சாரத்திற்கு ஏற்ப தரவு சேகரிப்பு முறைகளை உருவாக்குகிறார்கள்
அவதானிப்புகள், நேர்காணல்கள் மற்றும் ஆவணங்களிலிருந்து தகவல்களை சேகரிக்கவும்
புலத்தில் எடுக்கப்பட்ட அவதானிப்புகளின் பதிவுகளை பதிவு செய்து நிர்வகிக்கவும்
மனித வாழ்க்கை, கலாச்சாரம் மற்றும் தோற்றம் பற்றிய வடிவங்களைக் கண்டறிய தரவு, ஆய்வக மாதிரிகள் மற்றும் பிற ஆதாரங்களை பகுப்பாய்வு செய்கிறார்கள்
அறிக்கைகளை எழுதவும்  ஆராய்ச்சி முடிவுகள் குறித்த விளக்கக்காட்சிகளைக் கொடுக்கிறார்கள்
முன்மொழியப்பட்ட திட்டங்கள், கொள்கைகள் மற்றும் திட்டங்களின் கலாச்சார தாக்கம் குறித்து நிறுவனங்களுக்கு ஆலோசனை கூறுகிறார்கள்.

ஒரு தொல்பொருள் ஆய்வாளரின் பணியிடம் என்ன?

சில தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஒரு பொதுவான அலுவலக அமைப்பில் பணிபுரிந்தாலும், பலர் ஆய்வகங்களில் அல்லது துறையில் வேலை செய்கிறார்கள். களப்பணியில் சில நேரங்களில் தொழிலாளர்கள் பயணிக்க வேண்டும். பெரும்பாலானவர்கள் வழக்கமான வணிக நேரங்களில் முழுநேர வேலை செய்கிறார்கள் .

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஆராய்ச்சி நிறுவனங்கள், கல்லூரிகள் மற்றும் பல்கலைக்கழகங்கள், அருங்காட்சியகங்கள், ஆலோசனை நிறுவனங்கள், தனியார் நிறுவனங்கள் மற்றும் அரசாங்கத்தின் அனைத்து மட்டங்களிலும் பணியாற்றுகின்றனர். கலாச்சார வள மேலாண்மை (சிஆர்எம்) நிறுவனங்களுக்கும் அவர்கள் பணியாற்றலாம். சி.ஆர்.எம் நிறுவனங்கள் தொல்பொருள் தளங்களை அடையாளம் கண்டு, மதிப்பீடு செய்து பாதுகாக்கின்றன, மேலும் டெவலப்பர்கள் மற்றும் பில்டர்கள் போன்ற நிறுவனங்கள் தொல்பொருள் தளங்கள் தொடர்பான விதிமுறைகளுக்கு இணங்குவதை உறுதி செய்கின்றன.

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் பெரும்பாலும் தங்கள் சொந்த நாட்டிலோ அல்லது வெளிநாடுகளிலோ களப்பணிகளைச் செய்கிறார்கள். இதில் வெளிநாட்டு மொழிகளைக் கற்றுக்கொள்வது, தொலைதூர கிராமங்களில் வசிப்பது அல்லது தொல்பொருள் இடங்களை ஆய்வு செய்தல் மற்றும் அகழ்வாராய்ச்சி செய்தல் ஆகியவை அடங்கும். இந்த தொழிலுக்கு பெரும்பாலும் நீண்ட காலத்திற்கு பயணம் தேவைப்படுகிறது மற்றும் தொலைதூர பகுதிகளில் வேலை செய்யக்கூடும். தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் கரடுமுரடான நிலைமைகளின் கீழ் பணியாற்றலாம், மேலும் அவர்களின் வேலையில் கடுமையான உடல் உழைப்பு இருக்கலாம்.

தொல்லியல் துறையின் சில பிரிவுகள் யாவை?

நமது வரலாற்றின் புதிரை முடிக்கும் முயற்சியில் தொல்பொருளியல் பகுதிகள் கடந்த காலத்தை சிறிது சிறிதாக ஒன்றாக இணைக்கின்றன. இது ஒரு பரந்த பாடமாக இருப்பதால், இது படித்த காலம், படித்த நாகரிகம் அல்லது ஆய்வு செய்யப்பட்ட கலைப்பொருட்கள் மற்றும் அம்சங்களின் அடிப்படையில் பல துறைகள் மற்றும் நிபுணத்துவங்களைக் கொண்டுள்ளது. வரலாற்று கலைப்பொருட்கள் மற்றும் தொல்பொருள் இடங்களிலிருந்து மீட்கப்படுவதன் மெதுவான தன்மை காரணமாக, தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையை ஒரு ஆய்வு கிளைக்கு மட்டுமே அர்ப்பணிப்பது பொதுவானது ஆகும்.

பின்வருபவை நிபுணத்துவத்தின் சில பகுதிகள் அல்லது புதிய துறைகள்:

வரலாற்றுக்கு முந்தைய தொல்பொருள்

வரலாற்றுக்கு முந்தைய தொல்பொருளியல் உலகின் அனைத்து நகர்ப்புறங்களுக்கு முந்தைய சமூகங்களிலும் கவனம் செலுத்துகிறது - இதுவரை எழுத்தை உருவாக்காத அல்லது எந்த வரலாற்று பதிவுகளையும் வைத்திருக்காத நாகரிகங்கள். மேற்கு ஐரோப்பாவில் வரலாற்றுக்கு முந்தைய காலம் கி.பி 43 இல் முடிவடைகிறது. இருப்பினும், சில ரோமானியமற்ற பகுதிகளுடன் கி.பி 5 ஆம் நூற்றாண்டு வரை காலம் முடிவடையாது. தொல்லியல் துறையின் இந்த கிளை உயிரியல், உயிரியல் மானுடவியல் மற்றும் புவியியலுடன் மிக நெருக்கமான தொடர்புகளைக் கொண்டுள்ளது.

பெயர்கள் மற்றும் இடங்களுக்கான ஆதாரங்களை வழங்க எழுதப்பட்ட வரலாறு இல்லாமல், வரலாற்றுக்கு முந்தைய தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் பெரும்பாலும் கலாச்சாரங்களுக்கு தன்னிச்சையான நவீன பெயர்களைக் கொடுக்கின்றனர், அவை கலைப்பொருட்கள் காணப்படும் இடத்துடன் நேரடியாக தொடர்புபடுத்துகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, நியூ மெக்ஸிகோவின் க்ளோவிஸில் காணப்பட்ட அம்புக்குறிகள் (அல்லது எறிபொருள் புள்ளிகள்) மற்றும் கல் கருவிகள் வரலாற்றுக்கு முந்தைய தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கு அந்த பகுதியில் உள்ள மக்கள் எவ்வாறு தங்கள் வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார்கள் என்பதற்கான தடயங்களை அளித்துள்ளன. இந்த கலைப்பொருட்கள் க்ளோவிஸில் காணப்பட்டதால், இந்த கலாச்சாரம் நகரத்தின் பெயரிடப்பட்டது, மேலும் அவை க்ளோவிஸ் மக்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. க்ளோவிஸ் மக்கள் இப்போது 13,000 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வட அமெரிக்காவின் முதல் குடியிருப்பாளர்களில் ஒருபிரிவினராக அறியப்படுகிறார்கள்.

தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர் தனது கையில் பல்வேறு பழங்கால அம்புக்குறிகளை வைத்திருக்கிறார்.

வரலாற்று தொல்லியல்

வரலாற்று தொல்பொருளியல் என்பது வரலாறு மற்றும் மானுடவியலின் கலவையாகும். இது சமீபத்திய வரலாற்றில் அன்றாட மக்களின் கலாச்சார செயல்முறைகள் மற்றும் மனித அனுபவங்களில் கவனம் செலுத்துகிறது. இந்த அனுபவங்கள் இன்று நாம் வாழும் உலகை உருவாக்கியுள்ளன, கடந்த கால சமூகங்களின் தகவல்களையும் பதிவுகளையும் படிப்பதன் மூலம், இன்றைய நவீன உலகின் தோற்றத்தையும் மாற்றத்தையும் புரிந்து கொள்ள முடிகிறது. சுருக்கமாக, வரலாற்று தொல்லியல் என்பது கல்வியறிவு இல்லாத வரலாற்று சமூகங்களை படிப்பதை உள்ளடக்கியது ஆகும், கல்வியறிவு இல்லாத வரலாற்றுக்கு முந்தைய சமூகங்களுக்கு மாறாக. கடந்த கால சமூகங்களின் ஆய்வுதான் வரலாற்று ஆவண சான்றுகளையும் விட்டுச்சென்றது.

1799 ஆம் ஆண்டில் எகிப்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ரொசெட்டா கல் இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஆகும். மூன்று வெவ்வேறு மொழிகளில் (ஹைரோகிளிஃபிக், டெமோடிக் மற்றும் கிரேக்கம்) ஒரு ஆணையுடன் இந்த கல் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் வரலாற்று தொல்பொருளியல் துறையில் ஒரு முக்கிய கருவியாக மாறியுள்ளது  நமது புரிதலுக்கு  எகிப்திய வரலாற்றின் ஆவணமாக அது பங்களித்தது. 1947 மற்றும் 1956 க்கு இடையில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஏறத்தாழ 900 ஆவணங்களின் தொகுப்பான சாக்கடல் சுருள்களின் கண்டுபிடிப்பு மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு ஆகும். இந்த எழுத்துக்கள் பொ.ச.மு. மூன்றாம் நூற்றாண்டு முதல் பொ.ச. முதல் நூற்றாண்டு வரை காணப்படுகின்றன, மேலும் இது இதுவரை கண்டுபிடிக்கப்பட்ட விவிலிய நூல்களின் பழமையான பதிப்புகள் ஆகும். சுருள்களின் கண்டுபிடிப்பு யூத மதம் மற்றும் கிறிஸ்தவத்தின் வளர்ச்சி குறித்த நமது அறிவை அதிகரித்துள்ளது.

வரலாற்று தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பாக புத்தகங்கள், வேலைப்பாடுகள், கையெழுத்துப் பிரதிகள், முத்திரைகள், வரைபடங்கள் போன்றவற்றில் ஆர்வம் காட்டுகின்றனர். இந்த வகையான தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் பெரும்பாலும் வரலாற்றாசிரியர்களுடன் நெருக்கமாக பணியாற்றுகிறார்கள்.

விவிலிய தொல்லியல்

பைபிளில் உள்ள காலங்கள் மற்றும் விளக்கங்கள் குறித்து வெளிச்சம் போடுவதற்காக புனித நிலங்களின் (மத்திய கிழக்கில்) பொருள் எச்சங்களை மீட்பது மற்றும் விஞ்ஞான ஆய்வு செய்வதில் விவிலிய தொல்பொருள் கவனம் செலுத்துகிறது. இந்த வகையான கண்டுபிடிப்புகள் பழைய ஏற்பாட்டில் (ஹீப்ரு பைபிள்) அல்லது புதிய ஏற்பாட்டிலிருந்து விவிலிய நூல்களை விளக்குவதற்கும் உறுதிப்படுத்துவதற்கும் உதவியுள்ளன, அத்துடன் யூத மதம் மற்றும் கிறிஸ்தவத்தின் வரலாறு ஆகியவற்றையும் புரிய உதவுகிறது. கண்டுபிடிப்புகளுக்கு பைபிளுடன் ஏதேனும் உறவு இருக்கிறதா என்பதில் குறிப்பாக கவனம் செலுத்தாமல்,  கிழக்கு தொல்பொருளியல் பண்டைய  கிழக்கு அல்லது மத்திய கிழக்கு நாடுகளுடன் தொடர்புடையது என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும். விவிலிய தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் பயன்படுத்தும் விஞ்ஞான நுட்பங்கள் அகழ்வாராய்ச்சி மற்றும் ரேடியோகார்பன் டேட்டிங் போன்ற பொதுவான தொல்பொருளியல் துறையில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

பேலியோபாட்டாலஜி

பேலியோபாட்டாலஜி என்பது வரலாற்றுக்கு முந்தைய மற்றும் வரலாற்று தொல்பொருளியலின் ஒரு துணைப்பிரிவு ஆகும், மேலும் கடந்த கால மக்களைப் புரிந்து கொள்வதில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. இது பண்டைய கலாச்சாரங்களில் நோயைப் பற்றிய ஆய்வு ஆகும், மேலும் நவீன நோய்கள் எவ்வாறு முன்னேறுகின்றன என்பதைப் பற்றிய நமது புரிதலுக்கு பங்களிக்கிறது. மறுமலர்ச்சி முதல் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை, பண்டைய நோய்களைக் கற்றுக்கொள்வதிலும் புரிந்து கொள்வதிலும் அதிக ஆர்வம் இருந்தது, எனவே மனித நோயின் வரலாற்றைப் படிப்பதன் முக்கியத்துவம் வலியுறுத்தத் தொடங்கியது.

கடந்த காலங்களில் பல்வேறு சமூகங்கள் நோய்க்கு எதிராக் எவ்வாறு பிரதிபலித்தன, சில பகுதிகளில் சில நோய்கள் இல்லாதவை, சில சமூகங்கள் எவ்வளவு ஆரோக்கியமானவை என்பதை பாலியோபோதாலஜிஸ்டுகள் ஆய்வு செய்யலாம். பண்டைய மக்களின் பற்களைப் படிப்பதன் மூலம், பேலியோபாட்டாலஜிஸ்டுகள் அவர்கள் எவ்வளவு  சாப்பிட்டார்கள், எந்த வகையான உணவைச் சாப்பிட்டார்கள், அந்த உணவுகளில் உள்ள ஊட்டச்சத்துக்கள் ஆகியவற்றைப் புரிந்துகொள்ள முடியும். தனிநபர்களுக்கு என்ன வகையான நோய்கள் இருக்கலாம் என்பதை தீர்மானிக்க எலும்புகளின் நிலையை பேலியோபாட்டாலஜிஸ்டுகள் பகுப்பாய்வு செய்கின்றனர். காசநோய், தொழுநோய், சிபிலிஸ் போன்ற தொற்று நோய்கள் எலும்புகளுக்குள் காணப்படுகின்றன. சில நோய்களின் பேலியோபோதாலஜியைப் பார்ப்பதன் மூலம், இந்த நோய் காலப்போக்கில் இருந்ததா, இன்னும் காலப்போக்கில் இருக்கிறதா, அல்லது இந்த நோய் இனி இல்லாவிட்டால், இன்று ஏன் அது இல்லை என்பதை தீர்மானிக்க முடியும்.

எத்னோ-ஆர்க்கியாலஜி

எத்னோ-ஆர்க்கியாலஜி என்பது தொல்பொருளியல் துறையாகும், இது ஆஸ்திரேலியா, மத்திய ஆபிரிக்கா மற்றும் ஆர்க்டிக் ஆகிய நாடுகளில் உள்ள வேட்டைக்காரர்களின் இன்றைய வாழ்க்கைக் குழுக்களின் வேட்டை மற்றும் சேகரிக்கும் நடவடிக்கைகளைப் புரிந்துகொள்வதில் கவனம் செலுத்துகிறது. இன-தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் இந்த வாழ்க்கை கலாச்சாரங்களை அவற்றின் இயற்கையான சூழலில் அவதானித்து, அவர்களின் குணாதிசயங்களையும் நடத்தைகளையும் தங்கள் முன்னோர்களுடன் (கற்காலத்தில் வாழ்ந்தவர்கள் போன்றவை) ஒப்பிட்டுப் பார்க்கிறார்கள், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் வாழ்க்கை முறைகளில் சில அம்சங்களைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்களா என்று பார்க்கிறார்கள்.

இந்த வகையான தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் தாங்கள் படிக்கும் வேட்டைக்காரர் குழுக்களிடையே நிறைய நேரம் செலவிடுகிறார்கள். அவர்கள் தங்கள் அன்றாட நடவடிக்கைகள், நடத்தைகள், கலைப்பொருட்கள், வேட்டைக் கருவிகள், அப்புறப்படுத்தப்பட்ட உணவு, குப்பைக் குழிகள் மற்றும் கைவிடப்பட்ட குடியேற்றங்கள் ஆகியவற்றைப் படித்து விரிவான பதிவுகளை வைத்திருக்கிறார்கள், இதனால் அவை கடந்த காலத்திலிருந்து அகழ்வாராய்ச்சி செய்யப்பட்ட தொல்பொருள் தளங்களில் காணப்பட்ட வடிவங்களுடன் ஒப்பிடுகின்றன. இந்த நபர்கள் இன்று பொருட்களை எவ்வாறு பயன்படுத்துகிறார்கள் மற்றும் ஒழுங்கமைக்கிறார்கள் என்பதைப் படிப்பதன் மூலம், கடந்த காலங்களில் மக்கள் எவ்வாறு கருவிகளைப் பயன்படுத்தினார்கள் என்பதை அவர்கள் நன்கு புரிந்து கொள்ள முடியும் என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள். அகழ்வாராய்ச்சி தளங்களில் காணப்படும் கலைப்பொருட்கள் குவிவதையும், கருவி தயாரித்தல் மற்றும் விலங்குகளை படுகொலை செய்வதற்கும் இடையிலான தொடர்புகளையும் அவர்கள் புரிந்துகொள்வார்கள் என்று நம்புகிறார்கள்.

சுற்றுச்சூழல் தொல்லியல்

சுற்றுச்சூழல் தொல்லியல் என்பது கடந்த 50 ஆண்டுகளில் மிக விரைவாக வளர்ந்த ஒரு துறையாகும் மற்றும் பெரும்பாலான அகழ்வாராய்ச்சி திட்டங்களில் ஒரு முக்கிய பகுதியாகும். சுற்றுச்சூழல் தொல்பொருளியல் (சில நேரங்களில் மனித பேலியோகாலஜி என அழைக்கப்படுகிறது) கடந்த காலங்களில் மக்கள் மீது தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய சுற்றுச்சூழல் நிலைமைகளை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, மேலும் கடந்த கால சமூகங்களுக்கும் அவர்கள் வாழ்ந்த சூழல்களுக்கும் இடையிலான உறவுகளை ஒன்றிணைக்க முயற்சிக்கிறது. இதைச் செய்வது சுற்றுச்சூழல் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கு ஒரு பார்வை அளிக்கிறது சூழல்களின் தோற்றம் மற்றும் பரிணாமம், வரலாற்றுக்கு முந்தைய தழுவல்கள் மற்றும் பொருளாதார வாழ்க்கை முறைகள் ஆகியவற்றை இவை ஆராய்கிறது.

சுற்றுச்சூழல் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் பெரும்பாலும் புவியியலாளர்கள் மற்றும் மானுடவியலாளர்களுடன் நெருக்கமாகப் பணியாற்றுகிறார்கள், வரலாற்றுக்கு முந்தைய வாழ்விடங்களின் போது எந்த வகையான தாவரம் மற்றும் விலங்கு இனங்கள் வாழ்ந்து வந்தன என்பதையும், அந்தக் காலங்களில் வாழ்ந்த மக்கள் அவற்றை எவ்வாறு நிர்வகித்தனர் என்பதையும் கண்டறிய தாவரம் மற்றும் விலங்குகளின் எச்சங்களை ஆய்வு செய்கின்றனர். எடுத்துக்காட்டாக, பிரேசிலிய மலைப்பகுதி மக்களின் (தகாரா / இத்தாரே மக்கள்) வளர்ச்சி அந்த பகுதியில் உள்ள பசுமையான காடுகளின் வளர்ச்சியுடன் நெருக்கமாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளது என்பது கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளது. காடு வளர்ந்தவுடன், மக்களுக்கு அதிக வளங்கள் (தாவரங்கள், விலங்குகள் மற்றும் மரக்கன்றுகள்) வழங்கப்பட்டன, எனவே மக்களின் வளர்ச்சியும் அவற்றின் பிரதேசத்தின் வளர்ச்சியும் இணைந்தே இருந்தன.

நீருக்கடியில் தொல்பொருளியல்

நீருக்கடியில் தொல்பொருளியல் என்பது ஒரு புதிய துறையாகும், இது ஆழமற்ற நீர்நிலைகள் (ஏரிகள் மற்றும் ஆறுகள் போன்றவை) மற்றும் ஆழமான பெருங்கடல்கள் இரண்டின் அடிப்பகுதியில் உள்ள கப்பல் விபத்துக்கள் மற்றும் பொருட்களை ஆராய்கிறது. எகிப்தின் பண்டைய நகரமான அலெக்ஸாண்ட்ரியாவின் பகுதிகள் போன்ற நீரில் புதைக்கப்பட்ட நகரங்களையும் (கடல் மட்டங்கள் உயர்ந்து அல்லது பூகம்பங்களால் ஏற்படுகின்றன) நீருக்கடியில் தொல்பொருளியல் கண்டுபிடித்து ஆய்வு செய்கிறது.

வரலாற்றுக்கு முந்தைய மற்றும் வரலாற்று காலங்கள் இரண்டும் இந்த ஒழுக்கத்தில் ஆய்வு செய்யப்படுகின்றன. அதிநவீன உபகரணங்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் (சோனார், ரிமோட் கண்ட்ரோல்ட் கேமராக்கள் மற்றும் ரிமோட் கண்ட்ரோல் காப்பு வாகனங்கள் போன்றவை), பல நூற்றாண்டுகளாக நீருக்கடியில் இருக்கும் பழங்கால நாகரிகங்களைக் கண்டறிய முடியும். அழிந்துபோகக்கூடிய பொருட்களைப் பாதுகாப்பதற்கான சிறப்பு முறைகள், கலைப்பொருட்களைப் பாதுகாப்பதற்காக, சமீபத்திய செயற்கை செயல்முறைகளை உள்ளடக்கியது.

பண்டைய காலங்களில், கப்பல்கள் போக்குவரத்துக்கு முக்கிய வழிமுறையாக இருந்தன, குறிப்பாக வர்த்தகத்திற்கு பயன்பட்டன.புயல்கள் மற்றும் பாறை ஆழமற்ற நீர் காரணமாக முழு சரக்கு மற்றும் பணியாளர்களை ஏற்றிச் செல்லும் பல கப்பல்கள் கடலில்  இழக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த ஆழமற்ற நீர் கப்பல் விபத்துக்கள் உணவுப் பொருட்கள், ஆயுதங்கள், கோப்பைகள், தட்டுகள் போன்ற வடிவங்களில் மூழ்கிய பொக்கிஷங்களை ஏராளமாக அறுவடை செய்கின்றன, இது கடந்தகால கலாச்சாரங்களின் புதிர் துண்டுகளை ஒன்றாக இணைக்க உதவுகிறது. மிகவும் பிரபலமான கப்பல் விபத்துக்களில் ஒன்றான டைட்டானிக் (இது 1912 இல் மூழ்கி 1500 பேரைக் கொன்றது) 1985 இல் தொலை கட்டுப்பாட்டு கேமராக்களைப் பயன்படுத்தி அமைந்துள்ளது. நூற்றுக்கணக்கான கலைப்பொருட்கள் (பொம்மைகள், தளபாடங்கள், விளக்குகள் போன்றவை) கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, அத்துடன் கப்பல் மூழ்கியதால் இரண்டு துண்டுகளாக உடைந்திருப்பதைக் கண்டுபிடித்தனர்.

இந்த வகை வேலைகளில் அதிக ஆபத்து உள்ளது என்று சொல்லாமல் போகிறது. வலுவான விளக்குகள் மற்றும் கேமராக்கள் இணைக்கப்பட்டுள்ள ரோபோ டைவர்ஸைப் பயன்படுத்துவது குறைந்த ஆழத்தில் மற்றும் சிறிய தெரிவுநிலையுடன் பணிபுரியும் போது பெரிதும் உதவுகிறது.

தடயவியல் தொல்லியல்

தடயவியல் தொல்லியல் என்பது ஒரு குற்றத்தை விசாரிப்பதற்கும் புனரமைப்பதற்கும் தொல்பொருள் முறைகளைப் பயன்படுத்துவதை உள்ளடக்குகிறது, பொதுவாக இது ஒரு கொலை. தடயவியல் தொல்பொருள் ஆய்வாளர்கள் அல்லது தடயவியல் மானுடவியலாளர்கள் மனித எச்சங்களை அடையாளம் காண உதவுகிறார்கள். மனித எச்சங்களை அகழ்வாராய்ச்சி செய்வதற்கு தொல்பொருள் முறைகள் சில நேரங்களில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன - இந்த செயல்முறை கடந்த காலத்திலிருந்து எச்சங்களை மீட்டெடுக்கும் போது பாரம்பரிய தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் பயன்படுத்தியதைப் போன்றது.

தடயவியல் தொல்பொருள் ஆய்வாளர்கள் சில சமயங்களில் ஐ.நா போன்ற அமைப்புகளால் போர்க்குற்றங்களுக்கான குற்றச்சாட்டுகளை ஆதாரமாகக் கொண்டு வெகுஜன புதைகுழிகளை விசாரிக்க நியமிக்கப்படுகிறார்கள்.

மரண உளவியல்

$
0
0
மரண உளவியல்
**********
மரணத்திற்கு அருகிலுள்ள அனுபவங்களைப் புரிந்துகொள்வதில் புதிய தடயங்கள் காணப்படுகின்றன
ஆராய்ச்சி சில மனோவியல் மருந்துகளுக்கு இணையாகக் காணப்படுகிறது.

உங்கள் உடலில் இருந்து மிதந்து, உங்கள் சொந்த முகத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​உங்கள் வாழ்க்கையில் ஒரு தீவிரமான உணர்வை, உங்கள் வாழ்க்கையில் உண்மையான,அனுபவத்தை நீங்கள் உணரும் ஒரு கனவை கற்பனை செய்து பாருங்கள். உங்கள் வாழ்க்கையின் நினைவுகளாக நீங்கள் பயத்தின் ஒரு பிணைப்பைக் கொண்டிருக்கிறீர்கள், ஆனால் நீங்கள் ஒரு எல்லை மீறிய நுழைவாயிலைக் கடந்து, ஆனந்த உணர்வால் கடக்கப்படுகிறீர்கள். மரணத்தைப் பற்றி சிந்திப்பது பலருக்கு அச்சத்தைத் தருகிறது என்றாலும், இந்த நேர்மறையான அம்சங்கள் மரணத்தின் விளிம்பை அடைந்தவர்கள் மீட்க மட்டுமே மரணத்திற்கு அருகிலுள்ள சில அனுபவங்களில் (என்.டி.இ) தெரிவிக்கப்படுகின்றன.

NDE களின் கணக்குகள் தன்மை மற்றும் உள்ளடக்கத்தில் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் உள்ளன. உடல் உணர்ச்சிகளை உள்ளடக்கிய ஆழ்ந்த தெளிவான நினைவுகள் அவற்றில் அடங்கும் , அவை உண்மையான நிகழ்வுகளின் நினைவுகளை விட உண்மையானவை,என்ற வலுவான தோற்றத்தை தருகின்றன. அந்த அனுபவங்களின் உள்ளடக்கத்தில் பிரபலமாக ஒருவரின் வாழ்க்கையின் நினைவுகள் “கண்களுக்கு முன்பாக ஒளிரும்”, உடலை விட்டு வெளியேறும் உணர்வும், பெரும்பாலும் ஒருவரின் சொந்த முகத்தையும் உடலையும் பார்ப்பது, ஆனந்தமாக ஒரு சுரங்கப்பாதை வழியாக ஒரு ஒளியை நோக்கி பயணிப்பது மற்றும் “ஒன்றில்” உணர்கிறது எல்லாம் உலகளாவிய ஒன்று ஆகும்.

மரணம், சொர்க்கம் மற்றும் கடவுள் இருப்பதற்கான சான்றுகளாக பலர் என்.டி.இ.க்களை கைப்பற்றியதில் ஆச்சரியமில்லை. உடலை விட்டு வெளியேறுவது மற்றும் உலகளாவியத்துடன் ஆனந்தமான ஒற்றுமை பற்றிய விளக்கங்கள் ஆன்மாக்கள் உடலை மரணத்தில் விட்டுவிட்டு பரலோக பேரின்பத்தை நோக்கி ஏறுவது பற்றிய மத நம்பிக்கைகளிலிருந்து கிட்டத்தட்ட ஆவணம் செய்யப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. ஆனால் இந்த அனுபவங்கள் பரந்த அளவிலான கலாச்சாரங்கள் மற்றும் மதங்களில் பகிர்ந்து கொள்ளப்படுகின்றன, எனவே அவை அனைத்தும் குறிப்பிட்ட மத எதிர்பார்ப்புகளின் பிரதிபலிப்புகளாக இருக்க வாய்ப்பில்லை. அதற்கு பதிலாக,  பொதுவான மத அல்லது கலாச்சார எதிர்பார்ப்புகளை விட அடிப்படை விஷயங்களிலிருந்து என்.டி.இக்கள் எழக்கூடும் என்று தெரிவிக்கிறது. நாம் மரணத்தை நெருங்கும்போது மூளை எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதற்கான மாற்றங்களை என்.டி.இக்கள் பிரதிபலிக்கின்றன.

பல கலாச்சாரங்கள் மத நடைமுறையின் ஒரு பகுதியாக மருந்துகளைப் பயன்படுத்துகின்றன, அவை மரணத்திற்கு அருகிலுள்ள அனுபவங்களுடன் ஒற்றுமையைக் கொண்டிருக்கின்றன. NDE கள் மூளை உயிரியலில் அமைந்திருந்தால், NDE போன்ற அனுபவங்களை ஏற்படுத்தும் அந்த மருந்துகளின் செயல் NDE நிலையைப் பற்றி நமக்கு ஏதாவது கற்பிக்கக்கூடும். நிச்சயமாக, என்.டி.இ.க்களைப் படிப்பது குறிப்பிடத்தக்க தொழில்நுட்ப தடைகளைக் கொண்டுள்ளது. விலங்குகளின் அனுபவத்தை ஆராய எந்த வழியும் இல்லை, ஒரு நோயாளியை மரணத்தின் வாசலில் மீட்பது அவர்களின் என்.டி.இ பற்றி நேர்காணல் செய்வதை விட மிக முக்கியமானது. மேலும், மத அரசுகளைத் தூண்டுவதற்குப் பயன்படுத்தப்படும் பல மருந்துகள் சட்டவிரோதமானவை, அவை அவற்றின் விளைவுகளைப் படிப்பதற்கான எந்தவொரு முயற்சியையும் சிக்கலாக்கும்.

என்.டி.இ.க்களின் போது மூளையில் என்ன நடக்கிறது என்பதை நேரடியாக ஆராய்வது சாத்தியமில்லை என்றாலும், அவர்களிடமிருந்து சேகரிக்கப்பட்ட கதைகள் மொழியியல் பகுப்பாய்விற்கான வளமான ஆதாரத்தை வழங்குகின்றன. ஒரு கவர்ச்சிகரமான புதிய ஆய்வில் , என்.டி.இ கதைகள் மொழியியல் ரீதியாக போதைப்பொருள் அனுபவத்தின் நிகழ்வுகளுடன் ஒப்பிடப்பட்டன, இது ஒரு போதைப்பொருளை அடையாளம் காணும் பொருட்டு, மரணத்தை நெருங்கிய அனுபவத்தைப் போன்றது. குறிப்பிடத்தக்க விஷயம் என்னவென்றால், இது எவ்வளவு துல்லியமான கருவியாக மாறியது. கதைகள் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பெரும்பாலும் திறந்தநிலை அகநிலைக் கணக்குகளாக இருந்தபோதிலும், மொழியியல் பகுப்பாய்வு ஒரு குறிப்பிட்ட வகை மருந்துகளுக்கு மட்டுமல்ல, ஒரு குறிப்பிட்ட மருந்துக்கும் என்.டி.இ.களுக்கு ஒத்த அனுபவங்களை ஏற்படுத்துகிறது.

இந்த புதிய ஆய்வு NDE களைப் பபகிர்ந்தளித்த 625 நபர்களின் கதைகளை 165 வெவ்வேறு மனநல மருந்துகளில் ஒன்றை எடுத்துக் கொண்ட 15,000 க்கும் மேற்பட்ட நபர்களின் கதைகளுடன் ஒப்பிடுகிறது. அந்தக் கதைகள் மொழியியல் ரீதியாக பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்டபோது, ​​ஒரு குறிப்பிட்ட வகை மருந்தை உட்கொண்டவர்களுக்கு இறப்புக்கு அருகிலுள்ள நினைவுகளுக்கும் மருந்து அனுபவங்களுக்கும் இடையில் ஒற்றுமைகள் காணப்பட்டன. குறிப்பாக ஒரு மருந்து, கெட்டமைன், என்.டி.இ-க்கு ஒத்த அனுபவங்களுக்கு வழிவகுத்தது. கெட்டமைன் போன்ற மருந்துகளால் குறிவைக்கப்பட்ட மூளையில் உள்ள அதே வேதியியல் அமைப்பில் ஏற்படும் மாற்றங்களை மரணத்திற்கு அருகிலுள்ள அனுபவம் பிரதிபலிக்கக்கூடும் என்று சொல்லப்படுகிறது.

ஆராய்ச்சியாளர்கள் பல ஆண்டுகளாக அவர்கள் சேகரித்த என்.டி.இ கதைகளின் பெரிய தொகுப்பை வரைந்தனர். NDE களை மருந்து அனுபவங்களுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்க்க , மருந்துகள் மற்றும் பல்வேறு பொருட்களுடன் நேரடியான அனுபவங்களை விவரிக்கும் கணக்குகளின் திறந்த மூல தொகுப்பான ஈரோயிட் எக்ஸ்பீரியன்ஸ் வால்ட்ஸில் காணப்படும் மருந்து அனுபவக் கதைகளின் பெரிய தொகுப்பை ஆராய்ச்சியாளர்கள் பயன்படுத்திக் கொண்டனர் .

இந்த ஆய்வில், என்.டி.இ.க்களை அனுபவித்தவர்கள் மற்றும் மருந்துகளை உட்கொண்டவர்கள் ஆகியோரின் நினைவுகள் மொழியியல் ரீதியாக ஒப்பிடப்பட்டன. அவர்களின் கதைகள் தனிப்பட்ட சொற்களாக உடைக்கப்பட்டு, சொற்கள் அவற்றின் பொருளுக்கு ஏற்ப வரிசைப்படுத்தப்பட்டு எண்ணப்பட்டன. இந்த வழியில், ஒவ்வொரு கதையிலும் ஒரே பொருளைக் கொண்ட சொற்கள் எத்தனை முறை பயன்படுத்தப்பட்டன என்பதை ஆராய்ச்சியாளர்களால் ஒப்பிட முடிந்தது. போதைப்பொருள் தொடர்பான மற்றும் மரணத்திற்கு அருகிலுள்ள அனுபவங்களின் உள்ளடக்கத்தை ஒப்பிட்டுப் பார்க்க அவர்கள் கதை உள்ளடக்கத்தின் இந்த எண் பகுப்பாய்வைப் பயன்படுத்தினர்.

இந்த ஒப்பீடுகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள ஒவ்வொரு மருந்துகளும் மூளையில் ஒரு குறிப்பிட்ட நரம்பியல் வேதியியல் அமைப்புடன் தொடர்பு கொள்ளும் திறனால் வகைப்படுத்தப்படலாம், மேலும் ஒவ்வொரு மருந்தும் ஒரு குறிப்பிட்ட வகைக்குள் வந்தன (ஆன்டிசைகோடிக், தூண்டுதல், சைகடெலிக், மனச்சோர்வு அல்லது மயக்க மருந்து, மயக்கம், அல்லது மாயத்தோற்றம்). ஒரே தூண்டுதல் மருந்து வகுப்பினுள் ஒரு தூண்டுதல் மருந்தின் கணக்குகள் மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடும்போது சில ஒற்றுமைகள் காணப்பட்டன, மேலும் தூண்டுதல் மருந்து அனுபவம் மற்றும் என்.டி.இ.களின் கணக்குகளுக்கு இடையில் ஏதேனும் ஒற்றுமைகள் காணப்பட்டால். மனச்சோர்வு செய்பவர்களுக்கும் இதே நிலை இருந்தது. இருப்பினும், ஹால்யூசினோஜென்களுடன் தொடர்புடைய கதைகள் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் ஒத்திருந்தன, அதேபோல் ஆன்டிசைகோடிக்குகள் மற்றும் பிரமைகளுடன் இணைக்கப்பட்ட கதைகள். போதைப்பொருள் விளைவுகளை நினைவுகூருவது என்.டி.இ.க்களுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​ஹால்யூசினோஜன்கள் மற்றும் சைகெடெலிக்ஸ் பற்றிய கதைகள் என்.டி.இ.க்களுடன் மிகப் பெரிய ஒற்றுமையைக் கொண்டிருந்தன, மற்றும் NDE களுடன் அதிக ஒற்றுமையைப் பெற்ற மருந்து ஹால்யூசினோஜென் கெட்டமைன் ஆகும். என்.டி.இக்கள் கெட்டமைன் அனுபவங்கள் இரண்டின் விளக்கங்களிலும் மிகவும் வலுவாக குறிப்பிடப்பட்ட சொல் "யதார்த்தம்", இது என்.டி.இ.க்களுடன் இருக்கும் இருப்பின் உணர்வை எடுத்துக்காட்டுகிறது. இரு அனுபவங்களுக்கும் பொதுவான சொற்களின் பட்டியலில் உயர்ந்தது கருத்து (பார்த்தது, நிறம், குரல், பார்வை), உடல் (முகம், கை, கால்), உணர்ச்சி (பயம்) மற்றும் மீறுதல் (பிரபஞ்சம், புரிந்துகொள்ளுதல், உணர்வு)ஆகியவையாகும்.

ஆராய்ச்சியாளர்கள் சொற்களை அவற்றின் பொதுவான அர்த்தத்திற்கு ஏற்ப ஐந்து பெரிய முதன்மைக் குழுக்களாக வரிசைப்படுத்தினர். அந்த முக்கிய கூறுகள் கருத்து மற்றும் நனவு, மருந்து சார்பு, எதிர்மறை உணர்வுகள், மருந்து தயாரித்தல் மற்றும் நோய் நிலை, மதம் மற்றும் விழா ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய ஒரு குழுவையும் கையாண்டன. கருத்து மற்றும் நனவு, மதம் மற்றும் விழா, நோய் நிலை  மருந்து தயாரித்தல் தொடர்பான மூன்று கூறுகளை என்.டி.இக்கள் பிரதிபலித்தன. கருத்து மற்றும் உணர்வு தொடர்பான கூறு “பார்வை / சுயம்” என்று பெயரிடப்பட்டது மற்றும் நிறம், பார்வை, முறை, உண்மை மற்றும் முகம் போன்ற சொற்களை உள்ளடக்கியது. “நோய் / மதம்” என்ற கூறு கவலை, விழா, நனவு மற்றும் சுயம் போன்ற கூறுகளைக் கொண்டிருந்தது, அதேசமயம் “மேக் / ஸ்டஃப்” தயாரிப்பு தொடர்பான கூறு தயார், கொதி, வாசனை மற்றும் விழா போன்ற கூறுகளைக் கொண்டிருந்தது. 

NDE களுக்கு ஒத்த அனுபவங்களை ஏற்படுத்தும் பிற மருந்துகளில் LSD மற்றும் N, N-Dimethyltryptamine (DMT) ஆகியவை அடங்கும். புகழ்பெற்ற ஹால்யூசினோஜென் எல்.எஸ்.டி என்.டி.இ.களுக்கு கெட்டமைனைப் போலவே இருந்தது, மரணத்திற்கு அருகிலுள்ள நிகழ்வு இருதய அடைப்பு காரணமாக ஏற்பட்டது. டிஎம்டி என்பது தென் அமெரிக்க தாவரங்களில் காணப்படும் ஒரு மாயத்தோற்றமாகும், இது ஷாமனிஸ்டிக் சடங்குகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இது என்.டி.இ போன்ற அனுபவங்களை ஏற்படுத்தியது மற்றும் மூளையில் தயாரிக்கப்படுகிறது , இது எண்டோஜெனஸ் டி.எம்.டி என்.டி.இ.க்களை விளக்கக்கூடும் என்ற ஊகத்திற்கு வழிவகுக்கிறது . எவ்வாறாயினும், இறப்புக்கு அருகிலுள்ள மனித மூளையில் டிஎம்டியின் அளவு அர்த்தமுள்ள வகையில் மாறுகிறதா என்பது தெரியவில்லை, எனவே இந்த நிகழ்வில் அதன் பங்கு சர்ச்சைக்குரியதாகவே உள்ளது.

இந்த ஆய்வு குறிப்பிடத்தக்க பலவீனங்களைக் கொண்டுள்ளது, ஏனெனில் இது முற்றிலும் அகநிலை அறிக்கைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது-நிகழ்வு நிகழ்ந்து சில தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு ஆய்வு எடுக்கப்படுகிறது. இதேபோல், ஈரோயிட் சேகரிப்பில் உள்ள கணக்குகளை உறுதிப்படுத்த எந்த வழியும் இல்லை, ஏனெனில் எந்தவொரு நபரும் தாங்கள் கூறிய மருந்தை எடுத்துக் கொண்டார்கள் அல்லது அவர்கள் எடுத்துக்கொண்டதாக நம்பினர் என்பதை நிரூபிக்க வழி இல்லை. இந்த முறையில் பெறப்பட்ட கதைகளின் மொழியியல் பகுப்பாய்வு வெவ்வேறு மருந்து வகுப்புகளிடையே என்.டி.இ.க்களுடன் உள்ள ஒற்றுமையில் பாகுபாடு காட்டக்கூடும் என்பதையே இது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக ஆக்குகிறது.

மரணத்திற்கு அருகிலுள்ள அனுபவங்களையும் கெட்டாமைன் எடுத்துக்கொள்ளும் அனுபவத்தையும் இணைப்பது ஆத்திரமூட்டக்கூடியது, ஆனால் இவை இரண்டும் மூளையில் ஒரே இரசாயன நிகழ்வுகளால் தான் ஏற்பட்டது என்ற முடிவுக்கு வரவில்லை. இந்த கருதுகோளை நிரூபிக்க தேவையான ஆய்வுகள், நோயுற்றவர்களில் நரம்பியல் வேதியியல் மாற்றங்களை அளவிடுவது தொழில்நுட்ப ரீதியாகவும் நெறிமுறை ரீதியாகவும் சவாலானதாக இருக்கும். எவ்வாறாயினும், இந்த உறவின் நடைமுறை பயன்பாட்டை ஆசிரியர்கள் முன்மொழிகின்றனர். மரணத்திற்கு அருகிலுள்ள அனுபவங்கள் (என்.டி.இ) மாற்றத்தக்கவையாகவும், அவற்றை அனுபவிப்பவர்கள் மீது ஆழமான மற்றும் நீடித்த விளைவுகளையும் ஏற்படுத்தக்கூடும், மரணம் குறித்த அச்சமின்மை உணர்வு உட்பட, கெட்டாமைன் சிகிச்சையில் ஒரு என்.டி.இ போன்ற நிலையைத் தூண்டுவதற்கு சிகிச்சையளிக்க பயன்படுத்தப்படலாம் என்று முன்மொழிகின்றனர். நோயாளிகள் அவர்கள் அனுபவிக்கக்கூடியவற்றின் “முன்னோட்டமாக”,இருப்பதால் மரணம் குறித்த அவர்களின் கவலைகளை போக்க முடியும்.பீதி அல்லது தீவிர கவலை, தலையீட்டின் நோக்கத்தை தோற்கடிக்கக்கூடிய விளைவுகள்,
மிக முக்கியமானது, இறக்கும் உளவியல் வெளிப்பாடுகளை விவரிக்க இந்த ஆய்வு உதவுகிறது. எந்தவொரு மருந்தின் அளவையும் விட இந்த தவிர்க்க முடியாத மாற்றத்தின் பயத்தைத் தணிக்க அந்த அறிவு இறுதியில் பங்களிக்கக்கூடும்.

புரட்சியாளர் சூஃபி ஷா இனாயத்

$
0
0

சூஃபி ஷா இனாயத் ஷாஹீத் (1655-1718) - முகலாயப் பேரரசு நொறுங்கிக்கொண்டிருந்தபோது இந்திய துணைக் கண்டத்தில் ஒரு முக்கியமான நேரத்தில் சகிப்புத்தன்மை, சமூக நீதி, சிவில் சுதந்திரம் மற்றும் தீவிர ஜனநாயகம் ஆகியவற்றைக் குறிக்கிற வகையில் ஒரு புரட்சியை செய்தார்.

சிந்துவின் பெரும்பான்மையான சூஃபிகள் சமூக நீதிக்கான பிரசங்கத்தையும் நடைமுறையையும் கைவிட்டு முற்றிலும் உலக வாழ்க்கையின் உரிமையாளர்களாகிவிட்டனர். இருப்பினும், ஷா இனாயத் பாரம்பரிய சூஃபிக்களில் ஒருவரல்ல - மாற்றத்தை விட பொறுமையையும் மனநிறைவையும் போதித்தவர் - அல்லது அந்த மத அறிஞர்களில் அவருும் ஒவராக இருந்தார், அதன்படி செல்வத்தின் சமமான விநியோகம் முசாவத்-இ-முஹம்மதி அல்லது 'முஹம்மது சமத்துவம்' .முழங்கபட்டது

அவரது முழக்கம் 'ஜெகோ கெரே சோ கயே' (உண்ணும் உரிமை உடையவர்) அதாவது சமத்துவத்தின் அடிப்படைக் கோரிக்கை என்னவென்றால், விவசாயக் கூட்டுக் கொள்கைகளின் அடிப்படையில் விவசாயம் செய்யப்பட வேண்டும், எல்லோரும் உற்பத்திச் செயல்பாட்டில் சமமாக பங்கேற்று விநியோகிக்க வேண்டும் ஒருவருக்கொருவர் தங்கள் தேவைக்கேற்ப உற்பத்திகளை செய்யவேண்டுும்.

இவ்வாறு கார்ல் மார்க்ஸ் பிறப்பதற்கு 100 ஆண்டுகளுக்கு முன்னும், பாரிஸ் கம்யூனின் வருகைக்கு 150 ஆண்டுகளுக்கு முன்பும், சிந்து ஹரி தெஹ்ரீக்கின் வருகைக்கு 200 ஆண்டுகளுக்கு முன்பும், ஷா இனாயத் மற்றும் அவரது இயக்கம் நடைமுறையில் தீவிர ஜனநாயகம் மற்றும் சமூக நீதிக் கொள்கைகளை அடையாளப்படுத்தியது, இது ஜொக்கில் ஒரு விவசாய கம்யூனை வெற்றிகரமாக அமைத்தபோது சிந்துவில் ஆளும் கல்ஹோரா ஆட்சியாளர்களுக்கு அச்சுறுத்தலாக மாறியது, மேலும் லோயர் சிந்தின் பல மாவட்டங்களில் புரட்சி பரவத் தொடங்கியது.

நிலப்பிரபுத்துவத்தின் சகாப்தத்தில் கூட்டு வேளாண்மையை ஷா இனயாத் ஒரு வழக்கமாக மாற்ற முயற்சித்த போதிலும், சோதனை தோல்வியில் முடிந்தது.

  ஷா இனாயத்தின் தியாகத்தின் 300 வது ஆண்டு நிறைவைக் குறிக்கும் வகையில் , இது புதிய தலைமுறை தலைமுறையினருக்கு சமூக நீதி மற்றும் தீவிர ஜனநாயகம் குறித்து மண்ணின் மகனான ஷா இனாயத்தின் மரபுரிமையை மீண்டும் உயிர்ப்பிக்கவும் மீண்டும் வலியுறுத்தவும் ஒரு சரியான முயற்சியாகும். 21 ஆம் நூற்றாண்டில் இந்தியர்களும் பாகிஸ்தானியர்களும்  உறுுதி ஏற்கவேண்டும்.

'அது மன்சூர் அல்லது சர்மாட், காதலி, அல்லது ஷம்சுல் ஹக் தப்ரிஸி

உங்கள் பாதையில், அன்பே, எல்லோரும் தலை துண்டிக்கப்பட்டுள்ளனர் '

(சச்சால் சர்மாஸ்ட்)

சிந்து சமவெளி நமது கடந்த காலத்தின் பாதுகாவலர் மற்றும் நமது எதிர்காலத்திற்கான முக்கியத்துவத்தை கொண்டுள்ளது. இந்த பகுதியும் துணைக் கண்டத்தின் பழமையான நாகரிகத்தின் பிறப்பிடமாகவும், ஓய்வெடுக்கும் இடமாகவும் உள்ளது, இது கடந்த மூன்று முதல் நான்காயிரம் ஆண்டுகளின் வரலாற்றில் பல பெரிய உயர்வையும் வீழ்ச்சியையும் கண்டது; மற்றும் எண்ணற்ற நாடுகள் மற்றும் மதங்களுக்கான அரங்காக இருந்து வருகிறது. சக்தி- வழிபாட்டு வழிபாட்டு முறை, வேத நம்பிக்கையைப் பின்பற்றிய ஆரியர்கள், ஜோராஸ்டர் முனிவரைப் பின்தொடர்ந்த ஈரானியர்கள், ஜீயஸ் மற்றும் அப்பல்லோவை வணங்கிய கிரேக்கர்கள்,புுத்த ஹன்ஸ் மற்றும் குஷான்கள் மற்றும் அரபு, ஈரானிய, துர்க் மற்றும் ஆப்கானிய இஸ்லாத்தை பின்பற்றுபவர்கள் அனைவரும் ஒன்றன்பின் ஒன்றாக இங்கே தங்கள் அடையாளத்தை விட்டுவிட்டனர். இந்த நாகரிகங்களின் அழகிய கலவையால் சிந்தி கலாச்சாரம் உண்மையில் விவரிக்கப்படுகிறது.

கடந்த காலத்தின் புதைமணலில் மூழ்கி சமூகம் முன்னோக்கிச் செல்லும் திறனை இழந்து, பல நூற்றாண்டுகள் கடந்துவிட்டன, மக்களின் உண்மையான தலைவர் தோன்றுவதற்கு ஒரு கூட்டு பொருளாதார முறையின் முக்கியத்துவத்தை நிறுவுவதன் மூலம் முன்னோக்கி செல்லும் வழியைக் காட்டிய ஒரு காலம் வந்தது. இந்த வடுவான நிலத்தில் உள்ள "இன்னும் குணப்படுத்தப்படாத தோட்டம்"பற்றி அவர் கனவு கண்டார், மேலும் அவரது முன்கூட்டிய தங்கக் கனவு தியாகத்தை அடைந்தது.

இந்த நல்ல நோக்கமுள்ள அந்த துறவியின் பெயர் ஷா இனாயதுல்லா. தட்டா நகரிலிருந்து 35 மைல் தொலைவில் அமைந்துள்ள ஜாக் நகரில், அவரது கல்லறை இன்றும் ஒரு யாத்திரைத் தலமாக உள்ளது, மேலும் அவரது கல்லறையில் பக்தி மலர்களை பொழிவதற்கு மக்கள் தூரத்திலிருந்து வருகிறார்கள்; ஆனால் அவரது தியாகத்தின் பின்னணியில் உள்ள காரணங்களையும் இயக்கவியலையும் மிகச் சிலருக்குத் தெரியும்.

ஷா இனாயத்தின் பிறந்த ஆண்டு தெரியவில்லை, ஆனால் அவர் 17  ஆம் நூற்றாண்டில் பேரரசர்  ஔரங்கசீப்பின் ஆட்சிக் காலத்தில் தட்டாவில் ஒரு கடவுள் பயமுள்ள குடும்பத்தில் பிறந்தார் என்று உறுதியாகக் கூறலாம் . இவரது தாத்தா மக்தூம் சாதோ லங்கா , தட்டா மாவட்டத்தின் பாத்தோராவின் நஸ்ரியா பர்கானாவில் மொசவில்லேஜில் வசித்து வந்தார். மற்ற சூஃபிகளைப் போலல்லாமல், அவர் ஈரானில் இருந்தோ அல்லது துரானிலிருந்தோ குடியேறவில்லை, ஆனால் இந்த மண்ணிலிருந்து வெளிப்பட்டார்.

ஷா இனாயத்தின் தந்தை மக்தூம் ஃபஸல்லுல்லாஹ் ஒரு “ஒன்றுமில்லாத சந்நியாசி” ஆவார். ஷா இனாயத்தின் ஆரம்பக் கல்வி குறித்து மிர் அலி ஷெர் கானே மவ்னமாக இருக்கிறார், ஆனால் எழுதுகிறார்,

'உண்மையை அறிந்த பிர், யாருடைய அஸ்திவாரம் ஷரியா, ஆசிரியர்களின் ஆசிரியர், வயதின் வாலி, கடவுளின் சபையில் பிரபலமாக இருப்பவர், ஷா இனாயத்துல்லா சூஃபி ஆரம்பத்தில் சுற்றுப்பயணம் செய்து உண்மையைத் தேடி பெருமளவில் பயணம் செய்தனர் நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு ஷா அப்துல் மாலிக்கை டெக்கனில் சந்தித்தார். '

தனது நிறுவனத்தில் இருந்து பயனடைந்த பிறகு, ஷா இனாயத் டெல்லிக்கு திரும்பி, ஷா குலாம் முஹம்மது என்ற சூபியிடமிருந்து வெளிப்படுத்தப்பட்ட அறிவைப் பெற்றார். ஆனால் ஆசிரியர் மாணவரின் ஆளுமையால் மிகவும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், அவர் ஷா இனாயத்துடன் சேர்ந்து தட்டாவுக்கு வந்தார். ஷா குலாம் முஹம்மது பாதையை முன்னுரிமை தரீகத் மீது (சூஃபிக்களின் பாதை) ஷரியத் (மத சட்டம்) 'அமைந்தது.ஷா இனாயத் ஷா குலாம் முஹம்மதுவை டெல்லிக்குத் திரும்புமாறு அறிவுறுத்தினார், எனவே பிந்தையவர் மீண்டும் டெல்லிக்குச் சென்றார், ஷா இனாயத் ஜாக் நகரில் குடியேறினார்.

ஷா இனாயத்துக்கு வயது வந்தபோது, ​​முகலாயப் பேரரசு சூரியன் வேகமாக அஸ்தமித்தது. ஔரங்கசீப் 1707 இல் டெக்காநிில் உள்ள ஔரங்காபாத்தில் பெரும் ஏமாற்றத்துடன் காலமானார். அவருக்குப் பிறகு, அரச சிம்மாசனத்திற்கான உள்நாட்டுப் போர் தொடங்கியது மற்றும் நாட்டில் பரவிய குழப்பம் வரலாற்றின் ஒவ்வொரு மாணவருக்கும் தெரியும். 1713 ஆம் ஆண்டில், ஃபாரூக்சியார் தனது தந்தை மாமாவைக் கொன்ற பிறகு அரியணையில் ஏறினார்; ஆறு வருட குறுகிய காலத்தில், அரியணைக்கு ஆறு உரிமைகோருபவர்கள் கொல்லப்பட்டனர், ஒருவர் இயற்கையாகவே இறந்தார். இந்த கொந்தளிப்பான காலம் சூஃபி ஷா இனாயத்தின் காலமாகும். ஃபாரூக்சியரின் ஆட்சிக் காலத்திலும் அவர் தியாகியாக இருந்தார்.

சூஃபி ஷா இனாயத்தின் இயக்கம்

சூஃபி ஷா இனாயத் ஜாக் நகரில் கல்வி மற்றும் பிரசங்கிக்கத் தொடங்கிய நேரத்தில், பெரும்பாலான மர்மவாதிகள், சூஃபிகள் மற்றும் சிந்துவின் சிந்தனைகள் முற்றிலும் உலக வாாழ்க்கைையின் உரிமையாளர்களாக மாறிவிட்டன, அவர்களின் தொழில்சார் கடமைகளை மறந்துவிட்டன. சூஃபி ஷா இனாயத்தின் அறிவு மற்றும் ஞானம், பக்தி, பச்சாத்தாபம் மற்றும் மனிதகுலத்திற்கான தன்னலமற்ற சேவையின் வெளிச்சம் வந்தபோது, ​​பின்தொடர்பவர்கள் அவரைச் சுற்றி வரத் தொடங்கினர். ஆனால் சூழ்நிலைகளை மாற்றுவதை விட பொறுமை மற்றும் மனநிறைவை அறிவுறுத்துவதோடு, உலக வாழ்க்கை மட்டுப்படுத்தப்பட்ட கால அளவு என்று கூறி மறுமையின் இடத்தை குவிக்க மக்களுக்கு கற்பிக்கும் பாரம்பரிய சூஃபிகளில் சூஃபி ஷா இனாயத் ஒருவரல்ல.

உண்மையான சமத்துவத்தின் அடித்தளமாக இருக்கும் செல்வத்தின் சமமான விநியோகம் மட்டுமே அவர் அந்த மத அறிஞர்களில் ஒருவராக இருக்கவில்லை. செல்வத்தை உற்பத்தி செய்வதற்கான வளங்கள் - நிலம், பட்டறைகள் போன்றவை ஒரு சில தனிநபர்களின் தனிப்பட்ட சொத்து என்றால், செல்வத்தின் சமமான விநியோகம் எவ்வாறு சாத்தியமாகும்?

பொருளாதார விதியின் இந்த ரகசியத்தை சூஃபி ஷா இனாயத் டிகோட் செய்திருந்தார், உண்மையான பிரச்சினை உற்பத்தி செயல்முறை மற்றும் உண்மையான சமத்துவம் என்பது விநியோகத்தை விட உற்பத்தி செயல்முறையின் போது நிறுவப்பட்டது, இல்லையெனில் திருடர்கள் மற்றும் கொள்ளையர்கள் ஒரு குழு பரஸ்பர பகிர்வு மூலம் நுகரும். உண்மை என்னவென்றால், உற்பத்திச் செயல்பாட்டில் செல்வத்தின் நியாயமான விநியோகம் சமமான பங்கேற்பு இல்லாமல் கூட சாத்தியமில்லை, எனவே சூஃபி ஷா இனாயத் உற்பத்திச் செயல்பாட்டில் சமமான பங்களிப்பை வலியுறுத்தினார்.

கூட்டு வேளாண்மை என்பது சூஃபி ஷா இனாயத்தின் மனித கண்டுபிடிப்பு அல்ல, ஆனால் அவருக்கு முன்பே, பழங்குடி முறையின் சகாப்தத்திலும் கூட்டு வேளாண்மை வழக்கம் இருந்தது. சூஃபிக்களின் காலத்தில் இந்த முறை சில கோஹிஸ்தானி நாடுகளில் குறிப்பாக பலூச் மத்தியில் நிலவக்கூடும், அதன் பயனை அவர் உணர்ந்திருக்கலாம். சையத் முஹம்மது ஜான்புரியின் மக்தாவி இயக்கத்தால் (1443-1505) அவர் செல்வாக்கு செலுத்தியிருக்கலாம் என்பதும் ஊகத்திற்கு அப்பாற்பட்டது அல்ல, ஏனெனில் பிந்தையவர் சம்மா ஆட்சியாளரான ஜாம் நந்தா மற்றும் பலரின் காலத்தில் ஒன்றரை வருடம் தட்டாவில் வாழ்ந்தார். மியான் ஆடம் ஷா கல்ஹோரா உள்ளிட்ட மக்கள் அவரது ஆதரவாளர்களாக மாறினர். வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட மஹ்தி என்று கூறிய சையத் முஹம்மது மிகவும் கற்ற முனிவர். அவர் தனது மஹ்தவி சகோதரத்துவத்தை ஒரு டெய்ரா என்று பெயரிட்டிருந்தார்(வட்டம்), இது முழுமையான சமத்துவம் மற்றும் நித்தியத்தின் அடையாளமாகும். அவரது வட்டத்தில் உயர் மற்றும் தாழ்ந்த, பணக்காரர் மற்றும் ஏழைகளுக்கு எந்த வேறுபாடும் இல்லை. பக்தர்கள் வட்டத்தில் கூட்டாக வாழ்வார்கள், அடிப்படைத் தேவைகளை சமமாகப் பிரிப்பார்கள்.

சூஃபி ஷா இனாயத்தின் சோதனை வெற்றிகரமாக இருந்தது. பக்கிர்கள்  வாழும் பொருட்களைத் தங்கள் பங்கு வழங்கப்படாது, கட்டாய உழைப்பு செய்ய அல்லது "கொடுங்கோன்மை குறித்த கூட்டாண்மை" (ஒரு பகுதியாக இருக்க இல்லை sitam-shariki ) தெய்வத்திற்கு கட்டணம் patvaari kanungo (ஜில்லா அதிகாரி). எனவே சூஃபி ஷா இனாயத்தின் புகழ் விரைவில் வெகுதூரம் பரவியது மற்றும் அவரது சோதனை பற்றிய செய்தி எல்லா இடங்களிலும் இருந்தது. கூடுதலாக, இப்போது வரை தங்கள் நில உரிமையாளர்களின் பக்தர்களாக இருந்த சாதாத் புல்லரியின் ஃபக்கீர்களும் ஷா இனாயத்தின் பக்தி வட்டத்திற்குள் நுழையத் தொடங்கினர். எனவே இது தோஃபா-துல்-கிராமில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது :'சூஃபி ஷா இனாயத்தின் ஒழுங்கின் வளர்ச்சியைக் கண்ட புல்ரி குடும்பத்துடன் ஆரம்பத்தில் இணைந்திருந்த டெர்வ்ஸ் இந்த புதிய வரிசையில் உறுப்பினராவதற்கு சாதாத்தை கைவிட்டார்.'எனவே ' சிந்து வம்சாவளிக் குட்டிகளின் பார்வையில் ஃபக்கீர்களின் கட்சி ஒரு முள் போல அணியத் தொடங்கியது . '

சோசலிச சூஃபி ஷா இனாயத்

$
0
0

சிந்து விவசாயிகளை தங்கள் நில உரிமையாளர்களிடமிருந்து விடுவிக்க சூஃபி ஷா இனாயத் ஷாஹீத் எவ்வாறு போராடினார் 


புகழ்பெற்ற சூஃபி துறவியின் விவசாயிகள் இயக்கம் பல மாவட்டங்களில் பரவியதால், புஷ்பேக் அவரது தலைமையகமான ஜாக் நீண்டகால முற்றுகைக்கு வழிவகுத்தது.
சூஃபி ஷா இனாயத்தின் இயக்கத்தின் புகழ் சாதாத் குடும்பத்தின் பக்தர்களின் எண்ணிக்கையை குறைக்க வழிவகுத்தது மட்டுமல்லாமல், பாபு பலேஜா மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள பகுதிகளின் விவசாயிகளும் பாதிக்கப்பட்டுள்ளனர். "சூஃபி இனாயத்தின் ஃபக்கீர்களும் தங்கள் நிலங்களில் தவறான செயல்களைச் செய்தார்கள், அதாவது அவர்கள் கூட்டு வேளாண்மையைப் பிரசங்கிக்கிறார்கள்."இதன் விளைவாக நில உரிமையாளர்களின் விவசாயிகள் சூஃபி ஷா இனாயத்தின் முறையையும் தங்கள் நிலங்களில் கடைப்பிடிக்க வேண்டும் என்று கோரத் தொடங்கினர். ஆனால் நில உரிமையாளர்கள் உற்பத்தியில் சமமான பங்கேற்பு என்ற கொள்கையை ஏற்கத் தயாராக இல்லை.

இந்த புரட்சிகர குறும்பு உடனடியாக தீர்க்கப்படாவிட்டால், சிந்தில் நிலப்பிரபுத்துவ மற்றும் தரையிறங்கும் முறை ஆபத்தில் விழும் என்று அவர்கள் உணர்ந்தார்கள். எனவே ஆபத்தைத் தடுப்பதற்காக, நில உரிமையாளர்கள் - இவர்களில் புல்ரியின் ஷா அப்துல் கரீமின் வாரிசான சையத் அப்துல் வாசே; ஷேக் ஜகாரியா பஹாவுதீனின் வாரிசான ஷேக் சிராஜுதீன்; நூர் முஹம்மது பின் மன்பா பாலிஜா மற்றும் கமால் பின் லாக்க ஜாட், பாலந்சானி தலாளிகளும் நிலப்பிரபுக்களும் முன்னணியில் இருந்த - மீர் லூட்அலி கானுடன் ஒப்புக்கொண்டார் சுபேதார்கூட்டு விவசாயத்திலிருந்து சூஃபி ஷா இனாயத் தடுக்க தட்டாவின். ஆனால் சூஃபியின் நிலம் அரசால் மன்னிக்கப்பட்டது - இது ஒரு சிறப்பு வகை நிலமாகும், இது பள்ளிகளுக்கும் மதரஸாக்களுக்கும் அவர்களின் செலவுகளுக்காக அல்லது உலேமா, அறிஞர்கள் மற்றும் சதாத் குடும்பத்தினருக்கு மன்னிப்பு வழங்குவதற்காக வழங்கப்பட்டிருந்தது. சுபேதருக்கு அதன் மீது அதிகாரம் இல்லை. எனவே அரசாங்கத்தின் தரப்பில் இருந்து தலையிடுவது அவருக்கு பொருத்தமானதாக இல்லை, அதற்கு பதிலாக நில உரிமையாளர்கள் சூஃபி மற்றும் அவரது ஃபக்கீர்களை அவர்கள் விரும்பியபடி சமாளிக்க அனுமதி வழங்கினர்.


சுபேடரின் குறிப்பில், நில உரிமையாளர்கள் திடீரென ஜாக் நகரத்தைத் தாக்கினர், ஆனால் அவமானகரமாக தோற்கடிக்கப்பட்டனர் - இருப்பினும் பல ஃபக்கீர்கள் கொல்லப்பட்டனர் மற்றும் மக்கள் பெரும் நிதி இழப்பை சந்தித்தனர். நில உரிமையாளர்களின் இந்த சட்டவிரோதத்திற்கு எதிராக தியாகிகளின் வாரிசுகள் அரச நீதிமன்றத்தில் வழக்குத் தாக்கல் செய்தனர்; நீதிமன்றம் இவ்வாறு கூறியது: “குற்றவாளிகள் மன்னர் முன்னிலையில் அப்பாவிகளின் இரத்தத்தைப் பற்றி ஒரு கணக்கைக் கொடுக்க வேண்டும். அவர்கள் அரச ஆணையை மீறியதால், அரச அரசியலமைப்புச் சட்டத்தின்படி இரத்தப் பணத்திற்குப் பதிலாக, அவர்களின் நிலங்கள் கொல்லப்பட்டவர்களின் வாரிசுகளுக்கு வழங்கப்பட்டன. ”

ஃபக்கீர்களின் இந்த சட்ட வெற்றியின் மூலம் அனைத்து தரப்பிலும் விவசாயிகளின் ஆவிகள் உயர்ந்தன, உத்தியோகபூர்வ அதிகாரிகள் மற்றும் நில உரிமையாளர்களின் பயங்கரவாதமும் பழையதைப் போலவே இல்லை, உண்மையில்:

"நில உரிமையாளர்களின் அடக்குமுறையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்ட பின்னர், ஏழை மற்றும் இந்த மாவட்டங்களில் பெரும்பாலானவர்கள் இந்த கடவுளின் மனிதனின் (சூஃபி ஷா இனாயத்) பாதுகாப்பு அடைக்கலத்தில் நிம்மதியாக வாழத் தொடங்கினர்."

சூஃபி ஷா இனாயத்தின் விவசாயிகள் இயக்கம் கீழ் சிந்தில் பல மாவட்டங்களுக்கு பரவியிருந்ததாகவும், சூஃபிகளின் ஆதரவின் காரணமாக, மக்கள் மிகவும் சக்திவாய்ந்தவர்களாக மாறியிருந்ததாகவும், நில உரிமையாளர்கள் அவர்களைத் தொடத் துணியவில்லை என்றும் இது நமக்குச் சொல்கிறது. இதற்கிடையில், "காலத்தின் அடக்குமுறையால் துன்பப்பட்ட ஃபக்கீர்களின் எண்ணிக்கையும் நாளுக்கு நாள் அதிகரிக்கத் தொடங்கியது, மேலும் ஹமா உஸ்ட் (கடவுள் எல்லாம்) அழைப்புகள் ஒவ்வொரு மூலை மற்றும் மூலையிலிருந்தும், குவிமாடம் மற்றும் மடாலயத்திலிருந்தும் உயரத் தொடங்கின."

ஒருவேளை ஃபர்ருக்சியார், மிர் லுத் அலி கான் ஃபக்கீர்களை மென்மையாக நடத்துகிறார் என்று நினைத்து, அவருக்கு பதிலாக 1716 இல் நவாப் அசாம் கானுடன் தட்டாவின் துணைத் தலைவராக நியமிக்கப்பட்டார். இந்த மாற்றத்தை நில உரிமையாளர்கள் பயன்படுத்திக் கொண்டு, அசாம் கானின் காதுகளுக்கு முதுகெலும்பாக விஷம் கொடுக்க ஆரம்பித்தனர். ஒருவேளை நவாபிக்கு சூஃபி ஷா இனாயத்துக்கும் எதிராக தனிப்பட்ட விருப்பம் இருந்திருக்கலாம். ஒருமுறை அசாம் கான் சூஃபி ஷா இனாயத்தை சந்திக்கச் சென்றபோது, ​​முன்னாள் புனித குர்ஆனின் சில சிறப்பு வசனங்களை உச்சரிப்பதிலும் வாசிப்பதிலும் பிஸியாக இருப்பதாகக் கூறி ஃபக்கீர்கள் அவரைத் தடுத்ததாகக் கூறப்படுகிறது. அவர்கள் சந்தித்தபோது, ​​சூஃபி ஆசாம் கான், “ அவரது வீட்டு வாசலில் காவலர்களைக் கொண்டிருப்பது ஒரு சந்நியாசி அல்ல ” என்று கூறினார் . சூஃபி தயக்கமின்றி பதிலளித்தார், “ஒரு உலக நாய் நுழையாமல் இருப்பது பொருத்தமானது.” இந்த விஷயம் அசாம் கானுக்கு தனிப்பட்ட கோபத்தின் காரணம்.

இந்த பாரம்பரியம் சரி அல்லது தவறாக இருக்கலாம், ஆனால் நவாப் ஆசாம் கூட்டு விவசாயத்திற்கான இயக்கத்தை நசுக்க முடிவு செய்து தீப்பிழம்புகளைத் தூண்டத் தொடங்கினார். "இறையாண்மையால் தடைசெய்யப்பட்ட"சூஃபி ஷா இனாயத்திடம் இருந்து நிலுவைத் தொகையை அவர் கோரினார். இதற்கு பதிலளித்த சூஃபி, இந்த நிலுவைத் தொகை மன்னரிடமிருந்து மன்னிக்கப்பட்டபோது உங்களுக்கு என்ன சேகரிப்பு உரிமை உள்ளது என்று கூறினார். இந்த பதிலைக் கொண்டு நவாப் கிளர்ந்தெழுந்தார். சூஃபி ஷா இனாயத் மற்றும் அவரது ஃபக்கீர்கள் அரியணைக்கு உரிமை கோருபவர்கள் என்றும் அல்லாஹ்வின் கலீபாவின் கட்டளைகளை பின்பற்ற மறுத்துவிட்டதாகவும் அவர் தனது பிரதிநிதிகள் மற்றும் நிர்வாக அதிகாரிகளுடன் கலந்தாலோசித்த பின்னர் அவர் மன்னருக்கு ஒரு புகார் எழுதினார். ஃபாரூக்ஸியார், இந்த தற்செயலான விஷயத்தை விசாரிக்காமல், கிளர்ச்சியாளர்களை வாளின் கட்டத்தில் கீழ்ப்படியும்படி கட்டாயப்படுத்த உத்தரவிட்டார்.

 ஜாக் முற்றுகை

மையத்திடம் அனுமதி பெற்ற உடனேயே, நவாப் அசாம் கான் ஜாக் மீது தாக்குதல் நடத்தத் தயாரானார். சிந்துவின் அனைத்து பிரபுக்களுக்கும் தங்களது வீரர்களுடன் உதவுமாறு அவர் உத்தரவுகளை அனுப்பினார்.

“(அசாம் கான்) மியான் யார் முஹம்மது கல்ஹோரோ, அனைத்து நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் இந்த பிராந்திய மக்கள் அனைவருக்கும் ஃபக்கீர்களிடம் பழைய பகை இருந்தது. எனவே அவர் அத்தகைய இராணுவத்தை ஒன்று சேர்ப்பதன் மூலம் ஃபக்கீர்களைத் தாக்கினார், இது போன்றவற்றை கணக்கிட முடியவில்லை, எறும்புகள் மற்றும் வெட்டுக்கிளிகளை விடவும் பெரியது, மேலும் சிபி, தாதர் மற்றும் கடல் வரை அந்த பகுதியில் இருந்து கூடியிருந்தார். ”

சூஃபி ஷா இனாயத் ஒரு அமைதி நேசிக்கும் முனிவர். நில உரிமையாளர்களின் எதிர்ப்பு மற்றும் அசாம் கானின் இராணுவ ஏற்பாடுகள் பற்றி அவர் கேள்விப்பட்டபோது, ​​அவர் துக்கமடைந்தார், “ நான் இந்த வர்த்தகத்தை இதற்கெல்லாம் அன்பின் பஜாரில் கொண்டு வரவில்லை, மேலும் இதுபோன்ற சலசலப்புகளை உருவாக்க நான் விரும்பவில்லை. எதிரிகளின் படைகள் ஜாக் நோக்கி நகர்ந்தபோது, ​​ஃபக்கீர்கள் ஒரு திட்டத்தை முன்வைத்தனர், ஏன் நாங்கள் அவர்களை தங்கள் வழியில் தாக்கக்கூடாது, அதனால் அரச இராணுவத்திற்கு அதன் அணிகளை ஏற்பாடு செய்ய வாய்ப்பில்லை, ஜாக் இருக்க வேண்டும் முற்றுகையிலிருந்து விடுபட்டது, ஆனால் 'கடவுள் உணர்வுள்ள ஷா வனப்பகுதியை அனுமதிக்கவில்லை.'

ஜாக் என்பது ஃபக்கீர்களின் அமைதியான குடியேற்றமாக இருந்தது, ஒரு இராணுவ கன்டோன்மென்ட் அல்ல. மர கைப்பிடிகள் வைத்திருந்த அவர்களின் “காகித” வாள்களைத் தவிர, அவர்களிடம் இருந்த எந்த ஆயுதங்களும் ஒரு சிறிய மர பீரங்கி, எதிரி “யானைகளைக் கொல்லப் பயன்படுத்தப்படும் இரும்பு பீரங்கிகளால்” ஆயுதம் ஏந்தியிருந்தான். ஆனால் போர்க்களத்திலிருந்து எழுதப்பட்ட மியான் யார் முஹம்மது (புக்கூர் குடயார் கான் கல்ஹோராவின் ஆட்சியாளர்) மற்றும் மீரன் சிங் காத்ரி முல்தானி ஆகியோரின் கடிதங்களிலிருந்து, பண்டைய பாரம்பரியத்தின் படி, மூல பூமியின் வலுவான கோபுரங்கள் ஜாக் மற்றும் ஒரு ஆழமான பள்ளமும் தோண்டப்பட்டது, அது தண்ணீரில் நிரப்பப்பட்டது.

முற்றுகையின்போது மியான் யார் முஹம்மது தனது மகன் மியான் நூர் முஹம்மதுவுக்கு பார்சியில் எழுதிய கடிதம், 1717 அக்டோபர் 12 அன்று அல்லது சில நாட்களுக்கு முன்னர் உத்தல் ஆற்றில் இருந்து புறப்படுவதன் மூலம் அரச இராணுவம் ஜாக் சென்றடைந்ததாக தெரிவிக்கிறது; மற்றும் குடியேற்றத்திலிருந்து ஒரு மைல் தொலைவில் குடியேறினர், இருப்பினும் படையெடுப்பாளர்கள் மற்றும் ஃபக்கீர்களின் எண்ணிக்கையை அறிய முடியவில்லை. மீரன் சிங் காத்ரி முல்தானியின் கடிதத்திலிருந்து "நவாப் அசாம் கானின் கட்சி சிறியது"என்றும், குடா யர் கானின் மிகப்பெரிய இராணுவத்திற்கும் ஃபக்கீர்களுக்கும் இடையில் சண்டை நடந்தது என்றும் அறியப்படுகிறது. குடா யர் கான் “மின்னல் வீசிய துப்பாக்கிகள் மற்றும் இடி போன்ற குழப்பமான சத்தத்தை ஏற்படுத்திய தீவுகள் எதிரிகளைத் தண்டிக்கத் தொடங்கின” என்று ஒருபுறம் “குறும்புக் கோட்டை” முற்றுகையிடப்பட்டதாக அவர் எழுதுகிறார், மறுபுறம் நவாப் அசாம் கான் ஒரு கோட்டையை அமைத்தார் மற்றும் "அம்புகளால் போர் சலசலப்பை எழுப்பியது."

மீரன் சிங் தனது பயனாளி மியான் குடா யர் கானின் இராணுவ மேன்மையையும், அரச இராணுவத்தின் தாழ்வு மனப்பான்மையையும் மிகுந்த விவேகத்துடன் தெளிவுபடுத்தியுள்ளார். ஃபக்கீர்களின் கட்சி 10,000 ரைடர்ஸ் என்று அவர் விவரிக்கிறார் - இது தவறானது. குதிரைகளைப் பற்றி என்ன பேசுவது, அவர்களிடம் கூட நிறைய ஆண்கள் இல்லை. மியான் யர் முஹம்மது தனது கடிதத்தில் ஃபக்கீர்களின் இரவு தாக்குதலை விவரிக்கும் போது எழுதியுள்ளார், பிந்தையவர்கள் 1,700 பேர் இருந்தனர், "உண்மையில் அனைத்து குறும்புக்காரர்களின் ஆவி இருந்தது"என்று ஒருவர் ஊகிக்க முடியும். ஃபக்கீர்கள் 2,000-2,500 ஐ விட அதிகமாக இல்லை, அவர்களிடம் துப்பாக்கிகள் எதுவும் இல்லை.

இரவு தாக்குதல்

இரவு தாக்குதல் சம்பவம் அக்டோபர் 12, 1717 அன்று அரச இராணுவம் ஜாக் முற்றுகையிட்ட அதே நாளில் நடந்தது. மியான் யார் முஹம்மது இவ்வாறு எழுதுகிறார்:

“அது ஞாயிற்றுக்கிழமை இரவு. எங்கள் இராணுவம் முற்றுகையிட்டது. இன்னும் மூன்று மணிநேர இரவு இருந்தது, 1,700 குறும்புக்காரர்கள் எப்படியாவது ஒரு இரவு தாக்குதலின் நோக்கத்துடன் காலில் இராணுவத்தை அடைந்து பல இடங்களில் இராணுவத்தில் முன்னேறி பயமோ தயக்கமோ இல்லாமல் தாக்கத் தொடங்கினர், எனவே இராணுவத்தின் பல ஆண்கள் போரில் விழுந்தாலும், எங்கள் துணிச்சலானவர்கள் தங்களை நிரூபிக்க பின்னோக்கி குனிந்தாலும், ஒரு சில குறும்புக்காரர்களால் மட்டுமே தங்கள் உயிர்களுடன் தப்பிக்க முடிந்தது. ”

"இந்த இரவு தாக்குதலில், கோஹ்ராமின் மகன் காசிம் மற்றும் சையத் போலா, தட்டாவின் வழக்கறிஞர் மற்றும் அகமது போப்கானி மற்றும் ஒடிஜா தேசத்தின் எங்கள் சகோதரர்கள் மற்றும் பிற நில உரிமையாளர்களும் கொல்லப்பட்டனர்."

இந்த தாக்குதல் நடந்தபோது, ​​மியான் யர் முஹம்மதுவின் கூடாரத்திற்கு அருகே காவலுக்காக நியமிக்கப்பட்ட வீரர்கள் 'அங்கும் இங்கும் சென்றார்கள்' (ஒருவேளை வேண்டுமென்றே) ஆனால் மியான் யார் முஹம்மதுவின் இரண்டு மகன்களான மியான் தாவூத் மற்றும் மியான் குலாம் உசேன் , மற்றும் அவரது சகோதரர் மிர் முஹம்மது இப்னு மியான் நசீர் முஹம்மது சம்பவ இடத்தில் கலந்து கொண்டார். அடுத்தடுத்த போரில், மியான் குலாம் உசேன் காயமடைந்தார்.

முற்றுகையின் போது இரண்டு மாதங்கள் கடந்துவிட்டன, ஆனால் பீரங்கி மற்றும் துப்பாக்கியால் ஆயுதம் ஏந்தியிருந்தாலும் அரச இராணுவம் ஜாக் கைப்பற்றத் துணியவில்லை. இதற்கிடையில், நவாப் ஆசாமின் உத்தரவின் படி வலுவூட்டல்களுடன் சாஹிப்ஸாதா சையத் உசேன் கான் மற்றும் பல நில உரிமையாளர்கள் ஜாக் சென்றடைந்தனர்; ஆனால் அதே நேரத்தில் ஒரு வெள்ளம் வந்து, “சூஃபி இனாயத்தின் 'கோட்டையை'சுற்றி ஏராளமான நீர் இருந்தது, நான்கு அல்லது ஐந்து மைல்களுக்கு நிலத்தின் எந்த தடயமும் காணப்படவில்லை.” ஆயினும்கூட, சாஹிப்சாதாவின் இராணுவம் எப்படியாவது தண்ணீரைக் கடந்து சென்றது ஜாக் கோபுரங்களுக்கு அருகே ஒரு கோட்டையை அமைக்கவும். மியான் யார் முஹம்மது, தனது திறமையற்ற மகனின் இந்த இணையற்ற சாதனைக்கு ஓடைகளைப் பாடும்போது, ​​(பண்டைய பாரசீக ஹீரோ) ருஸ்டோமின் ஏழு உழைப்புகளில் ஹீரோ வெற்றிபெற்றதைப் போல முத்துக்களை சிதறடிக்கிறார்.



பாப்ரி மஜ்ஜித் ஆனந்த் பட்வர்த்தனின் பார்வையில்

$
0
0

இந்துத்துவத்திற்கு நேர்மாறான ஒரு இந்து மதம்

 'ராம் கே நாம்'தயாரிப்பதில் ஆனந்த் பட்வர்தன்
புகழ்பெற்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் தனது மைல்கல் ஆவணப்படத்தில் கைப்பற்றப்பட்ட கொடூரமான நிகழ்வுகளை நினைவு கூர்ந்தார்.


1984 ஆம் ஆண்டில் அவரது சீக்கிய மெய்க்காப்பாளர்கள் இந்திரா காந்தியை படுகொலை செய்த பின்னர், ஒரு பழிவாங்கும் படுகொலை டெல்லியின் தெருக்களில் 3,000 க்கும் மேற்பட்ட சீக்கியர்களின் உயிரைப் பறித்தது. பல கொலையாளி கும்பல்கள் காங்கிரஸ் கட்சி உறுப்பினர்களால் வழிநடத்தப்பட்டன, ஆனால் சிலவற்றை ராஷ்டிரிய சுயம்சேவக் சங்கம் மற்றும் பாரதிய ஜனதா கட்சி வழிநடத்தியது. இது வரலாற்றால் மறக்கப்பட்ட உண்மை, ஆனால் அன்றைய செய்தித்தாள் தலைப்புச் செய்திகளில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. இந்த படுகொலையே எனது கேமரா மூலம் வகுப்புவாதத்தை எதிர்த்துப் போராடுவதற்கான பாதையில் என்னை அமைத்தது. அடுத்த பத்தாண்டுகளில், பஞ்சாபில் காலிஸ்தான் எழுச்சியிலிருந்து ராஜஸ்தானில் சதியை மகிமைப்படுத்துவது வரையிலும், அயோத்தியில் உள்ள பாபரி மசூதியை மாற்றியமைக்கும் இயக்கம் போன்ற பல்வேறு இயக்கங்களில் காணப்பட்டதைப் போல, மத உரிமையின் எழுச்சிக்கான வெவ்வேறு எடுத்துக்காட்டுகளை நான் பதிவு செய்தேன். .நான் படமாக்கிய பொருள் மிகவும் சிக்கலானது, அதையெல்லாம் ஒரே படமாக இணைக்க முயற்சித்திருந்தால், அது மிக நீளமாகவும் குழப்பமாகவும் இருந்திருக்கும். 1984 மற்றும் 1994 க்கு இடையில் படமாக்கப்பட்ட காட்சிகளிலிருந்து மூன்று தனித்துவமான திரைப்படங்கள் வெளிவந்தன, இவை அனைத்தும் மத அடிப்படைவாதத்தின் எழுச்சி மற்றும் நாட்டில் மதச்சார்பற்ற சக்திகளால் வழங்கப்பட்ட எதிர்ப்பை விரிவாக விவரிக்கின்றன. 1980 களில் பஞ்சாபில் காலிஸ்தானியர்களும் இந்திய அரசாங்கமும் பகத்சிங்கை தங்கள் ஹீரோ என்று கூறிக்கொண்டிருந்த நிலைமையைப் பற்றி பேசும் முதல் படம், உனா மித்ரான் டி யாத் பியாரி / இன் மெமரி ஆஃப் ஃப்ரெண்ட்ஸ் , ஆனால் இடதுசாரிகள் மட்டுமே பகத்சிங்கை நினைவு கூர்ந்தார், அவரது மரணக் கலத்திலிருந்து, நான் ஏன் ஒரு நாத்திகன் என்ற சிறு புத்தகத்தை எழுதினேன் .
இரண்டாவது படம் அயோத்தியில் உள்ள கோயில்-மசூதி சர்ச்சையில் சாட்சியாக இந்து அடிப்படைவாதத்தின் எழுச்சி குறித்து ராம் கே நாம் / கடவுளின் பெயரில் . மூன்றாவது மத வன்முறைக்கும் ஆண் ஆன்மாவுக்கும் உள்ள தொடர்பு குறித்து பித்ரா, புத்ரா ur ர் தர்மயுதா / தந்தை, மகன் மற்றும் புனிதப் போர் . மூன்று படங்களும் வகுப்புவாதத்தை கையாண்டன, ஆனால் ஒவ்வொன்றும் என்ன நடக்கிறது என்பதை பகுப்பாய்வு செய்ய வெவ்வேறு ப்ரிஸத்தைப் பயன்படுத்தின. மெமரி ஆஃப் ஃப்ரெண்ட்ஸில் பகத்சிங்கின் எழுத்துக்கள் வர்க்க ஒற்றுமை என்பது மதப் பிரிவுக்கு மருந்தாகும் என்று பரிந்துரைத்தது. தந்தை, மகன் மற்றும் புனிதப் போர் பாலினத்தின் பிரிஸிலிருந்து பிரச்சினையைப் பார்த்தார்கள்.

நீண்ட அணிவகுப்பு

இந்த கட்டுரைக்கு, நான் ராம் கே நாமில் கவனம் செலுத்துவேன், வகுப்புவாதத்தின் முத்தொகுப்பாக மாறியதன் நடுத்தர படம். 1990 முதல் இந்த திரைப்படம் இரண்டு ஆண்டு காலத்தை உள்ளடக்கியது என்றாலும், 1980 களின் நடுப்பகுதியில் விஸ்வ இந்து பரிஷத் மற்றும் இந்துத்துவ குடும்பத்தின் (சங்க பரிவார்) சகோதரி அமைப்புகளின் கற்பனையைப் பிடிக்க ஒரு வழியைத் தேடியபோது பின் கதை தொடங்குகிறது. இந்திய இந்துக்கள் 83%, இந்த நாட்டின் உண்மையான வாக்கு வங்கியாக உள்ளனர். 1984 ஆம் ஆண்டில் ஒரு தரம் சன்சாத் (பாதிரியார் பாராளுமன்றம்) (இந்திரா காந்தி கொல்லப்பட்ட ஆண்டு மற்றும் காங்கிரஸ் ஒரு அனுதாப அலையில் ஆட்சிக்கு வந்த ஆண்டு) இந்துக்களுக்கும் முஸ்லிம்களுக்கும் இடையிலான மோதல்களின் 3,000 தளங்களை அடையாளம் கண்டது, இது இந்துக்களின் உணர்வுகளைத் திரட்டவும், தேசத்தை துருவப்படுத்தவும் முடியும். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட முதல் மூன்று தளங்கள் அயோத்தி, காஷி மற்றும் மதுரா. தர்ம சன்சாத் அயோத்தியில் உள்ள ராம் கோயில் / பாப்ரி மசூதியுடன் தொடங்க முடிவு செய்தார்.

விரைவில், பாபர் மசூதிக்கு பதிலாக ஒரு பிரம்மாண்டமான ராம் கோயில் கட்ட செங்கற்கள் மற்றும் பணத்தை சேகரிக்க நாடு தழுவிய கிராமம் ஒன்று கிராம பிரச்சாரம் தொடங்கியது. என்.ஆர்.ஐ.க்கள் தொலைதூர நாடுகளிலிருந்து வந்ததால் பிரச்சாரம் சர்வதேசத்திற்கு சென்றது. வடிவமைப்பு அல்லது குறிப்பிடத்தக்க தற்செயல் மூலம் இந்தியாவின் மாநில கட்டுப்பாட்டில் டிவி சேனல், தூர்தர்ஷன் இந்து மதம் காவிய ஒரு என்றுமே முடிவுறாத-தொடர் இயக்க தொடங்கியது - இராமாயணத்தில். அந்த நாட்களில் வேறு சில தொலைக்காட்சி சேனல்கள் இருந்தன, முழு தேசமும் புராணங்களில் இணைந்தன. பாஜகவின் தலைவரான எல்.கே. அத்வானி தனது தேர் தீயில் இறங்கியபோது ஏற்கனவே விளையாடிய பொருட்கள் இவை.

1990 ஆம் ஆண்டில் இந்திய கிராமப்புறங்களில் குளிரூட்டப்பட்ட டொயோட்டாவில் பாலிவுட் செட் வடிவமைப்பாளரால் அலங்கரிக்கப்பட்ட புராணப் போர் தேர் போல தோற்றமளித்த அத்வானியின் ரத் யாத்திரையை ராம் கே நாம் பின்பற்றுகிறார். முகலாய பேரரசர் பாபரால் அயோத்தியில் கட்டப்பட்ட 16 ஆம் நூற்றாண்டின் மசூதியை இடித்து, அதன் சரியான இடத்தில் ராமருக்கு ஒரு கோவில் கட்டுவதே தன்னார்வலர்களை அல்லது “கர் சேவகர்களை” சேகரிப்பதாக கூறப்பட்ட நோக்கம். இந்த அழிவு மற்றும் கட்டுமானத்திற்கான காரணம் என்னவென்றால், பாபர் இந்த மசூதியை ராமருக்கு ஒரு கோவிலை இடித்தபின் கட்டியதாகக் கூறப்படுகிறது, இது ராமர் பிறந்த சரியான இடத்தைக் குறித்தது. முஸ்லீம் படையெடுப்பாளர்கள் மற்றும் ஆட்சியாளர்கள் தங்கள் பூர்வீக இந்து பாடங்களில் ஏற்படுத்திய பல தவறுகளுக்கு இது வரலாற்று நிவாரண நடவடிக்கையாக நியாயப்படுத்தப்பட்டது, இது அனைத்து இந்துத்துவ சொற்பொழிவுகளிலும் எரியும் ஜோதியைப் போல ஓடுகிறது.
1990 ஆம் ஆண்டில் பம்பாய்க்கு வந்தபோது ரத் யாத்திரையை படம்பிடித்து, அதன் பயணத்தின் பல்வேறு பிரிவுகளின் மூலம் அதைப் பின்தொடர்ந்தேன். பல இடங்களில் ரத் கடந்து சென்றபோது, ​​கர் சேவகர்கள் உள்ளூர் முஸ்லிம்களைத் தாக்கியதால், அது சரியான மரியாதை காட்டவில்லை அல்லது அவர்களின் வலிமையைக் காட்டவில்லை. அதன் பயணத்தின் முடிவில், 60 க்கும் மேற்பட்டோர் கொல்லப்பட்டனர் மற்றும் பலர் காயமடைந்தனர்.

அடிப்படை உபகரணங்கள்

எங்கள் படப்பிடிப்பின் பெரும்பகுதி ஒரு பழைய 16 மிமீ கேமரா மற்றும் என்னுடன் இருந்த இரண்டு நபர்கள் கொண்ட குழுவினருடன் படப்பிடிப்பின் வெவ்வேறு கால்களில் என்னுடன் சென்றது. இறுதியில் அயோத்தியை அடைந்த காலுக்கு, பர்வேஸ் மெர்வான்ஜி எங்கள் சிறிய நாகராவில் ஒலியை பதிவு செய்தார். பர்வேஸ் ஒரு அன்பான நண்பராகவும், ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராகவும் இருந்தார், பெர்சியின் அற்புதமான அறிமுக அம்சத்தை உருவாக்கியுள்ளார் , இது மன்ஹெய்ன் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் ஒரு பெரிய விருதை வென்றது. இதுபோன்ற போதிலும், எங்களைப் போன்ற ஒரு அறிவிக்கப்படாத சுயாதீன ஆவணப்படத் திட்டத்தில் ஒலிப் பதிவாளரின் கவசத்தை வழங்குவதில் அவர் பெருமிதம் கொள்ளவில்லை. அவர் பணிபுரியும் கடைசி படமாக இது மாறியது. பர்வேஸ் மஞ்சள் காமாலை நோயால் பாதிக்கப்பட்டார், அநேகமாக எங்கள் படப்பிடிப்பின் போது, ​​குணமடைந்தது போல் தோன்றியது, ஆனால் பின்னர் அவரது கல்லீரல் அவருக்கு தோல்வியுற்றது, அவர் எங்கள் படத்தின் இறுதி திருத்தத்தைப் பார்த்ததில்லை.

எங்கள் உண்மையான படப்பிடிப்பு ஒன்றரை ஆண்டுகளில் தடுமாறியது, மேலும் இந்த காலகட்டத்தில் எங்களால் ஆராய்ச்சி செய்ய முடிந்தது. மசூதிக்கு அடியில் ஒரு கோயில் இருப்பதாகக் கூறும் இந்துத்துவ வாக்காளர்கள் பிரச்சாரம் செய்கிறார்கள் என்ற கோட்பாட்டிற்கு மாறாக, தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் முதலில் அருகிலுள்ள தோண்டல்களில் கண்டறிந்த கலைப்பொருட்கள் எந்த கோயிலுக்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை என்பதை நாங்கள் அறிந்தோம். வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, 7 ஆம் நூற்றாண்டில் இன்றைய அயோத்தியின் இடத்தில், ப Buddhist த்த நகரமான சாகேத் இருந்திருக்கலாம். அயோத்தியில் அகதாக்களின் (கோயில்களுடன் இணைக்கப்பட்ட இராணுவ சிறகுகள்) பெருக்கம் ராமரின் பிறப்பிடத்தை விடுவிப்பதற்கான நீண்ட யுத்தத்துக்கும் இந்துத்துவ சித்தாந்தவாதிகளால் கூறப்பட்டதைப் போல எந்த தொடர்பும் இல்லை என்பதை நாங்கள் அறிந்தோம், ஆனால் அவற்றின் தோற்றம் ஆயுதமேந்திய ஷைவர்களுக்கு இடையில் நடந்து கொண்டிருக்கிறது மற்றும் நடுத்தர வயதில் வைஷ்ணவ பிரிவினர்.

மிக முக்கியமாக, 16 ஆம் நூற்றாண்டில், கவிஞர் துளசிதாஸ் தனது புகழ்பெற்ற ராம் சாரிட் மனஸை இயற்றியபோது அயோத்திக்கு பலமுறை விஜயம் செய்தார், ஒப்பீட்டளவில் தெளிவற்ற சமஸ்கிருத ராமாயணத்தை இந்தி வடிவமான காதி போலியாக மாற்றும் ஒரு உரை, இது வட இந்தியாவின் சாதாரண மக்களுக்கு ராமர் கதையை பிரபலப்படுத்தியது. ராமரின் பிறப்பிடத்தைக் குறிக்கும் ஒரு கோயில் பாபரால் இடிக்கப்பட்டது என்று துளசிதாஸ் ஒருபோதும் குறிப்பிடவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், சொல்லும் மற்றொரு உண்மையும் உள்ளது. 16 ஆம் நூற்றாண்டு வரை ராம புராணக்கதை பெரும்பாலும் சமஸ்கிருதத்தை அறிந்த சில பிராமணர்களுக்கு மட்டுமே கட்டுப்படுத்தப்பட்டது. துளசிதாஸின் இந்தி பதிப்பு பரவிய பின்னர்தான் ராம் மக்களுக்கு ஒரு பிரபலமான கடவுளாக மாறியதுடன், ராம் கோயில்கள் நாடு முழுவதும் முளைத்தன. வேறுவிதமாகக் கூறினால், 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பாபர் மசூதி கட்டப்பட்டபோது, ​​எந்த ராம் கோயில்களும் இருந்திருக்க வாய்ப்பில்லை. இன்று, அயோத்தி ராம் கோயில்களால் நிரம்பியுள்ளது, அவற்றில் குறைந்தது 20 பேராவது ராமரின் பிறப்பிடத்தில் கட்டப்பட்டதாகக் கூறுகின்றனர். காரணம் வெளிப்படையானது.

அதை சினிமா ஆக்குகிறது

இந்த ஆராய்ச்சிகளில் சில முடிக்கப்பட்ட படத்தில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளன, ஆனால் 1990-'91 ஆம் ஆண்டில் கேமராவுக்கு முன்னால் வெளிவந்த நிகழ்வுகளின் தர்க்கத்தை நம்புவது எங்கள் படம் ஒரு தத்துவார்த்த மற்றும் செயற்கூறாக மாறுவதற்கு மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக இருக்கும் என்று நான் உணர்ந்ததால் அரிதாகவே வெளிப்படையாகக் கூறப்பட்டது. Treatise. அத்தகைய படத்திற்கு உண்மையிலேயே தேவைப்படும் பல அடிக்குறிப்புகள் மற்றும் சிறுகுறிப்புகளை சுட்டிக்காட்ட நான் அல்லது வேறு யாராவது ஒரு கையேட்டை உருவாக்கியிருக்க வேண்டும்.

அக்டோபர் 30, 1990, அயோத்தியில் உள்ள சர்ச்சைக்குரிய ராம் ஜன்மபூமி / பாப்ரி மசூதி தளத்தில் கார் சேவாவின் இலக்கு தேதியாக அத்வானியால் அறிவிக்கப்பட்டது. பர்வேஸும் நானும் உத்தரபிரதேசத்திற்குச் சென்றோம். அதன் திட்டமிடப்பட்ட சில நிறுத்தங்களில் நாங்கள் ரத்தை பிடிக்க முயற்சித்தோம். ஏற்கனவே ரயில்கள் நிரம்பியிருந்தன. நாங்கள் ஒரு மூன்றாம் வகுப்பு பெட்டியில் பிழிந்தோம், அங்கு எங்கள் சாமான்களின் மேல் உட்கார முடியவில்லை. நாங்கள் ஒரு தவறான ரயிலில் ஏறிவிட்டோம், வெளியேற முடியாது! ரயில் எங்களை பீகார் பாட்னாவுக்கு அழைத்துச் சென்றதால் அது அதிர்ஷ்டத்தின் ஒரு பக்கமாக மாறியது, அங்கு இடது முன்னணி பீகார் முதலமைச்சர் லாலு பிரசாத் யாதவுடன் காந்தி மைதானத்தில் ஒரு பெரிய ராத் எதிர்ப்பு பேரணியை நடத்தியது.

இந்திய கம்யூனிஸ்ட் கட்சியைச் சேர்ந்த ஏபி பர்தன் இந்தியாவின் ஒத்திசைவான கலாச்சாரத்தைப் பாதுகாக்க ஒரு அற்புதமான வேண்டுகோளை விடுத்தார், லாலு பிரசாத் யாதவ் அத்வானியிடம் விளிம்பிலிருந்து திரும்பிச் செல்லுமாறு கடுமையான எச்சரிக்கை விடுத்தார். சில நாட்களுக்குப் பிறகு, அவர் தனது வாக்குறுதியைக் கடைப்பிடித்தார். அத்வானி கைது செய்யப்பட்டு, ரத்த யாத்திரை இறுதியாக பீகாரில் நிறுத்தப்பட்டது. அப்படியெல்லாம் அயோத்தியை நோக்கிச் செல்ல அனைத்து போக்குவரத்து முறைகளையும் பயன்படுத்திய கர் சேவகர்கள்.

நாங்கள் மீண்டும் லக்னோவுக்கு ஒரு ரயிலைப் பிடித்தோம். அயோத்தியில் நுழைய அனுமதி பெற கிட்டத்தட்ட 10 நாட்கள் அங்கேயே செலவிட்டோம். முதலமைச்சர் முலாயம் சிங் யாதவ், பாப்ரி மசூதியைப் பாதுகாப்பதாக சபதம் செய்ததோடு, அவர் அயோத்தியை ஒரு அசாத்தியமான கோட்டையாக மாற்றியதாகக் கூறினார், அங்கு கர் சேவகர்கள் மட்டுமல்ல, “பரிந்தா பர் கார் பாயேகா” (ஒரு பறவை கூட குறுக்கு பறக்க முடியாது). இறுதியில் அது மாறியதால், அயோத்தியில் நுழைவதில் சிரமப்பட்டவர்கள் மட்டுமே எங்களைப் போன்ற பத்திரிகையாளர்கள் மற்றும் ஆவணப்படம் பெற்றவர்கள்.

மசூதி மீது திட்டமிட்ட தாக்குதலுக்கு இரண்டு நாட்களுக்கு முன்னர் அக்டோபர் 28 அன்று நாங்கள் இறுதியாக அயோத்தியை அடைந்தோம். 1949 ஆம் ஆண்டில் பாப்ரி மசூதிக்குள் இரவில் உடைந்து, கருவறைக்குள் ஒரு ராம் சிலையை நிறுவிய குழுவில் அங்கம் வகித்த ஒரு பழைய மஹந்த் (கோயில் பாதிரியார்) சாஸ்திரிஜியை இங்கு சந்தித்தோம். அன்றிலிருந்து, மாவட்ட மாஜிஸ்திரேட் கே.கே.நாயர் சிலைகளை அகற்ற மறுத்ததால், அந்த இடம் சர்ச்சைக்குரிய பிரதேசமாக மாறியது. என ராம் கே நாம் சுட்டிக், நாயர் அரசாங்கம் சேவையிலிருந்து ஓய்வு பெற்ற பிறகு ஜன சங்கின் கட்சி (பிஜேபி முன்னோடி) சேர சென்றார் மற்றும் பாராளுமன்ற உறுப்பினராக இருந்தார்.

சாஸ்திரிஜி, மஹந்த், சிலைகளை நிறுவியதில் பெருமிதம் கொண்டார், எல்லோரும் அவரது பாத்திரத்தை மறந்துவிட்டார்கள் என்று கொஞ்சம் மிரட்டினார். இந்துத்துவா வீடியோக்கள், ஆடியோக்கள் மற்றும் இலக்கியங்கள் 1949 இல் நடந்தது ஒரு "அதிசயம்"என்று அறிவித்தது, அங்கு ராமர் தனது பிறந்த இடத்தில் தோன்றினார். சாஸ்திரி கைது செய்யப்பட்டு ஜாமீனில் மாவட்ட நீதவான் நாயர். 41 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நாங்கள் அவரைச் சந்தித்த நாள் வரை, அவர் சுதந்திரமாக இருந்தார்.

மறுபுறம்

நாங்கள் சாரியு பாலத்தின் குறுக்கே அயோத்தியின் இரட்டை நகரமான பைசாபாத்திற்கு சென்றோம். பாப்ரி மசூதியின் பழைய இமாமையும் அவரது தச்சு மகனையும் இங்கு சந்தித்தோம், அவர் 1949 கதையை அவர்களின் கண்ணோட்டத்தில் விவரித்தார். அந்த உத்தரவு முறிந்த பின்னர் விரைவில் மீட்கப்படும் என்றும், அடுத்த வெள்ளிக்கிழமைக்குள் அவர்கள் தொழுகைக்காக மீண்டும் தங்கள் மசூதிக்குள் நுழையலாம் என்றும் மாவட்ட நீதவான் அவர்களிடம் தெரிவித்திருந்தார். இமாமின் மகன் கூறியது போல், “நாங்கள் இன்னும் அந்த வெள்ளிக்கிழமைக்காக காத்திருக்கிறோம்.”

அக்டோபர் 30 விடியற்காலையில், அயோத்தியில் உள்ள சாரியு பாலத்திற்கு நாங்கள் கால்நடையாகச் சென்றபோது, ​​அயோத்திக்கு யாரும் வரமாட்டார்கள் என்று முதல்வர் முலாயம் சிங் அளித்த வாக்குறுதி பொய்யானது என்பதை நாம் காண முடிந்தது. ஊரடங்கு உத்தரவு இருந்தபோதிலும், ஏற்கனவே பல ஆயிரம் பேர் பாலத்தின் மூலம் கூடியிருந்தனர். பாலம் முழுவதும் காலணிகள் மற்றும் காலணிகள் சிதறிக்கிடக்கும் போது ஒரு சிறிய லாதி கட்டணம் இருந்தது. கைது செய்யப்பட்ட கர்சேவாக்களின் பேருந்துகள் கைது செய்யப்பட்ட பின்னர் விரட்டப்பட்டன. அந்த நேரத்தில் நாங்கள் கவனிக்காதது என்னவென்றால், இந்த பேருந்துகள் பல குறுகிய தூரத்தில் நின்றுவிடும், மேலும் கர் சேவகர்கள் மீண்டும் களத்தில் இறங்குவர். பாலத்தின் ஓரத்தில் ஆயிரக்கணக்கானோர் காவல்துறையினரிடம் “இந்து, இந்து பாய் பாய், பீச் மே வர்தி கஹான் சே ஆயீ?” என்று கோஷமிட்டனர். இந்துக்கள் அனைவரும் சகோதரர்கள். ஏன் எங்களுக்கு இடையே ஒரு சீருடை வரட்டும்?

நாள் முன்னேறும்போது, ​​மசூதி மீதான எந்தவொரு தாக்குதலும் தேசத்தின் நுட்பமான வகுப்புவாத துணிகளை வாடகைக்கு விடும் என்பதை அறிந்த எங்களுக்கு மனம் உடைந்தது. முலாயம் சிங்கின் வலுவான சொல்லாட்சியை அவர் மசூதியை அடைவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே கர் சேவகர்களை நிறுத்திவிடுவார் என்று நாங்கள் நம்பினோம். நாங்கள் தரையில் பார்த்தது கலக்கமாக இருந்தது. ஊரடங்கு உத்தரவு இருந்தபோதிலும் ஆயிரக்கணக்கானோர் ஊடுருவியது மட்டுமல்லாமல், பல இடங்களில் காவல்துறை மற்றும் துணை ராணுவப் படையினரிடமிருந்தும் தீவிரமான ஒத்துழைப்பு இருந்தது. முற்றிலும் குழப்பம் ஏற்பட்டது. இறுதியில் சில கார் சேவகர்கள் மசூதியைத் தாக்க முயன்றனர், ஆனால் கடைசி நேரத்தில், போலீசார் துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தினர். சில கர் சேவகர்கள் மசூதியின் குவிமாடத்தின் உச்சியை அடைந்து தங்கள் ஆரஞ்சு இந்துத்துவா கொடியைக் கட்டினர். மற்றவர்கள் சிலைகள் வைக்கப்பட்டிருந்த கருவறைக்குள் நுழைந்தனர், ஆனால் பொலிஸ் துப்பாக்கிச் சூடு பெரிய கூட்டத்தை மசூதியை இடிக்கவிடாமல் தடுத்தது. மொத்தம் 29 பேரில், இளைஞர்களும் வயதானவர்களும் தங்கள் உயிரை இழந்தனர். பின்னர், பாஜகவும், விஸ்வ இந்து பரிஷத் பிரச்சாரமும் ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்டோர் கொல்லப்பட்டு சாரியு ஆற்றில் வீசப்பட்டதாகக் கூறினர். இந்துத்துவத்தின் சிந்தனைக் குழு பின்னர் அயோத்தி “தியாகிகளின்” அஸ்தியை சுமந்து நாடு முழுவதும் மற்றொரு ரத யாத்திரையைத் தொடங்கியது.

30 ஆம் தேதி இரவு, தாக்குதல் தொடங்கிய மனநிலையில், சர்ச்சைக்குரிய ராம் ஜன்மபூமி / பாப்ரி மசூதி தளத்தின் நீதிமன்றத்தால் நியமிக்கப்பட்ட தலைமை பூசாரி புஜாரி லால்தாஸை நாங்கள் சந்தித்தோம். லால்தாஸ் ஒரு இந்து பூசாரி என்றாலும் இந்துத்துவாவை வெளிப்படையாக விமர்சித்தவர் மற்றும் மரண அச்சுறுத்தல்களைப் பெற்றார். உத்தரபிரதேச அரசு அவருக்கு இரண்டு மெய்க்காப்பாளர்களை வழங்கியிருந்தது. இந்தியாவின் சுதந்திரமான ஹீரோக்களில் ஒருவரின் இந்த அருமையான நேர்காணல் தான் ராம் கே நாமைக் கொடுக்கிறதுஅதன் உண்மையான விஷத்தன்மை. வி.எச்.பிக்கு எதிராக லால்தாஸ் பேசினார், அவர்கள் ஒருபோதும் அந்த இடத்தில் பிரார்த்தனை செய்யவில்லை, ஆனால் அதை அரசியல் மற்றும் நிதி லாபத்திற்காக பயன்படுத்துகிறார்கள் என்று சுட்டிக்காட்டினார். அயோத்தியின் ஒத்திசைவான கடந்த காலத்தைப் பற்றி பேசிய அவர், நாட்டில் இந்து-முஸ்லீம் ஒற்றுமை மதத்தை இழிந்த முறையில் பயன்படுத்துபவர்களால் தியாகம் செய்யப்படுவதாக வேதனையை வெளிப்படுத்தினார். அவர் தொடரும் சகதியில் ஒரு புயலைக் கணித்தார், ஆனால் இந்த புயலும் கடந்து போகும், நல்லறிவு திரும்பும் என்ற நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்தினார்.

லென்ஸைக் கண்டுபிடிப்பது

ஐந்து பிரண்ட்ஸ் ஆப் இல் நினைவகம், இன்றைய பஞ்சாபைப் பற்றி பேச பகத்சிங்கின் எழுத்துக்கள் மூலம் நான் வர்க்கத்தின் ப்ரிஸத்தைப் பயன்படுத்தினேன். உண்மையில், 1980 களின் பிற்பகுதியில், கிளாசிக்கல் மார்க்சிச பகுப்பாய்வு மற்றும் வர்க்க ஒற்றுமை ஆகியவை ஒரு இந்தியாவிலும், இடதுசாரிகளின் கருத்துக்கள் நுகர்வோர் முதலாளித்துவத்தை இழந்து கொண்டிருக்கும் உலகிலும் பிரத்தியேகமாக பயனுள்ள கருவிகளாக இருக்கவில்லை. சோவியத் யூனியன் வீழ்ச்சியடைந்து, சீனா அரசு முதலாளித்துவத்தை ஏற்றுக்கொண்டது. உலகில் எஞ்சியிருக்கும் ஒரே வல்லரசு அமெரிக்கா மட்டுமே, அது அதன் மத மற்றும் இன துணை பகுதிகளாக துண்டு துண்டாக இருந்தது. யூகோஸ்லாவியா உள்நாட்டுப் போரில் சிதைந்தது. அமெரிக்கா தனது நட்பு நாடான சவுதி அரேபியாவுடன் கம்யூனிசத்தை எதிர்த்துப் போராடுவதற்காக ஆப்கானிஸ்தான் மற்றும் பாக்கிஸ்தானில் இஸ்லாமிய அடிப்படைவாதத்தைத் தூண்டியது, இது காஷ்மீரி போராளிகளுக்கு துப்பாக்கியை எடுக்க உதவியது. பஞ்சாபில், சீக்கிய போராளிகள் அதிகரித்து வருகின்றனர், வட இந்தியாவில், இந்து போராளிகள் தங்களுக்குள் வந்தனர்.

ராம் கே நாமைப் பொறுத்தவரை , இந்து பூசாரி புஜாரி லால்தாஸின் புத்திசாலித்தனமான குரல் எனது முந்தைய படத்தில் பகத்சிங்கின் எழுத்துக்கள் செய்த பாத்திரத்தை வகித்தது. சிபிஐயின் ஏபி பர்தானின் பாட்னா உரையின் மூலம் வகுப்புவாதத்திற்கு இடது மருந்தானது இன்னும் இருந்தது. ஆனால் இப்போது அது ஒரு விடுதலை இறையியலாளரால் புஜாரி லால்தாஸ் வடிவத்தில் இணைந்தது. "பின்தங்கிய"சாதிகளுக்கு இடஒதுக்கீடு வழங்கும் மண்டல் கமிஷன் அறிக்கையை அமல்படுத்த பிரதமர் வி.பி.சிங் மேற்கொண்ட முயற்சிக்கு உயர் சாதி இந்துக்களின் வன்முறை எதிர்வினை, உயர் சாதி இந்துக்கள் இந்துத்துவாவையும் மந்திர் இயக்கத்தையும் தழுவுவதற்கு வழிவகுத்தது. இது இதுவரை சாதி ஒழுங்கைக் குறைக்கவில்லை. நாங்கள் உ.பி.யில் எங்கு சென்றாலும், தலித்துகளும் “பிற்படுத்தப்பட்ட சாதியினரும்” ராம் கோயில் இயக்கத்திற்கு எதிராகப் பேசினர். இது வகுப்புவாத எதிர்ப்பு சக்கரத்தில் மூன்றாவது பேச்சு ஆனது.

படம் 1991 இன் பிற்பகுதியில் நிறைவடைந்தது. தணிக்கையாளர்களிடமிருந்து எங்களுக்கு சில விக்கல்கள் மற்றும் தாமதங்கள் இருந்தன, ஆனால் இறுதியாக இந்த இடையூறு வெட்டுக்கள் இல்லாமல் அகற்றப்பட்டது. இந்த படம் சிறந்த புலனாய்வு ஆவணப்படத்திற்கான தேசிய விருதையும், சிறந்த ஆவணப்படத்திற்கான பிலிம்பேர் விருதையும் வென்றது. 1992 மும்பை சர்வதேச ஆவணப்பட திரைப்பட விழாவில், ஜெயா பச்சன் நடுவர் மன்றத்தின் தலைவராக இருந்தார். ராம் கே நாம் குறிப்பிடப்படவில்லை. பல விமர்சகர்கள் கருத்து தெரிவிக்கையில், இந்த படம் ஒரு இறந்த பிரச்சினையை எழுப்புகிறது, ஏனெனில் பாப்ரி மசூதி அப்படியே உள்ளது, மேலும் இந்த படம் தேவையின்றி வெளிநாட்டிற்கு நாட்டுக்கு கெட்ட பெயரைக் கொடுக்கும். அந்த மாதத்தின் பிற்பகுதியில், நான் ராம் கே நாமுடன் பேர்லின் திரைப்பட விழாவில் கலந்துகொண்டேன் . இந்த விழாவில் விருந்தினர்களாக இருந்த அமிதாப் மற்றும் ஜெயா பச்சன் ஆகியோர் அத்தகைய "இந்தியா எதிர்ப்பு"படத்தை தேர்வு செய்யக்கூடாது என்று விழா அதிகாரிகளிடம் கூறியிருந்ததை நான் அறிந்தேன்.

எங்கள் தேசிய விருதின் பலத்தின் பேரில், தூர்தர்ஷனில் ஒளிபரப்ப இதை சமர்ப்பித்தேன். ஒரு மதச்சார்பற்ற இந்தியாவை உண்மையில் நம்பிய எந்தவொரு அரசாங்கமும், இதுபோன்ற ஒரு திரைப்படத்தை பல மடங்கு காட்டியிருக்கும், இதனால் குறுகிய அரசியல் மற்றும் நிதி ஆதாயங்களுக்காக மத வெறுப்பு எவ்வாறு தயாரிக்கப்படுகிறது என்பதை நமது பொதுமக்கள் உணர முடியும். பரவலான வெளிப்பாடு மசூதியை இடிக்கும் இயக்கத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியிருக்கலாம். பாஜக இன்னும் ஆட்சியில் இல்லை. இன்னும் தூர்தர்ஷன் படத்தை ஒளிபரப்ப மறுத்து நான் அவர்களை நீதிமன்றத்திற்கு அழைத்துச் சென்றேன். ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நாங்கள் எங்கள் வழக்கை வென்றோம், படம் ஒளிபரப்பப்பட்டது, ஆனால் சேதம் நீண்ட காலமாக செய்யப்பட்டது.

பின்னர்

1990 அக்டோபர் 30 தாக்குதல் மற்றும் 29 கர் சேவகர்கள் இறந்த பின்னர், வி.பி. சிங்கின் ஜனதா தளம் கட்சி அரசாங்கத்துடன் கூட்டணியில் இருந்த பாஜக அதன் ஆதரவை விலக்கியது. சந்திர சேகர் சுருக்கமாக மையத்தில் ஆட்சிக்கு வந்தார், ஆனால் ராஜீவ் காந்தி படுகொலை செய்யப்பட்டதை அடுத்து விரைவில் நரசிம்ம ராவின் காங்கிரஸிடம் தோற்றார். உ.பி.யில், முலாயம் சிங்கின் அரசாங்கம் ஒரு பாஜக அரசுக்கு வழிவகுத்தது. அதன் முதல் படிகளில் ஒன்று, பூஜாரி லால்தாஸை ராம் ஜன்மபூமி / பாப்ரி மஸ்ஜித்தின் தலைமை பூசாரி பதவியில் இருந்து நீக்கியது, பின்னர் அவரது மெய்க்காப்பாளர்களை அகற்றுவது. பெரிய தாக்குதலுக்கு நிபந்தனைகள் இப்போது பழுத்திருந்தன.

1992 ஆம் ஆண்டு டிசம்பர் 6 ஆம் தேதி உ.பி.யில் பாஜக ஆட்சியில் இருந்ததோடு, விசித்திரமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட நரசிம்மராவ் காங்கிரஸ் அரசாங்கத்தை மையத்தில் வழிநடத்தியது, இந்துத்துவப் படை இறுதியில் பாபர் மசூதியை இடிப்பதில் வெற்றி பெற்றது. இப்பகுதியில் பெரிய அளவிலான வன்முறை பற்றிய புஜாரி லால்தாஸின் கணிப்புகள் நிறைவேறின. நான் நேர்காணல் செய்த பைசாபாத்தைச் சேர்ந்த பழைய இமாமும் அவரது மகனும் 1992 டிசம்பர் 7 ஆம் தேதி கொல்லப்பட்டனர். இந்தியா முழுவதும், அண்டை நாடான பாகிஸ்தான் மற்றும் பங்களாதேஷில் முஸ்லிம்கள் படுகொலை செய்யப்பட்டபோது, ​​இந்து சிறுபான்மையினர் குறிவைக்கப்பட்டு கோயில்கள் அழிக்கப்பட்டன. மார்ச் 1993 இல், மும்பையில் முஸ்லீம் உறுப்பினர்கள் ஏற்பாடு செய்த குண்டுவெடிப்பில் 300 க்கும் மேற்பட்டோர் கொல்லப்பட்டனர். அந்த நாட்களில் இருந்து இயக்கத்தில் அமைக்கப்பட்ட சங்கிலி எதிர்வினை இன்னும் குறையவில்லை.

1991 ஆம் ஆண்டில், உ.பி.யின் தலைநகரான லக்னோவில் எங்கள் முதன்மையானது நடைபெற்றது. பூஜாரி லால்தாஸ் திரையிடலுக்காக வந்து படத்தின் பல கேசட்டுகளைக் கேட்டார். அவரது சொந்த பாதுகாப்பு பற்றி நான் கேட்டபோது, ​​அவர் சிரித்தார், இப்போது அவரது கருத்துக்கள் இன்னும் பரவலாக பரப்பப்படுவதில் மகிழ்ச்சியடைவதாகக் கூறினார். அவர் சொன்னது போல், அவர் பயந்திருந்தால், அவர் முதலில் பேசியிருக்க மாட்டார்.

ஒரு வருடம் கழித்து, டைம்ஸ் ஆப் இந்தியாவின் உள் பக்கங்களில் ஒரு சிறிய உருப்படி , “சர்ச்சைக்குரிய பாதிரியார் கொலை செய்யப்பட்டதாகக் கண்டறியப்பட்டது” என்று குறிப்பிட்டார். பூஜாரி லால்தாஸ் ஒரு நாட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட ரிவால்வர் மூலம் கொல்லப்பட்டார். இந்த துணிச்சலான பாதிரியார் இந்துத்துவத்திற்கு எதிரான கண்ணாடியான ஒரு இந்து மதத்தை நம்பினார் என்பதே உண்மையான “சர்ச்சை” என்று செய்தித்தாள் கட்டுரை ஒருபோதும் சொல்லவில்லை.


சூஃபி ஞானி ஷிர்டி சாய்பாபா

$
0
0
1838 ல் நாக்பூரில் இஸ்லாமிய பெற்றோருக்கு பிறந்து ஷிர்டிக்கு வருகை புரிந்த சூபி ஞானி,குத்பு ஸமான் ஷிர்டி சாய் பாபா அசல் முஸ்லிம் ஆவார்.அவர் செய்குமார்களிடத்தில் முர்ஷிதாக இருந்து மஹ்ரிபத் ஞானத்தையும் கராமத் அற்புத சக்தியையும் பெற்று ஊர் ஊராக திரிந்து பக்கீர்ஷா போல் வாழ்ந்து ஷிர்டிக்கு வந்து சேர்ந்தார்.இவர் ரிபாய் தரீக்காவை சேர்ந்தவர்.இவரது செய்ஹு கலிபா சர் சர் கன்ஷா பகஷ் ரஹ்மத்துல்லாஹி அலைஹி.ஷிர்டி சாய்பாபாவை இஸ்லாமியர் ஆக்குவதல்ல இந்த பதிவு.ஆனால் அவரை இந்துவாக திரித்து வரலாறு ஆக்கியமையால் உண்மையை சொல்லவேண்டியிருக்கிறது.

சாயி மகான் 1854 ஆம் ஆண்டு, தனது பதினாறாவது வயதில் ஷீரடிக்கு வருகை புரிந்தார். அதனால் சில தினங்களில் அவர் அங்கிருந்து கிளம்பி சென்றார். அவர் எங்கு சென்றார் என்பதை யாரும் அறியவில்லை..

சில ஆண்டுகள் கழிந்தன. சாந்த் பட்டேல் என்பவர் ஒருமுறை காட்டு வழியில் சென்று கொண்டிருந்தபோது, பக்கீர் போல இருந்த பாபாவை கண்டார். அவரிடம் இளைப்பாறும்படி பாபா கூறினார்.
அவர்கள் இருவரும் புகைபிடிக்க நெருப்பு தேவையாக இருந்தது. பாபா தன் கையிலிருந்த சுத்தியால் நிலத்தை தோண்ட நெருப்பு வந்தது. பிறகு கைத்தடியால் பூமியின் மீது அடிக்க தண்ணீர் வந்தது.
மேலும் சில மாதங்களுக்கு முன் காணமல் போன சாந்த் பட்டேலின் குதிரை இருக்கும் இடத்தையும் பாபா சரியாக கூறினார்.. பாபாவின் மகிமையை சாந்த் பட்டேல் புரிந்து கொண்டார்..

சாந்த் பட்டேல், தன் வீட்டிற்கு அழைத்து சென்றார். சில நாட்கள் பாபாவை தன் வீட்லேயே தங்க வைத்து உபசரித்தார்.. சாந்த் பட்டேல் தன் மைத்துனரின் மகனது திருமண நிகழ்ச்சிக்காக ஷிர்டி வந்த போது, பாபாவையும் தன்னுடன் ஷிர்டிக்கு அழைத்து வந்தார்.

பாபாவின் ஒளிபொருந்திய தோற்றத்தை கண்ட மஹல்சாபதி என்னும் பூசாரி, அவரை சாயி என்று அழைத்தார்.
"சாயி"என்றால் பாரசீகத்தில் "சுவாமி"என்று பொருள். "பாபா"என்றால் இந்தியில் "அப்பா"என்று பொருள்.
இரண்டும் இணைந்து சாயிபாபா என்ற திருப்பெயரே நிலைத்து விட்டது..

சாயிபாபா ஷிர்டியிலேயே தங்கிவிட தீர்மானித்தார். ஷிர்டியில் பழமையான மசூதி ஒன்று இருந்தது. அதன் அருகிலுள்ள வேப்ப மரத்தின் அடியில் பாபா அமர்ந்தார். பாபா அமர்ந்திருந்த வேப்ப மரத்தின் இலைகளில் அதன் இயல்பு கசப்பு சுவை மாறியது..

ஷிர்டி மக்கள் பாபாவிடம் நீங்கள் யார் ? என்று கேட்டார்கள்..
அதற்கு அவர், நானே ஹக் !, நானே சங்கரன் ! நானே ஸ்ரீ கிருஷ்ணர் ! என்று கூறினார்.ஆமாம் அவர் இப்பூமியில் இறைஅம்சம் கொண்டவராகவே அவதரித்தார்..

பல ஆண்டுகள், ஒரு யோகியை போலவே வாழ்ந்த பாபா, பிச்சை எடுத்தே உண்டார். தனது மகிமையால் நோயுற்றவர்களின் நோயை குணமாக்கினார். பாபாவின் புகழ் சுற்று வட்டாரங்களில் பரவ தொடங்கியது. பல ஞானிகள் வந்து பாபாவை சந்தித்தனர். அவர்கள் பாபாவின் தெய்வீக தன்மையை தாங்கள் அறிந்ததோடு அதை உலகிற்கும் எடுத்து கூறினர்.

கங்காகீர் என்னும் கர்வமிக்க ஞானி பாபாவை சந்தித்து, பாபாவின் மகிமையை சோதித்தார். பாபா தன் உள்ளங்கையிலிருந்து கங்கையை பெருக செய்ய, கங்காகீர் தன் தவற்றை உணர்ந்தார்..

பாபா தான் தங்கியிருந்த துவாரகாமாயீ என்னும் மசூதியில் விளக்குகள் ஏற்றி வைப்பார். இரு எண்ணெய் வியாபாரிகள் விளக்கிற்கான எண்ணையை கொடுத்து வந்தனர்.
ஒருநாள் பாபாவின் ஆற்றலை சோதிக்க எண்ணிய அவர்கள் எண்ணெய் தர மறுத்தனர்.. பாபா தண்ணீரை ஊற்றி விளக்குகளை எரித்தார். இந்நிகழ்ச்சியால் பாபாவின் புகழ் அப்பகுதி முழுவதும் பரவியது. பாபாவை தேடி பக்தர்கள் வர தொடங்கினர்..

ராதாகிருஷ்ணமாயி என்னும் பெண்மணி பாபாவின் இருப்பிடத்தை கவனித்து கொண்டதோடு, உணவும் சமைத்து வந்தார். பாபாவை தேடி எத்தனை பக்தர்கள் வந்தாலும், அவர்கள் அனைவரும் வயிறார உண்ணும்படி அந்த உணவை பெருக செய்தார் பாபா..

தெய்வீக மகிமை நிறைந்த பாபா குழந்தைகளிடம் குழந்தையாகவே நடந்து கொண்டார்.. சிரிக்க சிரிக்க பேசி குழந்தைகளை மகிழ செய்தார்..

பாபா பஜனையையும், பாடல்களையும் விரும்பினார். பக்தர்களிடம் பஜனைகளையும், பாடல்களையும் பாடும்படி உற்சாகமூட்டினார்..

ஏழைகளின் துயரங்களை கண்டு மனம் பொறாதாவர் பாபா.. ஒரு தாயை போல ஏழைகளிடம் நடந்து கொண்டார்.
தொழுநோயாளிகள் மீது இரக்கம் கொண்டிருந்தார். அவர்களது உடலிலுள்ள புண்களை தன் கையாலேயே கழுவி, அவர்களுக்கு மருத்துவம் செய்தார்.

பாபா சாஸ்திரங்களையும், ஐயமற கற்று உணர்ந்திருந்தார். பகவத் கீதை, குர்ஆன் போன்றவற்றின் சுலோகங்களுக்கு மிக அற்புதமான விளக்கங்கள் அளித்து பண்டிதர்களைக்கூட வியப்படைய செய்தார்.

பாபா மதங்களை கடந்து நின்றார். துவாரகாமாயீ மசூதியில் பாபா வீற்றிருந்தார். மக்கள் அவரை சாயி மகாராஜ் என்று போற்றி கொண்டாடினர். பாபா மக்களுக்கு கூறிய பொதுவான உபதேசம் ஈமான்(நம்பிக்கை) வும், ஸபூரி (பொறுமை) யும், ஆகும்..

தன்னை நாடி வந்த நோயாளிகளுக்கெல்லாம் உதி ( விபூதி) யையே, பிரசாதமாக தந்து, அவர்களின் நோயை நீக்கியவர் பாபா.
வாழ்வில் பொறுமையும், தன் மீது நம்பிக்கையும் கொண்ட அன்பர்களுக்கு அவர் எப்போதும் துணை நிற்கிறார்..

துவாரகாமாயீயில் அன்று பாபாவால் மூட்டப்பட்ட நெருப்பு இன்றும் அணையாமல் இருக்கிறது. அந்நெருப்பு குண்டத்திலிருந்து எடுக்கப்படும் உதியே இன்றும் பக்தர்களின் பிரசாதமாக விளங்குகிறது. பாபா தன் பொன்னுடலோடு இப்பூவுலகில் வாழ்ந்த காலத்தில் எண்ணிலடங்காத அற்புதங்கள் புரிந்தார்..

சாயிமகான் 1918 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் மாதம் 18ஆம் நாள் ஸ்தூல உடலை உகுத்தார்.                                                                     
உதி அளித்து, உபதேசம் செய்து, பல்லாயிரக்கணக்கான மக்களுக்கு அருள் புரிந்த பாபா, தான் கூறியபடியே தன் ஸ்தூல உடல் மறைந்த பின்னும் இன்றும் அருள் புரிந்து வருகிறார் இறந்து வாழும் அவ்லியாவாக.ஆனால் முஸ்லிம்கள் பின்னாட்களில் அவரை விட்டு விலகிச்சென்றனர்.இதற்கு வஹாபியத்தின் தாக்கம் என்பதை புரிந்து கொள்ள முடியும்.நன்றி:கரூர் தேவாங்கர்.

மினிமலிசம் என்றால் என்ன?

$
0
0

மினிமலிசம் என்றால் என்ன?

 

இந்த மினிமலிசம் என்றாால் தான் என்ன ? இது மிகவும் எளிது: நீங்கள் 100 க்கும் குறைவான விஷயங்களுடன் வாழ வேண்டும், நீங்கள் ஒரு கார் அல்லது வீடு அல்லது தொலைக்காட்சியை சொந்தமாக வைத்திருக்க முடியாது, உங்களுக்கு ஒரு தொழில் இருக்க முடியாது, நீங்கள் கவர்ச்சியான கடினமான  இடங்களில் வாழ வேண்டும். உலகம் முழுவதும் நீங்கள் ஒரு வலைப்பதிவைத் தொடங்க வேண்டும், உங்களுக்கு குழந்தைகளைப் பெற முடியாது, மேலும் நீங்கள் ஒரு சலுகை பெற்ற பின்னணியில் இருந்து ஒரு இளம் ஆணாக இருக்க வேண்டும் .

சரி, நாங்கள் கேலி செய்கிறோம் - வெளிப்படையாக. ஆனால் மினிமலிசத்தை ஒருவித பற்று என்று நிராகரிக்கும் மக்கள் பொதுவாக மேற்கண்ட ஏதேனும் “கட்டுப்பாடுகளை” குறிப்பிடுகிறார்களா ?? அவர்கள் ஏன் "ஒருபோதும் குறைந்தபட்சமாக இருக்க முடியாது"என்று. ?? மினிமலிசம் அந்த விஷயங்களில் எதையும் பற்றியதும் அல்ல, ஆனால் அவற்றை நிறைவேற்ற இது உங்களுக்கு உதவும். நீங்கள் குறைவான பொருள் உடைமைகளுடன் வாழ விரும்பினால், அல்லது ஒரு கார் அல்லது தொலைக்காட்சியை வைத்திருக்கவில்லை என்றால் அல்லது உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்ய விரும்பினால், மினிமலிசம்  கை கொடுக்க முடியும். ஆனால் அது அப்படி இல்லை.

மினிமலிசம் என்பது சுதந்திரத்தைக் கண்டறிய உங்களுக்கு உதவக்கூடிய ஒரு கருவியாகும். பயத்திலிருந்து விடுதலை. கவலையிலிருந்து விடுதலை. மிதமிஞ்சிய சுதந்திரம். குற்ற உணர்ச்சியிலிருந்து விடுதலை. மன அழுத்தத்திலிருந்து சுதந்திரம். நுகர்வோர் கலாச்சாரத்தின் பொறிகளிலிருந்து விடுபட்டு, நாங்கள் எங்கள் வாழ்க்கையை கட்ட் உண்மையான சுதந்திரம் 

பொருள் உடைமைகளை வைத்திருப்பதில் இயல்பாகவே தவறு எதுவும் இல்லை என்று அர்த்தமல்ல. இன்றைய பிரச்சினை என்பது நம் விஷயங்களுக்கு நாம் ஒதுக்கும் பொருளாகத் தோன்றுகிறது: நம்முடைய விஷயங்களுக்கு நாம் அதிக அர்த்தத்தைத் தருகிறோம், பெரும்பாலும் நம் உடல்நலம், நம் உறவுகள், நம் உணர்வுகள், நமது தனிப்பட்ட வளர்ச்சி மற்றும் நம்மைத் தாண்டி பங்களிக்கும் விருப்பத்தை கைவிடுகிறோம். கார் அல்லது வீடு சொந்தமாக்க வேண்டுமா? பெரியது, அதை வைத்திருங்கள்! ஒரு குடும்பத்தை வளர்க்க விரும்புகிறீர்களா? இந்த விஷயங்கள் உங்களுக்கு முக்கியம் என்றால், அது அற்புதம். இந்த முடிவுகளை மிகவும் நனவாகவும், வேண்டுமென்றே எடுக்கவும் மினிமலிசம் உங்களை அனுமதிக்கிறது.

வித்தியாசமான வாழ்க்கையை நடத்தும் வெற்றிகரமான குறைந்தபட்சவாதிகள் ஏராளம். எங்கள் நண்பர் லியோவுக்கு ஒரு மனைவியும் ஆறு குழந்தைகளும் உள்ளனர். ஜோசுவா பெக்கருக்கு அவர் அனுபவிக்கும் தொழில், அவர் விரும்பும் ஒரு குடும்பம் மற்றும் புறநகரில் ஒரு வீடு மற்றும் கார் உள்ளது. மாறாக, கொலின் ரைட் 51 விஷயங்களை வைத்திருக்கிறார் மற்றும் உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்கிறார், மற்றும்  டாமி ஸ்ட்ரோபலும் அவரது கணவரும் ஒரு "சிறிய வீட்டில்"வாழ்கிறார்களா ?? மற்றும் முற்றிலும் கார் இல்லாதவை. இந்த நபர்கள் ஒவ்வொருவரும் வித்தியாசமாக இருந்தாலும், அவர்கள் அனைவரும் பொதுவான இரண்டு விஷயங்களைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள்: அவர்கள் குறைந்தபட்சவாதிகள், மற்றும் மினிமலிசம் அவர்கள் நோக்கம் சார்ந்த வாழ்க்கையைத் தொடர அனுமதித்துள்ளது.

ஆனால் இந்த மக்கள் எப்படி வித்தியாசமாக இருக்க முடியும், இன்னும் இன்னும் குறைந்தபட்சவாதிகளாக இருக்க முடியும்? இது எங்கள் அசல் கேள்விக்கு நம்மை மீண்டும் கொண்டு வருகிறது: மினிமலிசம் என்றால் என்ன? ஒரே வாக்கியத்தில் நாம் அதைச் சுருக்கமாகக் கூற வேண்டுமானால், மிக முக்கியமானது என்னவென்றால், முக்கியமானவற்றில் கவனம் செலுத்துவதற்கு ஆதரவாக வாழ்க்கையின் அதிகப்படியானவற்றிலிருந்து உங்களை நீக்குவதற்கான ஒரு கருவியாகும் - எனவே நீங்கள் மகிழ்ச்சி, நிறைவு மற்றும் சுதந்திரத்தைக் காணலாம்.

மினிமலிசம் எங்களுக்கு உதவியது…

  • எங்கள் அதிருப்தியை நீக்குங்கள்
  • எங்கள் நேரத்தை மீட்டெடுங்கள்
  • இந்த நேரத்தில் வாழ்க
  • எங்கள் ஆர்வங்களைத் தொடருங்கள்
  • எங்கள் பணிகளைக் கண்டறியவும்
  • உண்மையான சுதந்திரத்தை அனுபவிக்கவும்
  • மேலும் உருவாக்கவும், குறைவாக உட்கொள்ளவும்
  • நமது ஆரோக்கியத்தில் கவனம் செலுத்துங்கள்
  • தனிநபர்களாக வளருங்கள்
  • நம்மைத் தாண்டி பங்களிப்பு செய்யுங்கள்
  • அதிகப்படியான விஷயங்களை நீங்களே அகற்றிக் கொள்ளுங்கள்
  • நம் வாழ்வில் நோக்கத்தைக் கண்டறியுங்கள்

நம் வாழ்வில் மினிமலிசத்தை இணைப்பதன் மூலம், நாங்கள் இறுதியாக நீடித்த மகிழ்ச்சியைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது - அதையே நாம் அனைவரும் தேடுகிறோம், இல்லையா? நாம் அனைவரும் மகிழ்ச்சியாக இருக்க விரும்புகிறோம். மினிமலிஸ்டுகள் மகிழ்ச்சியைத் தேடுகிறார்கள் விஷயங்கள் மூலமாக அல்ல, வாழ்க்கையினூடாக; எனவே, உங்கள் வாழ்க்கையில் எது அவசியம் மற்றும் மிதமிஞ்சியவை என்பதை தீர்மானிக்க வேண்டியது உங்களுடையது .

ஒரு கண்டிப்பான குறியீடு அல்லது தன்னிச்சையான விதிகளை கடைபிடிக்காமல் ஒரு குறைந்தபட்ச வாழ்க்கை முறையை எவ்வாறு அடைவது என்பது குறித்த யோசனைகளை எங்கள் கட்டுரைகளின் மூலம் உங்களுக்கு முன்வைக்க விரும்புகிறோம். ஒரு எச்சரிக்கை வார்த்தை, இருப்பினும்: முதல் படிகளை எடுப்பது எளிதல்ல, ஆனால் மினிமலிசத்தை நோக்கிய உங்கள் பயணம் மிகவும் எளிதானது-மேலும் பலனளிக்கும்-மேலும் நீங்கள் செல்கிறீர்கள். முதல் படிகள் பெரும்பாலும் உங்கள் மனநிலை, செயல்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களில் தீவிர மாற்றங்களை எடுக்கும். கவலைப்பட வேண்டாம் - நாங்கள் உதவ விரும்புகிறோம்: நாங்கள் எங்கள் அனுபவங்களை ஆவணப்படுத்தியுள்ளோம், இதன்மூலம் எங்கள் தோல்விகள் மற்றும் வெற்றிகளிலிருந்து நீங்கள் கற்றுக் கொள்ளலாம், நாங்கள் கற்றுக்கொண்டவற்றை உங்கள் சொந்த சூழ்நிலைக்குப் பயன்படுத்துகிறோம், மேலும் அர்த்தமுள்ள வாழ்க்கையை வாழ உங்களுக்கு உதவுகிறோம்.

மினிமலிஸ்ட்: குறைந்தபட்ச கேள்விகள்

$
0
0

மினிமலிஸ்ட்:  குறைந்தபட்ச கேள்விகள்

 மினிமலிசம் மற்றும் குறைந்தபட்ச வாழ்க்கையை வாழ்வது பற்றி சிலர் அடிக்கடி கேட்கும் கேள்விகள் .

கே: ஏன் குறைந்தபட்சமாக இருக்க வேண்டும்?

ப: இது நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகின் மீறல்களிலிருந்து தப்பிப்பதற்கான ஒரு வழியாகும் - நுகர்வோர், பொருள் உடைமைகள், ஒழுங்கீனம், அதிகமாகச் செய்ய வேண்டியது, அதிக கடன், அதிக கவனச்சிதறல்கள், அதிக சத்தம். ஆனால் மிகக் குறைந்த பொருள். மினிமலிசம் என்பது உண்மையிலேயே முக்கியமானது, நம் வாழ்விற்கு எது அர்த்தம் தருகிறது, எது நமக்கு மகிழ்ச்சியையும் மதிப்பையும் தருகிறது என்பதில் கவனம் செலுத்துவதற்கு அத்தியாவசியமற்றவற்றைத் தவிர்ப்பதற்கான ஒரு வழியாகும்.

கே: உங்கள் வாழ்க்கையில் எதுவும் இல்லாமல், மினிமலிசம் சலிப்பாகவோ அல்லது மிகக் குறைவாகவோ இல்லையா?

ப: இது மினிமலிசம் பற்றிய தவறான கருத்து - இது துறவி போன்ற, வெற்று, சலிப்பு, மலட்டுத்தன்மை கொண்டது. இல்லவே இல்லை. சரி, நீங்கள் அந்த திசையில் சென்றால் அது இருக்கக்கூடும், ஆனால் அந்த மினிமலிசத்தின் சுவையை நான் ஆதரிக்கவில்லை. அதற்கு பதிலாக, மிக அத்தியாவசியமான விஷயங்களைத் தவிர மற்ற அனைத்தையும் நாங்கள் அகற்றிக் கொண்டிருக்கிறோம் - எங்களுக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது. கவனச்சிதறல்களை நீக்குங்கள், இதனால் நம்பமுடியாத ஒன்றை உருவாக்க முடியும். எல்லா கடமைகளையும் நீக்குங்கள், இதனால் அன்பானவர்களுடன் நேரத்தை செலவிட முடியும். சத்தத்தை நீக்குங்கள், இதனால் நாம் உள் அமைதி, ஆன்மீகம் (நாம் விரும்பினால்), நம் சிந்தனையில் கவனம் செலுத்த முடியும். இதன் விளைவாக, அதிக மகிழ்ச்சி, அமைதி மற்றும் மகிழ்ச்சி உள்ளது, ஏனென்றால் இந்த விஷயங்களுக்கு நாங்கள் இடம் கொடுத்துள்ளோம்.

கே: குறைந்தபட்ச வாழ்க்கை என்றால் என்ன?

ப: இது நீங்கள் பயன்படுத்தாத அல்லது தேவையில்லாத விஷயங்களிலிருந்து விடுபட்டு, ஒழுங்கற்ற, எளிமையான சூழலையும், ஒழுங்கற்ற, எளிமையான வாழ்க்கையையும் விட்டுவிடுகிறது. இது பொருள் விஷயங்களில் ஆவேசம் இல்லாமல் அல்லது எல்லாவற்றையும் செய்வதற்கும் அதிகமாகச் செய்வதற்கும் ஆவேசமின்றி வாழ்கிறது. இது எளிய கருவிகளைப் பயன்படுத்துகிறது, எளிமையான அலமாரி வைத்திருக்கிறது, சிறிதளவு சுமந்துகொண்டு லேசாக வாழ்கிறது.

கே: மினிமலிசத்தின் நன்மைகள் என்ன?

ப: பல உள்ளன. இது மன அழுத்தத்தில் குறைவு. இது குறைந்த விலை மற்றும் குறைந்த கடன். இது குறைவான சுத்தம் மற்றும் பராமரிப்பு. இது மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது. உருவாக்குவதற்கு, அன்புக்குரியவர்களுக்கு, அமைதிக்காக, உங்களுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரும் காரியங்களைச் செய்வதற்கு அதிக இடம் இருக்கிறது. ஆரோக்கியமாக இருக்க அதிக நேரம் இருக்கிறது. இது மிகவும் நிலையானது. ஒழுங்கமைக்க எளிதானது. இவை ஆரம்பம் மட்டுமே.

கே: குறைந்தபட்ச நபரின் அட்டவணை எப்படி இருக்கும்?

ப: இந்த கேள்விக்கு ஒரு பதிலும் இல்லை, ஆனால் ஒரு குறைந்தபட்சவாதி குறைவாகச் செய்வதில் கவனம் செலுத்துவார், குறைவான இரைச்சலான அட்டவணையைக் கொண்டிருப்பார், ஆனால் அவரது அட்டவணையில் என்ன இருக்கிறது என்பது முக்கியமானதாக இருக்கும். ஒரு மினிமலிஸ்ட் உண்மையில் ஒரு அட்டவணையை அல்லது காலெண்டரை ஒரு தீவிரத்தில், ஒவ்வொரு நாளும் செய்ய அதிகம் இல்லை என்றால் - அவர் அதற்கு பதிலாக வாழ்ந்து, கணம் கணம் வேலை செய்யலாம், அல்லது ஒவ்வொரு காலையிலும் ஒன்று அல்லது இரண்டில் கவனம் செலுத்த முடிவு செய்யலாம் முக்கியமானவைகள்.

குறைவான ஒழுங்கீனம் மற்றும் குறைவான உடைமைகள் இருப்பதால் ஒரு குறைந்தபட்சவாதியும் நிறைய நேரத்தை மிச்சப்படுத்துவார். அதாவது குறைந்த நேரம் சுத்தம் செய்தல் மற்றும் பராமரித்தல் மற்றும் விஷயங்களைத் தேடுவதில் குறைந்த நேரம். கவனச்சிதறல்கள் மற்றும் ஒற்றை பணிகளை அகற்றும் ஒரு குறைந்தபட்சவாதி   , அந்த கவனச்சிதறல்களுடனும், பணிகளுக்கு இடையில் முன்னும் பின்னுமாக மாறுவதில் (பல பணிகள்) குறைந்த நேரத்தை வீணடிப்பார்.

பொதுவாக, இவை அனைத்தும் ஓய்வெடுக்க, பொழுதுபோக்குகளுக்கு, உருவாக்குவதற்கு, வேடிக்கையான விஷயங்களைச் செய்வதற்கு அதிக நேரம் கிடைக்கும்.

கே: குறைந்தபட்சமாக மாற நான் என்ன விதிகளை பின்பற்ற வேண்டும்?

ப: நிர்ணயிக்கப்பட்ட விதிகள் எதுவும் இல்லை. ஒரு வழி இல்லை. மிகக் குறைவாக வாழ்வதற்கு நான் பரிந்துரைப்பது வேறு யாரோ பரிந்துரைப்பது அல்ல, உங்கள் குறைந்தபட்ச வாழ்க்கையை நீங்கள் எவ்வாறு வாழ்வீர்கள் என்பதும் அல்ல. இருப்பினும், பொதுவாக, நீங்கள் பல தேவையற்ற உடைமைகள், கவனச்சிதறல்கள், ஒழுங்கீனம் அல்லது கழிவுகள் இல்லாமல் வெறுமனே வாழ விரும்புகிறீர்கள். நீங்கள் சிக்கனமாக, கடன் இல்லாத, நீடித்த, இயற்கையாக வாழ விரும்புகிறீர்கள்.

கே: குறைந்தபட்சமாக இருக்க நீங்கள் சைவ உணவு உண்பவராகவோ அல்லது சைவமாகவோ இருக்க வேண்டுமா?

ப: இல்லை. சைவ / சைவ வாழ்க்கை முறை மினிமலிசத்துடன் ஒத்துப்போகும் என்று நான் நம்புகிறேன், நீங்கள் ஒரு சர்வவல்லமையுள்ளவராகவும் சாப்பிடலாம். மீண்டும், ஒரு வழி இல்லை. ஒரு மினிமலிஸ்ட் இயற்கையாகவே, அதிக பதப்படுத்துதல் இல்லாமல், அதிக உணவை சாப்பிட முயற்சிக்க மாட்டார் (இந்த நாட்களில் பெரும்பாலான உணவகங்களில் உள்ள அபத்தமான பகுதிகள் போன்றவை).

கே: எளிமைப்படுத்துவதில் நான் நம்புகிறேன், ஆனால் நான் ஏன் மிகவும் சிக்கனமாக இருக்க வேண்டும் - சில நல்ல விஷயங்களில் என்ன தவறு?

ப: சிக்கனமானது வெறுமனே தேவையற்ற விஷயங்களுக்கு செலவு செய்யாத ஒரு வழியாகும் - அத்தியாவசியங்களுக்கு ஒட்டிக்கொள்கிறது. சில நல்ல விஷயங்களில் ஏதேனும் தவறு இருக்கிறதா? தேவையற்றது. நீங்கள் எதையாவது வாங்க வேண்டியிருந்தால், மலிவானதை விட தரத்திற்கு செல்வது நல்லது, ஏனென்றால் இது சிறப்பாக தயாரிக்கப்பட்டு நீண்ட காலம் நீடிக்கும். மினிமலிசம் என்பது அளவை விட தரத்தைப் பற்றியது.

இருப்பினும்… பொருள் விஷயங்களுடன் ஒரு இணைப்பு இருப்பது நல்லதுதானா என்பதை ஆராய்வது எப்போதும் நல்லது. இது நான் முற்றிலும் வெற்றி பெற்ற ஒன்று அல்ல - எடுத்துக்காட்டாக, நான் எனது மேக்கை நேசிக்கிறேன் - ஆனால் இது நான் பணிபுரிந்து வந்த ஒன்று. சில வருடங்களுக்கு முன்பு இருந்ததை விட நான் உடைமைகளுடன் மிகவும் குறைவாகவே இணைந்திருக்கிறேன், மேலும் ஒவ்வொருவரும் உடல் விஷயங்களுடனும், தயாரிப்புகளுடனும் தங்கள் உறவை ஆராய்ந்து, அவர்கள் விரும்புவது உண்மையிலேயே இருக்கிறதா என்று பார்க்க பரிந்துரைக்கிறேன்.

கே: அமெரிக்காவில் மினிமலிசத்தைக் கண்டுபிடிப்பது பற்றி என்ன - உங்களுக்கு ஒரு காரும் வேலையும் இருக்க வேண்டும்?

ப: இந்த முழு தளமும் அமெரிக்க கலாச்சாரம் மற்றும் சமுதாயத்திற்குள் - அதே போல் பிற தொழில்மயமான நாடுகளிலும் - சில தொலைதூர பாலைவன தீவில் அல்ல. யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸின் (மற்றும் பிற தொழில்மயமான நாடுகளின்) சிக்கல்கள் மற்றும் சமூக எதிர்பார்ப்புகள்தான் மினிமலிசம் சரியாக தேவைப்படுகிறது. இந்த தளத்தில் நான் வழங்கும் அனைத்து ஆலோசனைகளும் (மற்றும்  ஜென் பழக்கம் ) இந்த நவீன சமூகங்களில் உள்ளவர்களை இலக்காகக் கொண்டவை.

நான் குவாமில் ஒரு குறைந்தபட்ச வாழ்க்கையை வாழ்ந்தேன், இப்போது சான் பிரான்சிஸ்கோவில். இது தேர்வுகளின் விஷயம்.

நீங்கள் என்னைப் போல குறைந்தபட்சமாக இருக்க வேண்டுமா, அல்லது வனாந்தரத்தில் வசிக்கும் யாராவது இருக்க வேண்டுமா? இல்லவே இல்லை. அது பற்றி அல்ல. பெரும்பாலான மக்கள் கொண்டிருக்கும் நுகர்வோர் மனநிலையை ஏற்றுக்கொள்வதை விட, எளிமையைக் கண்டுபிடிப்பது மற்றும் உங்களுக்கு முக்கியமானவற்றைக் கண்டுபிடிப்பது மற்றும் தேர்வுகள் செய்வது பற்றியது.

கே: நீங்கள் ஒரு மினிமலிஸ்ட் என்று கூறி, மேக், அல்லது ஒரு வீட்டை சொந்தமாக வைத்திருப்பதன் மூலம் அல்லது ஆறு குழந்தைகளைப் பெற்றதன் மூலம் முரண்பாடாக இல்லையா?

ப: மீண்டும், ஒரு வழி இல்லை. ஒவ்வொருவரும் அவரவர் பாதையை கண்டுபிடிக்க வேண்டும், வேறு யாராவது குறைந்தபட்சமாகக் கருதுவதை விட என்னுடையது வேறுபட்டது. மேலும், நான் ஒருபோதும் சரியானவர் என்று கூறவில்லை - நான் மினிமலிசத்திற்காக பாடுபடுகிறேன், ஆனால் முன்னேற்றத்திற்கு எப்போதும் எனக்கு இடம் உண்டு. மினிமலிசத்துடன் பொருந்தாத விஷயங்கள் அல்லது குறைந்தபட்சம் மற்றவர்களின் வரையறையால் என்னிடம் உள்ளன. நான் அதில் வேலை செய்கிறேன்.

ஆறு குழந்தைகளைப் பெறுவது மற்றும் மினிமலிசம் பற்றி நான் ஒரு வார்த்தை அல்லது இரண்டு சொல்ல வேண்டும். ஆறு குழந்தைகளைப் பெற்றிருப்பது எளிமைப்படுத்துதல், சிக்கனம், குறைத்தல், பச்சை நிறமாக இருப்பது போன்ற எனது செய்தியுடன் பொருந்தாது.

என்னிடம் ஒரு பாதுகாப்பு இல்லை - ஆனால் முரண்பாட்டிற்கு என்னிடம் விளக்கம் உள்ளது. எனது தத்துவ மாற்றத்திற்கு முன்பு (மற்றும் போது) என் குழந்தைகளைக் கொண்டிருந்தேன். உண்மையில், எனது தத்துவம் இப்போது கூட உருவாகி வருகிறது, எனவே நான் இப்போது நம்பும் விஷயங்களை மிக நீண்ட காலமாக நம்பினேன் என்று கூற முடியாது. நான் நம்பும் பல விஷயங்கள் சமீபத்திய முன்னேற்றங்கள் மட்டுமே.

ஒரு எடுத்துக்காட்டு - சமீபத்தில் தான், நான் மீண்டும் சைவ உணவு பழக்கவழக்கமாக மாறுவதற்கான முடிவை எடுத்தேன் (நான் ஒரு முறை சைவ உணவு உண்பவனாக இருந்தேன், ஆனால் ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக லாக்டோ-ஓவோ சைவமாக இருந்தேன்). ஆனால் நான் ஒரு ஜோடி தோல் செருப்பை வைத்திருக்கிறேன் - நான் அவற்றை வெளியே எறியலாமா? அது வீணாகாது அல்லவா? வீணாக இருப்பது நல்லது, ஆனால் என் நம்பிக்கைகளுக்கு இசைவானதா? சொல்வது கடினம்.

இருப்பினும், என் குழந்தைகளை வெளியேற்றுவது மிகவும் நெறிமுறையற்றது என்று நான் முடிவு செய்துள்ளேன், ஏனென்றால் இப்போது குறைப்பதை நான் நம்புகிறேன். இது ஒரு கடினமான முடிவு, ஆனால் நான் அதை ஒட்டிக்கொண்டிருக்கிறேன்.

நான் எளிமைப்படுத்தியதன் விளைவாக, என் குழந்தைகளுடன் என் நேரத்தை அனுபவிக்க முடிகிறது, நான் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், அவை எனக்கு நிகழும் சிறந்த விஷயம். குறைப்பதற்கான எனது தத்துவத்திற்கு அவை முரணாக இருந்தாலும் கூட, அவற்றை ஒரு பிட் வைத்திருப்பதில் நான் வருத்தப்படவில்லை.

நல்ல பக்கத்தில், ஆறு குழந்தைகளுடன் கூட - சைவ உணவு உண்பவர், குறைந்த பொருட்களை வாங்குவது, ஆற்றல் உணர்வுடன் இருப்பது, கார் குறைவாக செல்வது, போக்குவரத்துக்கு அதிகமாக நடப்பது - வளர்ந்த நாடுகளில் சராசரி மனிதனை விட குறைவான வளங்களை நான் உண்மையில் பயன்படுத்துகிறேன் (மற்றும் மிகக் குறைவு சராசரி அமெரிக்கனை விட) - இது ஆன்லைன் கார்பன் தடம் கால்குலேட்டர்களின் படி. ஆறு குழந்தைகளைப் பெற்றிருப்பது ஒரு நியாயம் அல்ல, ஆனால் விஷயங்கள் அவர்கள் இருக்கக்கூடிய அளவுக்கு மோசமானவை அல்ல என்பதற்கான குறிப்பு.

கே: இந்த தளத்தில் உங்களுக்கு ஏன் கருத்து பொத்தான் அல்லது கருத்துகள் இல்லை?

ப: இந்த தளத்தில் இரண்டு காரணங்களுக்காக நான் வேண்டுமென்றே கருத்துகளை சேர்க்கவில்லை:

1. நான் ஏற்கனவே பல வலைப்பதிவுகளை நிர்வகித்து வருகிறேன், மேலும் ஜென் பழக்கவழக்கங்களில் ஒரு டன் கருத்துகளைப் பெறுகிறேன்  , மற்றொரு வலைப்பதிவின் கருத்துகளை நிர்வகிப்பது எனக்கு மிகவும் அதிகம். எனக்கு நேரம் இல்லை, நான் அதை செய்ய வேண்டியிருந்தால், இந்த வலைப்பதிவை என்னால் செய்ய முடியவில்லை.

2. வாசகர்களுடனான உரையாடலை நான் விரும்புகிறேன் - இதுதான் வலைப்பதிவை மகிழ்விக்கிறது - ஆனால் கருத்து தெரிவிப்பது ஒரே வழி அல்ல. இந்த இடுகைகளில் ஏதேனும் ட்விட்டர் வழியாக  அல்லது உங்கள் வலைப்பதிவில் எனக்கு பதிலளிக்க நான் உங்களை ஊக்குவிக்கிறேன்  . பின்னர் உரையாடல் குறைவாக உள்ளூர் மற்றும் பரவலாக இருக்கும்.

3. மினிமலிசம் பற்றி ஒரு வலைப்பதிவில் விஷயங்களை எளிமையாக வைத்திருக்கும் யோசனை எனக்கு பிடித்திருக்கிறது.

கே: ஜென் பழக்கவழக்கங்களை விட mnmlist.com எவ்வாறு வேறுபடுகிறது  ?

ப: சரி, ஜென் பழக்கம் எளிமை பற்றியது, மற்றும் mnmlist.com என்பது மினிமலிசத்தைப் பற்றியது - வித்தியாசத்தைக் காண முடியவில்லையா?

தீவிரமாக, ஜென் பழக்கவழக்கங்களை விட இங்கே வேறுபட்ட கவனம் இருக்கும், இது உற்பத்தித்திறன், மாறும் பழக்கம், உடல்நலம் மற்றும் உடற்பயிற்சி, குடும்பம், நிதி, மகிழ்ச்சி மற்றும் ஆம், எளிமை உள்ளிட்ட எளிமை தவிர பல தலைப்புகளை உள்ளடக்கியது.


மினிமலிசத்தின் நன்மைகள்:

$
0
0

மினிமலிசத்தின் நன்மைகள்: 21 குறைவாக வைத்திருப்பதன் நன்மைகள்

சூரியகாந்தியை மூடுவது - மினிமலிசத்தின் நன்மைகள்

மினிமலிசம் எதிர் கலாச்சாரமாகும். நாம் பார்த்த ஒவ்வொரு விளம்பரத்திற்கும் இது முரணானது, ஏனென்றால் நாம் ஒரு சமூகத்தில் வாழ்கிறோம், ஏனெனில் உடைமைகளை குவிப்பதில் தன்னை பெருமைப்படுத்துகிறது.

ஆனால் அதிகமான வாழ்க்கையைப் பின்தொடர்வதைக் காட்டிலும் குறைந்தபட்ச வாழ்வில் அதிக மகிழ்ச்சி காணப்படுகிறது.

மினிமலிசத்தின் நன்மைகள்

குறைந்தபட்ச வாழ்க்கை முறையைத் தொடரவும் வாழவும் 21 சக்திவாய்ந்த நன்மைகள் இங்கே .

1. குறைவாக செலவிடுங்கள்.

அத்தியாவசியங்களை மட்டுமே குவிப்பதைத் தேர்ந்தெடுப்பது பெரும்பாலும் நிதி சுதந்திரத்தை விளைவிக்கும். உங்களுக்கு உண்மையில் தேவையில்லாத விஷயங்களுக்கு குறைவாக செலவிடுவது உங்கள் நிதி செலவுகளை குறைத்து உங்கள் சேமிப்பை அதிகரிக்கும்.

2. குறைந்த மன அழுத்தம்.

ஒரு குறைந்தபட்ச வீடு கணிசமாக குறைந்த மன அழுத்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. உங்கள் வீட்டை சுதந்திரமாக சுற்றிப் பார்த்து மகிழ்வது உங்கள் தோள்களில் இருந்து ஒரு பெரிய எடை.

3. சுத்தம் செய்ய எளிதானது.

எங்கள் வீட்டில் குறைவான விஷயங்கள், சுத்தம் செய்ய குறைவான விஷயங்கள் உள்ளன. இது சுத்தம் செய்வதை கணிசமாக எளிதாக்குகிறது.

4. அதிக சுதந்திரம்.

மினிமலிசத்திலிருந்து வரும் சுதந்திர உணர்வு உண்மையிலேயே புத்துணர்ச்சியூட்டுகிறது. உங்கள் வீட்டிலுள்ள பொருள் உடைமைகளுடன் நீங்கள் இனி இணைந்திருப்பதை உணர மாட்டீர்கள், மேலும் நீங்கள் ஒரு புதிய சுதந்திர உணர்வை உணருவீர்கள்.

5. சுற்றுச்சூழலுக்கு நல்லது.

நாம் எவ்வளவு குறைவாக உட்கொண்டு வாங்குகிறோம், சுற்றுச்சூழலுக்கு நாம் செய்யும் சேதம் குறைவு.

6. அதிக உற்பத்தி செய்யுங்கள்.

நாம் உணர்ந்ததை விட நம்முடைய உடைமைகள் நம் நேரத்தை அதிகம் பயன்படுத்துகின்றன.

7. எனது குழந்தைகளுக்கான எடுத்துக்காட்டு.

இவை ஊடகங்களில் அவர்கள் ஒருபோதும் கற்றுக்கொள்ளாத மதிப்புமிக்க வாழ்க்கைப் பாடங்கள்.

8. பிற காரணங்களை ஆதரிக்கவும்.

பணம் நாம் செலவழிக்கத் தேர்ந்தெடுப்பது போலவே மதிப்புமிக்கது.

9. சொந்த உயர் தரமான விஷயங்கள்.

மேலும் சிறந்தது அல்ல… சிறந்தது நல்லது.

10. வேறு ஒருவருக்கு குறைந்த வேலை.

இன்று குறைந்த மன அழுத்த வாழ்க்கையை உருவாக்குங்கள், வேறு ஒருவரின் மீதும் சுமையை குறைக்கவும்.

11. மகிழ்ச்சியாக இருங்கள்.

குறைவான உடைமைகளை வைத்திருப்பது உங்களுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது.

12. நீங்கள் விரும்பும் வேலையைச் செய்யுங்கள்.

குறைந்த பொருள் சொந்தமானது. நீங்கள் விரும்பும் வேலையைத் தேர்வுசெய்க.

13. ஒப்பீட்டு விளையாட்டிலிருந்து சுதந்திரம்.

எங்கள் கலாச்சாரம் இன்னும் சொந்தமாக இருக்கும்படி கெஞ்சுகிறது.

14. மிகவும் முக்கியமான விஷயங்களுக்கான நேரம்.

நீங்கள் வைத்திருக்கும் அதிகமான விஷயங்கள், உங்கள் பொருள் உங்களுக்கு சொந்தமானது.

15. பார்வைக்கு மேல்முறையீடு.

உங்கள் வீட்டை மேலும் கவர்ந்திழுக்கவும்.

16. கடந்த காலத்துடன் பிணைக்கப்படவில்லை.

சிறந்த நாளை உருவாக்க கடந்த காலத்தை விடுங்கள்.

17. உங்கள் இதயத்திற்கு குறைந்த இடங்கள்.

அர்த்தமுள்ள விஷயங்களில் உங்கள் இதயத்தை முதலீடு செய்யுங்கள்.

18. ஓய்வெடுக்க அதிக வாய்ப்பு.

ஆழ்ந்த மூச்சு விடுங்கள்.

19. விஷயங்களை எளிதாகக் கண்டறியவும்.

சொந்த குறைவான ஒழுங்கீனம். பொருட்களை விரைவாகக் கண்டறியவும்.

20. சிறிய இடத்தில் வாழ்க.

பெரும்பாலான குடும்பங்களுக்கு, ஒரு வீடு என்பது அவர்கள் செய்யும் மிகச் சிறந்த முதலீடு.

21. நீங்கள் அதிகம் மதிப்பிடுவதைக் காண்பி.

மிக முக்கியமானதைத் தொடர்பு கொள்ளுங்கள்.

நீங்கள் ஒரு மினிமலிஸ்டாக இருக்க 25 காரணங்கள்

$
0
0

நீங்கள் ஒரு மினிமலிஸ்டாக இருக்க 25 காரணங்கள்

நீங்கள் உங்கள் வாழ்க்கையை எளிமைப்படுத்தியிருந்தால், அல்லது மிகக் குறைவாக வாழ்வதைப் பற்றி சிந்திக்கிறீர்கள் என்றால், நீங்கள் நினைப்பதை விட நீங்கள் மேலும் அதிகமாக இருக்கலாம். எனது செயல்கள் மினிமலிசத்தை கத்திக்கொண்டிருந்தன, என் மூளை பதிவு செய்யப்படுவதற்கு முன்பே நான் தலைமை தாங்கினேன்.

நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்சவாதியாக இருக்க 25 காரணங்கள்

1. உங்களிடம் வெற்று அறை அல்லது சேமிப்புக் கொட்டகை இருந்தால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

2. நீங்கள் கடன் இல்லாதவராக இருந்தால் அல்லது கடனை தீவிரத்துடன் செலுத்தினால் , நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

3. இலக்கு அல்லது வால்மார்ட் வழியாக நடப்பது உங்களுக்கு மிகவும் சங்கடமாக இருந்தால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

4. நீங்கள் கேபிளை ரத்து செய்ததால் உங்கள் பிள்ளைகள் உங்களிடம் வெறி கொண்டால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

5. நீங்கள் பொருட்களைக் கொடுப்பதை நிறுத்த முடியாவிட்டால், உங்கள் நாய் தான் அடுத்தவர் என்று கவலைப்படுகிறார் என்றால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

6. ஒரு நண்பர் உங்களை ஷாப்பிங் செல்லச் சொன்னால், நீங்கள் பல் மருத்துவரிடம் செல்ல விரும்பினால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

7. உங்கள் முற்றத்தில் விற்பனையை உங்கள் பெற்றோர் நிறுத்த விரும்பவில்லை என்றால், நீங்கள் அவர்களுடைய பொருட்களையும் விற்கிறீர்கள் என்பதால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

8. உங்களிடம் குப்பை டிராயர் இல்லையென்றால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

9. முன்பை விட அதிக நேரம் உங்களுக்கு இருந்தால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

10. நீங்கள் எப்போதாவது கார் பங்கு சேவையைப் பயன்படுத்தியிருந்தால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

11. 100 க்கும் குறைவான விஷயங்களுடன் வாழ்வது பற்றி நீங்கள் ஆர்வமாக இருந்தால் , நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

12. ஒழுங்கீனம் உங்களை பைத்தியமாக்கினால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்சவாதியாக இருக்கலாம்.

13. நீங்கள் ட்விட்டரில் 100 க்கும் குறைவானவர்களை அல்லது பேஸ்புக்கில் 100 நண்பர்களைப் பின்தொடர்ந்தால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

14. உங்கள் டாலர்களுடன் வாக்களித்தால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

15. தங்களுடைய உடைமைகள் அனைத்தையும் ஒரு பையுடனும் பொருத்தக்கூடிய நபர்கள் உங்களை ஊக்கப்படுத்தினால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

16. நீங்கள் எதற்கும் நேரத்தை திட்டமிடவில்லை என்றால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

17. நீங்கள் தூங்கினால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்சவாதியாக இருக்கலாம்.

18. நீங்கள் ஒரு புத்தகத்தைப் படித்துவிட்டு, அதைக் கொடுத்தால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்சவாதியாக இருக்கலாம்.

19. நீங்கள் ஒரு பொதி விருந்து வைக்க விரும்பினால் , நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

20. டிரிங்கெட் மற்றும் நினைவு பரிசு போன்ற சொற்கள் உங்களை பயமுறுத்துகின்றன என்றால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

21. ஒரு சிறிய வீட்டில் வாழ்வது பற்றி நீங்கள் நினைத்திருந்தால் , நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

22. உங்கள் மறைவில் 33 க்கும் குறைவான விஷயங்கள் இருந்தால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

23. பணம் சம்பாதிப்பதற்கான வழிகளைக் காட்டிலும் உங்கள் மேல்நிலைகளைக் குறைப்பதற்கான வழிகளைப் பற்றி சிந்திக்க அதிக நேரம் செலவிட்டால், நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

24. நீங்கள் அதிக மூலவளங்களை (நேரம், திறமை, புதையல்) இருந்தால் கொடுக்க , நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச இருக்கலாம்.

இறுதியாக….

25. ஓப்ரா வின்ஃப்ரேக்கு பதிலாக லியோ பாப ut ட்டாவுடன் ஒரு நாள் செலவிட விரும்பினால் , நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம்.

இந்த அறிக்கைகளில் சிலவற்றை நீங்கள் ஒப்புக்கொள்கிறீர்கள், அல்லது சில வேடிக்கையானவை என்று நினைக்கலாம். மினிமலிசம் பற்றிய தவறான எண்ணங்கள் அனைத்தையும் கொண்டு , இது உங்கள் வாழ்க்கைக்கு எவ்வாறு பொருந்தக்கூடும் என்பதைப் பார்ப்பது குழப்பமாக இருக்கும். நீங்கள் ஒரு குறைந்தபட்ச நபராக இருக்கலாம், அல்லது நீங்கள் குறைவாக மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்வீர்கள்.

மினிமலிசத்தை வரையறுத்தல்

$
0
0

மினிமலிசம் விளக்கப்பட்டது

மினிமலிசம் என்பது பெரும்பாலும் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்ட தத்துவமாகும், மேலும் இது 'பொருட்களை அகற்றுவதில்'குழப்பமடையக்கூடாது. நீங்கள் மினிமலிசத்தை சரியாகச் செய்தால், உங்கள் வாழ்க்கையையும், உங்கள் உடைமைகளையும் சீராக்க விரும்புவீர்கள்.

மினிமலிசத்தை வரையறுத்தல்

எனது சொந்த 55 விஷயங்களுக்குப் பிறகு நான் இடுகையிட்ட பிறகு , மினிமலிசத்தை ஒரு தத்துவம் மற்றும் ஒரு நடைமுறையாகக் கொண்டு செல்ல ஒரு நொடி எடுக்க விரும்புகிறேன், நாம் அனைவரும் ஒரே பக்கத்தில் இருக்கிறோம், அதன் அர்த்தம் மற்றும் அது எவ்வாறு முடிந்தது என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள்.

எனவே நீங்கள் மினிமலிசத்தைப் பற்றி நினைக்கும் போது, ​​பொருட்களை அகற்றுவது, புதிதாக எதையும் வாங்காதது, சுவரில் தளபாடங்கள் அல்லது படங்கள் இல்லாத ஒரு சிறிய வெள்ளை அறையில் வசிப்பது பற்றி நீங்கள் நினைக்கலாம்.

இது உண்மையாக இருக்கலாம், ஆனால் பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் அது இல்லை.

உடல் உடைமைகளை குறைப்பது பெரும்பாலும் மினிமலிசத்தின் விளைவாகும், மினிமலிசத்தையே அல்ல என்பதை புரிந்து கொள்ள வேண்டியது அவசியம். ஒரு சில விஷயங்களைத் தருவது உங்களை ஒரு குறைந்தபட்சவாதியாக மாற்றாது, புத்தரின் சிலையை வாங்குவதை விட உங்களை ஒரு ப Buddhist த்தராக்குகிறது அல்லது யோகா செய்வது உங்களை ஆரோக்கியமாக்குகிறது. இது ஒட்டுமொத்தமாக ஒரு அம்சம், நிச்சயமாக, ஆனால் உங்கள் முன்னுரிமைகள் இருக்கும் இடத்தில் இல்லாவிட்டால் நீங்கள் பங்கேற்க தேவையில்லை. எப்போதும் வேறு வழிகள் உள்ளன.

இங்கே நிறுவ வேண்டியது இதுதான்: முன்னுரிமைகள்.

மினிமலிசம் உண்மையில் என்னவென்றால், உங்கள் முன்னுரிமைகளை மறு மதிப்பீடு செய்வதன் மூலம் உங்கள் வாழ்க்கையை மதிப்பிடுவதில்லை என்று அதிகப்படியான விஷயங்களை - உடைமைகள் மற்றும் யோசனைகள் மற்றும் உறவுகள் மற்றும் செயல்பாடுகள் ஆகியவற்றை நீக்கிவிடலாம்.

நீங்கள் முழுமையான உறுதியுடன் சொல்ல முடிந்தால், “இது எனக்கு முக்கியம். என் லிட்டில் போனிஸ் என் வாழ்க்கை மற்றும் அவர்களுடன் ஈடுபடுவதே காலையில் எழுந்திருக்க விரும்புகிறது, ”உங்கள் சேகரிப்பில் அதிக நேரத்தையும் முயற்சியையும் நீங்கள் முதலீடு செய்ய வேண்டும்.

அவர்கள் உண்மையிலேயே அதைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கும் போது, ​​பெரும்பாலான மக்கள் தங்களுக்குச் சொந்தமான உடல் விஷயங்கள் தங்கள் வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான பகுதிகள் அல்ல என்பதை உணர்கிறார்கள்.

நீங்கள் ஒரு நாள் எடுத்து, முக்கியமானவற்றில் கவனம் செலுத்துவதற்கு உங்களை அர்ப்பணித்தால், உடல் பொருட்களைக் குவிப்பதை விட மிக முக்கியமான விஷயங்களை நீங்கள் அடையாளம் காண்பீர்கள், இதுபோன்றால், மெலிதாகத் தொடங்குவதற்கான நேரம் இதுவாக இருக்கலாம் உங்கள் பயணம்.

எனது குறைந்தபட்ச போக்குகள்

எனது உண்மையான நம்பிக்கைகள் மற்றும் கனவுகளில் ஆழ்ந்த டைவிங்கைத் தொடங்கியபோது, ​​நான் உண்மையிலேயே ஏங்கினேன், LA இல் வசிக்கவில்லை என்பது சாகச மற்றும் நிலையான மாற்றத்தின் உணர்வு என்பதை நான் உணர்ந்தேன். சாகச மற்றும் ஆபத்து மற்றும் விஷயங்களை உருவாக்குவதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், பெரும்பாலும் நான் பிந்தையதை மட்டுமே செய்து கொண்டிருந்தேன், மற்றும் மிகவும் வரையறுக்கப்பட்ட பாணியில்.

எனது ஆர்வங்களை முழுமையாக முதலீடு செய்ய முடியும் என்பதற்காக என்னை மறுபரிசீலனை செய்து மாற்றியமைக்க வேண்டிய நேரம் இது.

என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் குவித்த எல்லா தந்திரங்களையும் அகற்றுவது அதன் ஒரு பகுதியாக எனது மாற்றத்தின் அடையாளமாக இருந்தது. நான் அலமாரிகளையும் அலமாரிகளையும் மெலிதாகத் தொடங்கியவுடன், “இது உண்மையானது. நான் உண்மையிலேயே அதைச் செய்கிறேன். ”இந்த எண்ணம் எதையாவது மாற்ற வேண்டும் என்பதை உணர்ந்துகொள்வது போலவே முக்கியமானது, ஏனென்றால் உங்கள் விதியை மாற்ற உங்களுக்கு அதிகாரம் உள்ளது என்பதை இது வலுப்படுத்துகிறது.

பொருட்களை அகற்றுவது

நீங்கள் நிறைய விஷயங்களை அகற்ற விரும்பினால், நீங்கள் முதலில் வைத்திருப்பதைக் கண்டுபிடிக்க நேரம் ஒதுக்க பரிந்துரைக்கிறேன்.

உங்களிடம் உள்ள உடைமைகளின் எண்ணிக்கை ஒரு பொருட்டல்ல, ஆனால் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையை வாழ முடிகிறது. நான் உண்மையில் எவ்வளவு வசதியாக பயணிக்க வேண்டும் என்பதைக் கண்காணிக்க எனது உடைமைகளை எண்ணி பட்டியலிடுகிறேன், ஆனால் வேறொருவரை விட அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ இருப்பது முற்றிலும் தன்னிச்சையானது.

உங்களால் முடிந்ததால் பொருட்களை அகற்ற வேண்டாம். நீங்கள் இதைச் செய்தால், உங்கள் விஷயங்கள் இல்லாமல் நீங்கள் சோகமாகவும் தனிமையாகவும் இருப்பீர்கள், அவற்றின் புதிய பதிப்புகளை வாங்குவதை முடிப்பீர்கள், இது வெளிப்படையான நுகர்வுக்கு உதவுகிறது, உங்களுக்கு ஒரு சில பணத்தை செலவழிக்கிறது, மழைக்காடுகளைக் கொல்கிறது, பொதுவாக உலகில் அழிவை ஏற்படுத்துகிறது. இந்த பல விஷயங்களுக்கு வரும்போது உங்களை யோ-யோ என்ற நிலையில் வைக்க வேண்டாம்.

நான் பரிந்துரைக்கிறேன் மெதுவாக தண்ணீரை சோதித்துப் பார்ப்பது மற்றும் உங்களால் முடிந்ததைப் பார்க்காமல், வாழ முடியாது.

எனது நல்ல அலமாரி, ஐபோன் மற்றும் தொட்டி போன்ற டெஸ்க்டாப் கணினி இல்லாமல் என்னால் அதை உருவாக்க முடியாது என்று உறுதியாக நினைத்தேன், ஆனால் அவை போய்விட்டவுடன், என் இதயம் துடித்துக் கொண்டே இருந்தது, மற்ற விஷயங்களுக்கு செலவழிக்க எனக்கு அதிக நேரமும் பணமும் இருந்தது . நான் அவர்களை இழக்கவில்லை.

எவ்வாறாயினும், நான் ஒரு கிதார் வைத்திருக்க விரும்புகிறேன் என்று கண்டறிந்தேன், எனவே நான் ஒரு சில மாதங்கள் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட இடங்களில் ஒரே இடத்தில் தங்கப் போகிற போதெல்லாம் மலிவான, உள்நாட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட ஒன்றை வாங்குவதை நான் ஒரு புள்ளியாகக் கருதுகிறேன். நான் நன்கு கட்டமைக்கப்பட்ட, எளிமையான ஆடை மற்றும் அதிக செயல்திறன் கொண்ட, அதிக சிறிய லேப்டாப்பை சொந்தமாக்க விரும்புகிறேன்.

ஒரு மினிமலிஸ்டாக இருப்பதில் என்ன சிறந்தது என்றால், அந்த விடுவிக்கப்பட்ட வளங்கள் அனைத்தும் நீங்கள் விரும்பும் உங்கள் வாழ்க்கையின் பகுதிகளுக்கு மீண்டும் பயன்படுத்தப்படலாம். ஒரு நல்ல மடிக்கணினியில் பணத்தை செலவழிப்பது பற்றி நான் இருமுறை யோசிக்க வேண்டியதில்லை, ஏனென்றால் அதை செலவழிக்க எனக்கு கிடைத்தது.

மினிமலிசம் என்பது மற்றதைப் போன்ற ஒரு கருவி என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள், மேலும் ஒரு மதம் அல்லது பிற தத்துவங்களைப் பற்றி நீங்கள் விரும்புவதை விட நீங்கள் அதைப் பற்றி பிடிவாதமாக இருக்கக்கூடாது. உங்களுக்காக வேலை செய்யும் மற்றும் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையை வாழ உதவும் நடைமுறைகளை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், ஆனால் அவற்றில் மதிப்பைக் கண்டுபிடிப்பவர்களுக்கு மற்றவர்களை விட்டு விடுங்கள்.

மற்ற பையனை விட அதிகமான பொருட்களை வைத்திருப்பதற்காக நாங்கள் இறக்கும் போது எங்களுக்கு போனஸ் புள்ளிகள் கிடைக்காது, அல்லது வேறொருவரை விட குறைவாக வைத்திருப்பதற்கான கோப்பையும் பெறவில்லை. வாழ்க்கையில் இருந்து நரகத்தை அனுபவித்திருந்தால், எங்கள் மரணக் கட்டைகளில் நாங்கள் சிரிப்போம், இருப்பினும், அதில் நான் கவனம் செலுத்த திட்டமிட்டுள்ளேன்.

மினிமலிச கலை இயக்கம்

$
0
0

மினிமலிசத்தின் சுருக்கம்

1960 களின் முற்பகுதியில் நியூயார்க்கில் மினிமலிசம் வெளிப்பட்டது, கலைஞர்களிடையே சுய உணர்வுடன் சமீபத்திய கலையை கைவிட்டுவிட்டது, அவர்கள் பழையதாகவும் கல்வியாகவும் மாறிவிட்டதாக நினைத்தனர். புதிய தாக்கங்கள் மற்றும் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பாணிகளின் அலை இளைய கலைஞர்களை பல்வேறு ஊடகங்களுக்கு இடையிலான வழக்கமான எல்லைகளை கேள்விக்குள்ளாக்கியது. புதிய கலை "வியத்தகு"மீது குளிர்ச்சியை விரும்பியது: அவற்றின் சிற்பங்கள் தொழில்துறை பொருட்களிலிருந்து அடிக்கடி புனையப்பட்டவை மற்றும் சுருக்க வெளிப்பாடுவாதத்தின் வெளிப்படையான அளவுக்கு அநாமதேயத்தை வலியுறுத்தின.. ஓவியர்கள் மற்றும் சிற்பிகள் வெளிப்படையான குறியீட்டு மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான உள்ளடக்கத்தைத் தவிர்த்தனர், மாறாக படைப்புகளின் பொருள்சார்ந்த தன்மைக்கு கவனம் செலுத்தினர். 1970 களின் முடிவில், அருங்காட்சியகக் கண்காணிப்பாளர்கள், கலை விநியோகஸ்தர்கள் மற்றும் வெளியீடுகள், மற்றும் தனியார் மற்றும் அரசாங்க ஆதரவின் புதிய அமைப்புகள் உள்ளிட்ட சக்திகளின் கலவையின் மூலம் அமெரிக்காவிலும் ஐரோப்பாவிலும் மினிமலிசம் வெற்றி பெற்றது. ஒரு புதிய இயக்கத்தின் உறுப்பினர்கள், மினிமலிசத்திற்கு பிந்தையவர்கள் ஏற்கனவே அதன் அதிகாரத்தை சவால் செய்தனர், இதனால் மினிமலிசம் எவ்வளவு முக்கியமானது என்பதற்கு ஒரு சான்றாகும்.

முக்கிய ஆலோசனைகள்

  • சுயசரிதைகளின் பரிந்துரைகளை தங்கள் கலையிலிருந்து நீக்குவதன் மூலம் அல்லது உண்மையில் எந்தவொரு உருவகங்களாலும் குறைந்தபட்சவாதிகள் தங்களை சுருக்க வெளிப்பாட்டாளர்களிடமிருந்து விலக்கிக் கொண்டனர். இந்த வெளிப்பாடு மறுப்பு மற்றும் நுண்கலைகளின் தோற்றத்தைத் தவிர்க்கும் பொருள்களை உருவாக்குவதில் ஆர்வம் காட்டியது, நேர்த்தியான, வடிவியல் படைப்புகளை உருவாக்க வழிவகுத்தது, இது வழக்கமான அழகியல் முறையீட்டை நோக்கமாகவும் தீவிரமாகவும் தவிர்க்கிறது.
  • பிந்தைய ஸ்புட்னிக் சகாப்தம் ரஷியன் செயலூக்க ஆர்வம் புத்துயிர் Constructivism என்று . ஆக்கபூர்வமான அணுகுமுறை பாரம்பரிய சிற்பத்தின் கைவினை நுட்பங்களுக்கு முன்னுரிமை அளித்து மட்டு புனையமைப்பு மற்றும் தொழில்துறை பொருட்களைப் பயன்படுத்த வழிவகுத்தது. Readymades இன் மார்செல் டுசாம்ப் மேலும் நூலிழையால் ஆக்கப்பட்ட பொருட்கள் வேலைவாய்ப்பு உணர்ச்சிமயமான எடுத்துக்காட்டுகளாகும். இந்த ஆதாரங்களின் அடிப்படையில், மினிமலிஸ்டுகள் தொழிற்சாலையால் கட்டப்பட்ட பொருட்களை ஒத்த படைப்புகளை உருவாக்கி, கலையின் பாரம்பரிய வரையறைகளை மேம்படுத்தினர், அதன் பொருள் ஒரு கதை அல்லது கலைஞருடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது.
  • முன்கூட்டியே தயாரிக்கப்பட்ட தொழில்துறை பொருட்கள் மற்றும் எளிமையான, பெரும்பாலும் மீண்டும் மீண்டும் வடிவியல் வடிவங்கள் மற்றும் கலைப்படைப்புகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட ப space தீக இடத்திற்கு முக்கியத்துவம் கொடுப்பது சில படைப்புகளுக்கு வழிவகுத்தது, இது பார்வையாளர்களின் வடிவங்களின் ஏற்பாட்டையும் அளவையும் எதிர்கொள்ள கட்டாயப்படுத்தியது. எடை, உயரம், ஈர்ப்பு, சுறுசுறுப்பு அல்லது ஒளியின் தோற்றம் போன்ற பொருள்களின் அனுபவ குணங்களுக்கு பார்வையாளர்கள் வழிநடத்தப்பட்டனர். அவர்கள் பெரும்பாலும் ஒரு கலை மற்றும் காட்சி பதிலைக் கோரும் கலைப்படைப்புகளை எதிர்கொண்டனர்.
  • சிற்பக்கலை பற்றிய பாரம்பரிய கருத்துக்களை உடைக்கவும், ஓவியம் மற்றும் சிற்பக்கலைக்கு இடையிலான வேறுபாடுகளை அழிக்கவும் குறைந்தபட்சவாதிகள் முயன்றனர். குறிப்பாக, விமர்சகர் கிளெமென்ட் க்ரீன்பெர்க் முன்வைத்த சம்பிரதாயவாத கோட்பாட்டை அவர்கள் நிராகரித்தனர், இது ஓவியக் கலை மற்றும் அவரது வழிகாட்டுதலின் கீழ் வண்ணம் தீட்டத் தோன்றும் சலுகை பெற்ற கலைஞர்களுக்கு வரம்புகளை விதித்தது . மினிமலிஸ்டுகளின் ஜனநாயகக் கண்ணோட்டம் எழுத்துக்களிலும், அவர்களின் தலைவர்களான சோல் லெவிட் , டொனால்ட் ஜட் மற்றும் ராபர்ட் மோரிஸ் ஆகியோரால் வெளிப்படுத்தப்பட்டது .

மினிமலிசத்தின் கண்ணோட்டம்

ஃபிராங்க் ஸ்டெல்லாவின் <i>தி மேரேஜ் ஆஃப் ரீசன் அண்ட் ஸ்க்வாலர், II </i> (1959) க்கு முன்னால் அருங்காட்சியக பார்வையாளரின் புகைப்படம்

பிரின்ஸ்டனில் இளங்கலை பட்டப்படிப்பை முடித்த பிராங்க் ஸ்டெல்லா நியூயார்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் வாடகைக்கு ஒரு வீட்டு ஓவியராக பணிபுரிந்தார். அவர் தனது கருப்பு ஓவியங்களை (1958-60) உருவாக்க எளிய ஓவியர் தூரிகைகளுடன் ஒரு கேலன் ஒரு டாலருக்கு வாங்கிய வணிக வண்ணப்பூச்சுகளைப் பயன்படுத்தினார் , இது அவருக்கு 23 வயதாக இருந்தபோது புகழ் பெற்றது. அவரது கூற்றுப்படி, மினிமலிசத்தின் வளர்ச்சியில் படைப்புகள் அடித்தளமாக இருந்தன, "நீங்கள் பார்ப்பது நீங்கள் பார்ப்பதுதான், "இயக்கத்தின் மந்திரமாக மாறியது.

மினிமலிசத்தின் ஆரம்பம்

ஆரம்பகால நவீனத்துவ உத்வேகம்

1950 களின் நடுப்பகுதியில் நியூயார்க் நகரில், டொனால்ட் ஜட் , ராபர்ட் மோரிஸ் மற்றும் டான் ஃபிளாவின் போன்ற இளம் கலைஞர்கள் ஆதிக்கம் செலுத்தும் சுருக்க வெளிப்பாட்டு நரம்பில் ஓவியம் வரைந்து கொண்டிருந்தனர், ஆனால் அதிலிருந்து சமீபத்திய ஐரோப்பிய கலையைப் பற்றிய புதிய அறிவால் ஈர்க்கப்பட்ட புதிய திசைகளை நோக்கி நகர்ந்தனர். டச்சு உறுப்பினர்கள் படைப்புகள் டி ஸ்டிஜில் குழு, ரஷியன் Constructivists , மற்றும் ஜெர்மன் Bauhaus நியூயார்க் நகரம் அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் காலரிகள் மாதம் காட்டப்பட்டது. மூன்று குழுக்களும் பாரம்பரிய ஓவியம் மற்றும் சிற்பக்கலைகளைத் தாண்டி காட்சி கலைகளின் புதிய வரையறைகளை முன்னெடுத்தன.

டி ஸ்டிஜலின் மைய ஆதரவாளரான பீட் மோண்ட்ரியன் , தூய்மையான சுருக்கத்தை ஏற்றுக்கொண்டு, கேன்வாஸ் மேற்பரப்பு முழுவதும் ஒரு மாறும் பதற்றத்தை ஊக்குவித்தார் மற்றும் பட விமானத்தின் தட்டையான தன்மையை வலியுறுத்தினார். இனி ஒரு ஓவியம் வேறொரு உலகத்திற்கு ஒரு சாளரமாக நடிப்பதில்லை. சதுக்கத்தில் அஞ்சலி ஓவியங்கள் (1949-76) ஜோசப் Albers , ஒரு முன்னாள் ஆசிரியர் Bauhaus , இதில் உருவமாக ஆழம் சதுரங்கள் வண்ண மாறுபாடுகள் அடிப்படையில் ஒரு மாயை இருந்தது சதுரங்கள் பயன்படுத்தப்பட்ட சதுரங்கள் ஏற்பாடுகளைச் செய்தது. விளாடிமிர் டாட்லின்தனது நாட்டிற்கு வந்த இயந்திர யுகத்தில் கலை மற்றும் தொழில்நுட்பத்தை ஒருங்கிணைக்கும் ஒரு புதிய கலையை ரஷ்யாவில் உருவாக்க வழிவகுத்தது. ஒரு புரட்சியாளரை விட ஒரு கற்பனாவாத இலட்சியவாதி, அவர் அன்றாட வாழ்க்கையின் சேவைக்கு கலையை கொண்டு வர விரும்பினார்.

1918 ஆம் ஆண்டில், கான்ஸ்டான்டின் பிரான்குசி வழக்கமான, புரோட்டோ-குறைந்தபட்ச வடிவங்களின் சிற்பத்தை <i>முடிவில்லாத நெடுவரிசை </ i>என்று அழைத்தார்.  ருமேனியாவில் கட்டப்பட்ட 1938 நினைவுச்சின்னத்தின் புகைப்படம்

சிற்பிகளிடையே, ருமேனிய கான்ஸ்டான்டின் பிரான்குசியும் ஒரு புரோட்டோ-மினிமலிஸ்டாக இருந்தார். அவரது தி எண்ட்லெஸ் நெடுவரிசை (1935), முடிவிலியை சுட்டிக்காட்டும் ஒரே மாதிரியான ரோம்பாய்டு வடிவங்களின் கோபுரம், அவரது அண்ட ஆன்மீக நம்பிக்கைகள் மற்றும் அவரது கலைக்கான அபிலாஷைகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியது. மற்றும் மார்செல் டுசாம்ப் 'ங்கள் வாழ்க்கை கலைஞரின் ஆளுமை மற்றும் உறவு கலை தயாரித்தல் வரையிலுள்ள மறுவரையறை வழிவகுக்கும். அதிநவீன புத்திசாலித்தனத்துடன் அவர் ஓவியத்தின் "விழித்திரை இன்பங்களை"கண்டனம் செய்தார், மேலும் அவரது நடைமுறையில் ஓவியம், இயக்கவியல் மற்றும் நிலையான சிற்பம், புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் திரைப்படம் ஆகியவற்றை இணைத்தார்.

மிட்-செஞ்சுரி கலை: மறைந்த நவீனத்துவம்

இந்த ஆரம்ப தாக்கங்கள் கலைஞர்களுக்கு ஏறக்குறைய இரண்டு தசாப்தங்களாக அமெரிக்க கலையில் ஆதிக்கம் செலுத்திய உள்ளுணர்வு மற்றும் தன்னிச்சையான சைகைகளால் வரையறுக்கப்பட்ட சர்ரியலிஸ்ட்- செல்வாக்குமிக்க சுருக்க வெளிப்பாட்டு உலகத்தை மறுபரிசீலனை செய்வதற்கான வாய்ப்பை வழங்கியது , பெரும்பாலும் கிளெமென்ட் க்ரீன்பெர்க் மற்றும் ஹரோல்ட் ரோசன்பெர்க் போன்ற எழுத்தாளர்களின் விமர்சன ஆதரவு காரணமாக . மிகவும் வெளிப்பாடான ஓவியர்களுக்கு மாறாக, கலைஞர்கள் மார்க் ரோட்கோ மற்றும் பார்னெட் நியூமன் ஆகியோர் கேன்வாஸ் துறையில் வண்ணத்தின் ஆற்றலையும் வடிவமைப்பின் எளிமையையும் வலியுறுத்தினர். ஒரு கலர் புலம் ஓவியர் என்று பெயரிடப்பட்டது, ரோட்கோ கேன்வாஸின் குறுக்கே கிடைமட்டமாக வண்ணங்களின் பட்டைகளை அமைத்தார், அதே நேரத்தில் நியூமன் ஒல்லியான செங்குத்து ஜிப் கருவிகளைக் கண்டுபிடித்தார், அது தனது வயல்களை தட்டையான வண்ண வண்ண மண்டலங்களாகப் பிரித்தது. ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் பார்வையாளர் இந்த பெரிய அளவிலான படைப்புகளின் வளிமண்டலத்தில் உள்வாங்கப்பட்டார். அவர்களின் மிகவும் தீவிரமான தோழர் ஆட் ரெய்ன்ஹார்ட் ஒற்றை நிற சிவப்பு அல்லது கறுப்பு நிறங்களின் திடமான புலங்களை வரைந்தார், இது அனைவரையும் வெளியேற்றியது, ஆனால் ஒரு கலைஞரின் பணியில் ஈடுபடுவதற்கான மிக நுட்பமான சான்றுகள். ஒரு எழுத்தாளர், விமர்சகர் மற்றும் கல்வியாளராக செயல்பட்ட அவர், "எனது ஓவியங்கள் ஒருவரால் செய்யக்கூடிய கடைசி ஓவியங்கள்"என்று பிரபலமாகக் கூறினார், இதன் மூலம் அடுத்த தலைமுறை படைப்பாளிகளுக்கு தன்னை நேசித்தார்.

மினிமலிஸ்டுகளாக மாறிய கலைஞர்கள் அதற்கு பதிலாக குறைந்த தனிப்பட்ட மற்றும் கணிசமான ஒரு கலையை உருவாக்க விரும்பினர், ஒரு கலைப் படைப்பு தன்னைத் தவிர வேறு எதையும் குறிக்கக் கூடாது என்று நம்பினர். ஆகவே 1960 களின் முற்பகுதியில், இந்த கலைஞர்களில் பலர் வழக்கமான அர்த்தத்தில் ஓவியம் அல்லது சிற்பம் என்று தோன்றாத பொருட்களுக்கு ஆதரவாக ஓவியத்தை முற்றிலுமாக கைவிட்டனர். உதாரணமாக, பிராங்க் ஸ்டெல்லா 'கள் பிளாக் ஓவியங்கள்(1958-60), மிகவும் செல்வாக்குமிக்க, செறிவூட்டப்பட்ட கோடிட்ட கேன்வாஸ்கள் ஒரு தடிமனான மர சேஸில் நீட்டப்பட்டன, அவை சுவரில் இருந்து ஆக்ரோஷமாக வெளியேற்றப்பட்டன. இந்த ஆதரவு ஓவியங்களின் பொருள் மற்றும் புறநிலையை தெளிவாக சுருக்கமாகக் கொண்டிருந்தது, தூரிகை வேலை செய்வதற்கான சான்றுகள் இல்லை, மற்றவர்களுக்கு முன்மாதிரியான தட்டையான நிலையை அடைந்தது. ஸ்டெல்லாவின் ஓவியங்கள் எளிய செவ்வகங்களுக்கு அப்பால் ஓவியம் வரைவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளை விரிவுபடுத்தின (அவை அவை அல்ல) மற்றும் சுவரில் ஆபரணமாக தொங்கவிடப்பட்டன. அவரது படைப்புகள் அதற்கு பதிலாக கட்டிடக்கலை மற்றும் சிற்பம் ஆகிய இரண்டின் இயற்பியல் பண்புகளை எடுத்துக் கொண்டன, அவை ஓவியத்தின் முந்தைய எடுத்துக்காட்டுகளுக்கு முரணானவை.

வடிவியல் கோட்பாடுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டதாகத் தோன்றும் பெரிய ஓவியங்களை உருவாக்கும் மற்ற சுருக்க கலைஞர்களின் படைப்புகளில் ஸ்டெல்லாவின் சாதனை எதிரொலித்தது. "வண்ணங்களின் தொடர்பு"குறித்த ஜோசப் ஆல்பர்ஸின் கோட்பாடுகளைப் பின்பற்றிய கென்னத் நோலண்ட் , இலக்குகள், செவ்ரான்கள் மற்றும் கோடிட்ட வடிவங்களைக் கொண்ட பெரிய சுருக்க கேன்வாஸ்களை வரைந்தார். ஆல்பர்ஸ் அறிமுகப்படுத்திய வடிவியல் சுருக்கத்தின் பரவலால் ராபர்ட் மங்கோல்டின் ஒற்றை நிறமற்ற கட்டமைப்புகள் பாதிக்கப்பட்டுள்ளன.

மினிமலிசம் மற்றும் கருத்தியல் கலையின் ஆரம்பம்

அடுத்த தலைமுறையில் பல கோட்பாட்டாளர்கள் இருந்தனர், அவர்கள் சமகால பாணியான குறைந்தபட்ச மற்றும் கருத்தியல் கலையின் இயக்கங்களுக்கு முக்கியமான செய்தித் தொடர்பாளர்களாக மாறினர் . இந்த கலைஞர்களும் எழுத்தாளர்களும் அழகியலையும் இரு பாணிகளின் விமர்சன வரவேற்பையும் தீர்மானிக்க உதவினார்கள்.

டொனால்ட் ஜட் பல்வேறு வகையான வழக்கமான வடிவ சிற்பங்களை உருவாக்கினார்.  பிற்கால படைப்பின் புகைப்படம் சைனாட்டி அறக்கட்டளையில் - மார்ஃபா, டெக்சாஸ்

1965 இல் வெளியிடப்பட்ட டொனால்ட் ஜுட்டின் "குறிப்பிட்ட பொருள்கள்", மினிமலிசத்தின் அழகியலை நிறுவ முயற்சித்தன. அவர் உண்மையில் "மினிமலிசம்"என்ற பெயரை நிராகரித்தார், அதற்கு பதிலாக "குறிப்பிட்ட பொருள்கள்"என்ற வார்த்தையை ஆதரித்தார், இது ஓவியம் அல்லது சிற்பம் என எளிதில் பெயரிடப்படாத படைப்புகளைத் தழுவுவதற்கு கலை வடிவங்களுக்கிடையேயான பாரம்பரிய வேறுபாடுகளை நிராகரிப்பதாக அவர் விவரித்தார்.

ராபர்ட் மோரிஸ் 1966 ஆம் ஆண்டில் "சிற்பங்கள் பற்றிய குறிப்புகள்"என்ற மூன்று பகுதிகளை எழுதினார், அதில் பார்வையாளரால் உள்ளுணர்வாகப் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய எளிய வடிவங்களைப் பயன்படுத்துமாறு அவர் அழைப்பு விடுத்தார், மேலும் குறைந்தபட்ச படைப்புகளின் விளக்கம் சூழல் மற்றும் நிலைமைகளைப் பொறுத்தது என்று வாதிட்டார். அவை உணரப்பட்டன. இந்த வாதத்தை முன்வைப்பதில், அவர் கலைப்படைப்பின் உள்ளார்ந்த பொருளைக் கொண்ட கருத்தை - கலைஞரிடமிருந்து பெறப்பட்ட - பார்வையாளரிடமிருந்து சுயாதீனமாக இருந்தார்.

சோல் லெவிட் இரு இயக்கங்களின் வளர்ச்சிக்கும் பங்களித்தார். அவர் "கருத்தியல் கலை பற்றிய பத்திகள்" (1967) (இயக்கத்தின் அறிக்கையாக பலரால் கருதப்படுகிறது) வெளியிட்டார், அதில் அவர் எழுதினார்: "கலையின் வேலை எப்படி இருக்கிறது என்பது மிக முக்கியமானது அல்ல. அது இருந்தால் ஏதாவது இருக்க வேண்டும் உடல் வடிவம் உள்ளது. இறுதியாக அது எந்த வடிவத்தில் இருந்தாலும் அது ஒரு யோசனையுடன் தொடங்கப்பட வேண்டும். இது கருத்தாக்கம் மற்றும் உணர்தல் ஆகியவற்றின் செயல்முறையாகும். 2007 இல் அவர் இறக்கும் வரை 40 ஆண்டுகள், லெவிட் சர்வதேச அளவில் ஒரு சிற்பி, ஓவியர் மற்றும் புகைப்படக் கலைஞராகப் பணியாற்றினார் மற்றும் ஃபிளாவின் மற்றும் ஜட் ஆகியோரின் மரணங்களுக்குப் பிறகு குறைந்தபட்ச கலைஞர்களின் தலைவராக இருந்தார்.

கார்ல் ஆண்ட்ரே இலக்கிய மற்றும் காட்சி ஈர்ப்பைக் கொண்ட கவிதைகளை வெளியிட்டார், பிந்தையது கவிதையின் உரையை கலை வடிவமைப்பதன் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது, வார்த்தைகள் ஒரு திட ஊடகம் போல. இந்த கவிதைகள் ஆண்ட்ரேவின் கண்காட்சிகளில் ஒரு ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருந்தன, அவை சில நேரங்களில் அட்டவணை உள்ளீடுகளில் அல்லது அவரது சிற்பங்களுக்கு அடுத்ததாக தோன்றின.

ஜோசப் Kosuth 'ங்கள் ஒன்று மற்றும் மூன்று நாற்காலிகள் (1965) அவர் ஒரு பொருள், அந்த பொருளுக்கு புகைப்படமாக மற்றும் ஒரு படத்தொகுப்பை கண்காட்சியில் பொருளின் வீங்கின அகராதி வரையறை கூடியிருந்த இதில் ஒரு கருத்துரு மைல்கல் ஆகும். இது நம் சிந்தனையில் உண்மையில் ஒரு நாற்காலியை உருவாக்குவது என்ன என்று கேள்வி எழுப்புகிறது: இது நாம் பார்க்கும் மற்றும் பயன்படுத்தும் திடமான பொருளா அல்லது அதை அடையாளம் காணவும் மற்றவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதற்கும் நாம் பயன்படுத்தும் "நாற்காலி"என்ற வார்த்தையா?

இந்த அனைத்து தத்துவார்த்த அடிப்படைகளின் விளைவாக, மினிமலிசம் இயக்கம் விரிவாக்க அமைப்பைக் கண்டறிந்தது.

இயக்கத்தின் தலைப்பு

இந்த பல ஆதாரங்களில் இருந்து மினிமலிஸ்டுகள் என அறியப்பட்ட கலைஞர்கள் தங்கள் திட்டங்களையும் செயல்முறைகளையும் தெரிவிக்கும் புதிய உத்திகளைத் தீட்டினர். இந்த புதிய கலையை வகைப்படுத்த பல பெயர்கள் மிதந்தன: "ஏபிசி கலை,""குறைக்கும் கலை,""எழுத்துவாதம்,""முறையான ஓவியம்,"மற்றும் "உண்மையான கலை." "மினிமலிசம்"என்பது இறுதியில் சிக்கிக்கொண்டது, ஏனென்றால் கலைஞர்கள் கலையை குறைந்தபட்ச வண்ணங்கள், வடிவங்கள், கோடுகள் மற்றும் அமைப்புகளுக்கு குறைத்த விதத்தை சிறப்பாக விவரித்திருக்கலாம். சமகால நடனம் மற்றும் இசையில் மினிமலிசம் என்பது ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஒரு முக்கியமான வார்த்தையாகும், இது காட்சி கலைகளைப் போலவே, ஆபரணத்திலிருந்து அகற்றப்பட்டு, மீண்டும் மீண்டும் மையக்கருத்துகளைப் பயன்படுத்தியது, மேலும் அதன் அமைப்புகளை கடந்த கால புராணங்கள் மற்றும் புனைவுகளைக் காட்டிலும் அன்றாட, நகர்ப்புற வாழ்க்கையில் கண்டறிந்தது.

முதன்மை கட்டமைப்புகள் கண்காட்சி

நியூயார்க்கில் உள்ள யூத அருங்காட்சியகத்தில் 1966 ஆம் ஆண்டு கண்காட்சி ஒரு முக்கிய நிகழ்வாக இருந்தது, இது விமர்சன கவனத்தை ஈர்த்தது மற்றும் கலை உலகில் ஒரு குறைந்தபட்ச சக்தியாக மினிமலிசத்தை நிறுவியது. இசை நிகழ்ச்சி நடத்தப்பட்டது நன்கு போன்ற அதன் எல்லைப்புறங்கள், இருந்த சில கலைஞர்கள் போன்ற சோல் LeWitt, டான் Flavin, ராபர்ட் மோரிஸ், கார்ல் ஆண்ட்ரே, மற்றும் டொனால்ட் ஜட் உட்பட, இயக்கம் முக்கியம் இருந்த நபர்களையும் பல படைப்புகள் எல்ஸ்வொர்த் கெல்லி மற்றும் அந்தனி காரோ - மொத்தம் நாற்பதுக்கும் மேற்பட்ட கலைஞர்கள். முதன்மை கட்டமைப்புகள் போன்ற கண்காட்சிகள் வெளியீடுகள் மற்றும் விமர்சன மதிப்புரைகளுடன் மினிமலிசம் மற்றும் கருத்தியல் கலை ஆகிய இரண்டையும் பற்றிய சொற்பொழிவை மேம்படுத்தி விரிவுபடுத்தின.

புதிய இடங்களுக்கான புதிய கலை

1960 கள் மற்றும் 1970 களில் ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் புதிய கண்காட்சி இடங்கள் திறக்கப்பட்டன. பாரம்பரிய அருங்காட்சியகங்கள் அவற்றின் கேலரி வசதிகளை விரிவுபடுத்தின, நிரந்தர வசூல் இல்லாமல் புதிய "குன்ஸ்தால்கள்"கண்காட்சி வசதிகள் உருவாக்கப்பட்டன. பல்கலைக்கழக காட்சியகங்கள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களின் பங்கும் விரிவாக்கப்பட்டது. நியூயார்க்கில் உள்ள ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் ஸ்பேஸ் போன்ற கலைஞர்களால் நடத்தப்படும் கூட்டுறவு காட்சியகங்கள் வேறு இடங்களில் பின்பற்றப்பட்டன. பொதுவாக இந்த காட்சியகங்கள் பெரிய கடினமான இடங்களை எடுத்துக்கொண்டன, அவை அடிக்கடி "ஆய்வகங்கள்"இருந்தன, அங்கு குறைந்தபட்ச மற்றும் கருத்தியல் கலைஞர்கள் தங்கள் வேலையை முயற்சித்தனர். 1970 களில் பொதுக் கலையில் உண்மையான ஏற்றம் ஏற்பட்டது, இது குறைந்தபட்ச சிற்பிகளுக்கு தேசிய அங்கீகாரத்தைக் கொடுத்தது. மாநில மற்றும் உள்ளூர் நிறுவனங்கள் பொது சிற்பக்கலை பூங்காக்களை நிறுவின, அங்கு குறைந்தபட்ச சிற்பம் செழித்தது.

ஆர்ட்ஃபோரம் என்ற புதிய வெளியீடு 1962 ஆம் ஆண்டில் கலிபோர்னியாவில் தொடங்கப்பட்டது. 1967 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகரத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. பல தலையங்கங்கள் மூலம் பத்திரிகை உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் 1971 வாக்கில் குறைந்தபட்ச மற்றும் கருத்தியல் கலைக்கான வர்த்தக இதழாக இருந்தது. மதிப்புரைகளுக்கு மேலதிகமாக, கலைஞர்களால் சமர்ப்பிக்கப்பட்ட படைப்புகளையும், சமகால கலை குறித்த மிகவும் சிந்தனைமிக்க வர்ணனையையும் இது வெளியிட்டது.

மினிமலிசம்: கருத்துகள், பாங்குகள் மற்றும் போக்குகள்

குறைந்தபட்ச சிற்பம்

பெரும்பாலான மினிமலிஸ்டுகள் முப்பரிமாண பொருள்களை உருவாக்குவதில் கவனம் செலுத்தினர், ஏனெனில் இது இயக்கத்தின் மிகவும் தீவிரமான மற்றும் சோதனை அம்சமாகும். எளிமையான, வடிவியல் வடிவங்கள் மற்றும் தொழில்துறை பொருட்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் தங்கள் கலையிலிருந்து படைப்பாற்றல் அறிகுறிகளை ஒழிப்பதில் மினிமலிஸ்டுகளின் முக்கியத்துவம் பாரம்பரிய சிற்பத்தை விட எளிய பொருள்களை ஒத்த படைப்புகளுக்கு வழிவகுத்தது. இந்த படைப்புகளின் புதுமையான இடம் பீடங்களை விட கேலரி இடங்களின் தரையில் வைக்கப்படுவது வழக்கமான கலைப் படைப்புகளிலிருந்து அவற்றின் வேறுபாட்டை மேலும் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது.

மேற்பரப்பில் கவனம் செலுத்துவதும், கலைஞரின் இல்லாமை என்பதும் பொருளின் பொருள் பொருளுக்கு இயல்பாகவே காணப்படவில்லை, ஆனால் பார்வையாளரின் பொருளின் தொடர்பிலிருந்து வந்தது. இது கலைப்படைப்பு வசிக்கும் ப space தீக இடத்திற்கு ஒரு புதிய முக்கியத்துவத்திற்கு வழிவகுத்தது. ஒரு பகுதியாக, இந்த வளர்ச்சி மொரிஸ் மெர்லியோ-பாண்டியின் நிகழ்வியல் பற்றிய எழுத்துக்களால் ஈர்க்கப்பட்டது, குறிப்பாக, தி ஃபெனோமனாலஜி ஆஃப் பெர்செப்சன் (1945).

குறைந்தபட்ச ஓவியங்கள்

சிற்பிகளைத் தவிர, ஃபிராங்க் ஸ்டெல்லா , எல்ஸ்வொர்த் கெல்லி , ஆக்னஸ் மார்ட்டின் மற்றும் ராபர்ட் ரைமான் போன்ற சில முக்கிய சுருக்க ஓவியர்களுடன் மினிமலிசமும் தொடர்புடையது . இந்த கலைஞர்கள் எளிமையான கேன்வாஸ்களை தங்கள் வெற்று எலும்புகள், பெரும்பாலும் வடிவியல் கலவைகள் காரணமாக குறைவாகக் கருதினர். வரி, திட நிறம் மற்றும் சில நேரங்களில் வடிவியல் வடிவங்கள் மற்றும் வடிவ கேன்வாஸ்கள் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி, இந்த கலைஞர்கள் ஓவியப் பொருள்களை ஒன்றிணைத்து கலை ஊடகங்களுக்கிடையேயான பாரம்பரிய இருப்பிடத்தை கேள்விக்குள்ளாக்கியுள்ளனர். கேன்வாஸ் ஆதரவு மற்றும் ஓவியங்களின் வழக்கத்திற்கு மாறான வடிவங்கள்.

குறைந்தபட்ச ஒளி நிறுவல்கள்

கலையை உருவாக்க ஃப்ளோரசன்ட் லைட் குழாய்களின் இந்த பயன்பாடு பாரம்பரிய கலை வடிவங்களிலிருந்து மினிமலிஸ்ட் நகர்வை மேலும் வலியுறுத்தியது. டான் ஃபிளாவின் வணிக ரீதியாக கிடைக்கக்கூடிய குழாய்களிலிருந்து ஒளி மற்றும் வண்ணத்தைப் பயன்படுத்தி வண்ண மண்டலங்களாக இடத்தை செதுக்கினார். குழாய்கள் சில நேரங்களில் கட்டங்கள் அல்லது எளிய கோடுகள் போன்ற வடிவியல் வடிவங்களில் அமைக்கப்பட்டிருந்தாலும், கலையின் கவனம் பொதுவாக குழாய்களின் வடிவத்தை விட வெளிப்படும் ஒளியில் இருந்தது. குழாய்களை வைத்திருக்கும் நிலையான தொழில்துறை சாதனங்களும் தொகுப்புக் கூறுகளாக பயனுள்ளதாக இருந்தன. பார்வையாளரிடம் திரும்பியது, அவற்றின் வெற்று பக்கங்கள் கட்டம் துண்டுகளில் வெளிப்புறமாக எதிர்கொள்ளும் வண்ண ஒளியுடன் வேறுபடுகின்றன. இளம் கலைஞர்களான கீத் சோனியர் மற்றும் புரூஸ் ந au மன் ஆகியோர் சிற்பக்கலைகளில் ஒளியின் ஆற்றலைக் கண்டனர் மற்றும் நியான் குழாய்களை மற்ற பொருட்கள் மற்றும் எழுத்துக்களுடன் இணைந்து பயன்படுத்தினர்.

பிற குறைந்தபட்சவாதிகள்

மினிமலிசத்தின் அலங்காரமற்ற பாணி மற்றும் அமைப்பு சார்ந்த கருத்துக்கள் கட்டிடக்கலை மற்றும் உள்துறை வடிவமைப்பில் பின்தொடர்பவர்களைக் கண்டன, அங்கு 1920 களின் சர்வதேச பாணியின் புத்துயிர் ஏற்பட்டது மற்றும் ஆர்ட் டெகோ கூட ஒரு புதிய தோற்றத்தைப் பெற்றது. தற்கால நடனக் கலைஞர்கள் வம்புக்குரிய ஆடைகளை அகற்றினர், மற்றும் நடனக் கலைஞர்கள் வெற்று நிலைகளில் குறைந்தபட்ச இசையமைப்பாளர்களால் கண்டிப்பான, திரும்பத் திரும்ப இசையை நிகழ்த்தினர். கூட, பாரிஸிலிருந்து இறக்குமதி செய்யப்பட்ட ந ou வெல் உணவுகளின் மலிவான-குறைந்த கலோரி தட்டுகள் மினிமலிசத்தின் மற்றொரு நிகழ்வு.

பிற்கால முன்னேற்றங்கள் - மினிமலிசத்திற்குப் பிறகு

ரிச்சர்ட் செர்ராவின் ஃபுல்க்ரம் (1987), லண்டனின் பிராட்கேட் வளாகத்தில் உள்ள லிவர்பூல் தெரு நிலையத்தின் மேற்கு நுழைவாயிலுக்கு நியமிக்கப்பட்ட ஒரு தளம், 55-அடி சிற்பம்.

1960 களின் பிற்பகுதியில், இயக்கம் பிறந்து சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மினிமலிசம் பல துறைகளில் பன்முகப்படுத்தப்பட்டு, அதை இனி ஒரு ஒத்திசைவான பாணியாகவோ அல்லது போக்காகவோ பார்க்க முடியாது: அதன் ஆரம்ப வளர்ச்சிக்கு முக்கியத்துவம் வாய்ந்த பல்வேறு கலைஞர்கள் தொடங்கினர் வெவ்வேறு தனிப்பட்ட திசைகளில் செல்ல. புதிய யோசனைகள் மற்றும் பாணிகள் விரைவாக வளர்ந்து வரும் உலகில் ஆதிக்கம் செலுத்தின.

கலை மற்றும் பொருள்

மினிமலிஸ்ட் கலையின் எதிர்ப்பாளர்கள் மைக்கேல் ஃப்ரைட் தலைமையிலானது, அதன் கட்டுரை "கலை மற்றும் பொருள்" ஆர்ட்ஃபோரமில் வெளியிடப்பட்டது1967 ஆம் ஆண்டில். கட்டுரை நவீன கலை வரலாற்றில் ஒரு திருப்புமுனையாக இயக்கத்தின் முக்கியத்துவத்தை உறுதிப்படுத்துவதாகத் தோன்றினாலும், ஃபிரைட் அது கூறியதில் சங்கடமாக இருந்தது. இயக்கத்தை "இலக்கியவாதம்"என்றும், அதை "இலக்கியவாதிகள்"என்று குறிப்பிட்டவர்கள் என்றும் குறிப்பிடுகையில், ஜட் மற்றும் மோரிஸ் போன்ற கலைஞர்கள் கலை மற்றும் சாதாரண பொருட்களின் வகைகளை வேண்டுமென்றே குழப்பிவிட்டதாக அவர் குற்றம் சாட்டினார். ஃபிரைட்டின் கூற்றுப்படி, இந்த கலைஞர்கள் உருவாக்கியது கலை அல்ல, ஆனால் கலையின் தன்மை பற்றிய அரசியல் மற்றும் / அல்லது கருத்தியல் அறிக்கை. ஜுட் மற்றும் மோரிஸ் ஒரே மாதிரியான கலை அல்லாத பொருள்களை முப்பரிமாண துறையில் ஏற்பாடு செய்து அதை "கலை"என்று அறிவித்ததால், அதை அவ்வாறு செய்ய வேண்டிய அவசியமில்லை என்று ஃபிரைட் கூறினார். ஃபிரைட் அவர்களின் முயற்சிகளை அவர்கள் கேலி செய்தார்கள், அவர்கள் நிறுவல்களுக்கு அவர்கள் செய்த நியாயங்களில் நாடகத்தன்மை என்று அவர் உணர்ந்ததை எதிர்த்து எச்சரித்தார். இது குறிப்பாக மோரிஸுடன் நேரடி மோதலில் இருந்தது, அவர் காலத்தின் முக்கியத்துவத்தையும், கலையை அனுபவிக்கத் தேவையான பார்வையாளரின் இயக்கங்களையும், பார்வையாளர் சேகரித்த உணர்வுகளின் முக்கியத்துவத்தையும் விவரித்தார்.

பிந்தைய உச்சநிலை

ராபர்ட் ஸ்மித்சனின் <i>ஸ்பைரல் ஜெட்டி </ i> (1970) என்பது பூமி கலையின் மிகவும் பிரபலமான படைப்பாகும், இது இயக்கமானது மினிமலிசத்திற்கு பிந்தையது.

1960 கள் முன்னேறும்போது, ​​மினிமலிசத்தின் கிளைகள் மினிமலிசத்தின் பிந்தைய சொற்களின் கீழ் வளர்ந்தன. இவற்றில் சில, ரிச்சர்ட் செர்ராவின் படைப்புகளைப் போலவே , மினிமலிசக் கோட்பாடுகளின் நீட்டிப்புகளாக இருந்தன, ஆனால் பெரும்பாலானவை மினிமலிசத்தின் கடுமையான தோற்றத்திற்கு சவால்களாக இருந்தன. கலிஃபோர்னிய ராபர்ட் இர்வின் மங்கலான கோடுகளுடன் ஒளிரும் வட்டுகள் மற்றும் குறைந்தபட்ச கேன்வாஸ்களை வரைந்தார், ஆனால் 1969 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஒளிஊடுருவக்கூடிய திரைகளுக்குப் பின்னால் மறைத்து வைக்கப்பட்டிருக்கும் ஒளி மூலங்களைப் பயன்படுத்தி பெரிய கேலரி நிறுவல்களைத் தொடங்கினார். இவரது படைப்புகள் கலிபோர்னியா சிற்பிகளான லாரி பெல் மற்றும் ஜேம்ஸ் டரெல் ஆகியோருடன் இணைந்த ஒளி மற்றும் விண்வெளி இயக்கத்தை ஊக்கப்படுத்தின. இத்தகைய நிறுவல்கள் வெளிப்படையாக நாடகமாக இருந்தன, அவற்றின் எளிமை முறைப்படி பதிலாக ஜென் ப Buddhist த்த தத்துவத்தை பரிந்துரைத்தது.

புதிய இடங்கள் மினிமலிஸ்ட் அழகியல் உணரக்கூடிய ஆனால் சுயாதீன தரிசனங்களால் வலுவாக எதிர்கொள்ளும் கூடுதல் நிறுவல்களை ஊக்குவித்தன. லிண்டா பெங்லிஸ் மற்றும் ஈவா ஹெஸ்ஸி ஆகியோர் ஊற்றப்பட்ட மற்றும் வடிவிலான தொழில்துறை பிசின்களை பரிசோதித்தனர், அவை உச்சவரம்பில் இருந்து தொங்கும்போது, ​​சுவர்களைத் தூண்டும் அல்லது தரையில் சிதறும்போது ஒரு கரிம தோற்றத்தை அறிமுகப்படுத்தின. நான்சி கிரேவ்ஸ் விலங்குகளின் தோல்களின் உருவகப்படுத்துதல்களை இட்டுக்கட்டினார்.

ராபர்ட் ஸ்மித்சன் லேண்ட் ஆர்ட் கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார், இது வழக்கமான சிற்பக்கலை கருத்துக்களுக்கு வெளிப்படையான சவாலை முன்வைத்தது மற்றும் குறைந்தபட்ச வரையறைகளை நீட்டியது. அவரது எர்த்வொர்க்ஸ் தொலைதூர இடங்களில் புல்டோசர்களால் செய்யப்பட்டன மற்றும் புகைப்படங்களால் மட்டுமே குறிப்பிடப்படுகின்றன. ஸ்மித்சனின் உதாரணத்தைத் தொடர்ந்து, மைக்கேல் ஹெய்சர் , ரிச்சர்ட் லாங் மற்றும் வால்டர் டி மரியா ஆகியோர் காட்சியகங்களிலிருந்து கலையை அகற்றி பூமியை கலைப் பொருளாக மாற்றினர். "சிற்பம்"மற்றும் "பொருள்"ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான எல்லைகள் அரிக்கப்பட்டு, கலை மற்றும் படைப்பாற்றலுக்கான புதிய வரையறைகள் வெளிப்படுத்தப்பட்டன.

மினிமலிசம் மற்றும் பெண்ணியத்தின் அடுத்த நிலை

குறிப்பாக மினிமலிஸ்ட் சிற்பிகளின் வெற்றியைப் பார்த்த பெண்ணியவாதிகள், சில படைப்புகளின் மிருகத்தனத்தில் அதிகாரத்தின் சொல்லாட்சியாக அவர்கள் கண்டதை விமர்சித்தனர். பெண்ணியக் கலையின் கருத்து மினிமலிசத்திற்கு பிந்தைய காலத்திற்கு இணையாக எழுந்தது மற்றும் நனவை வளர்க்கும் இந்த சகாப்தத்திலிருந்து பிறந்த அதன் சொந்த வாதங்களை உருவாக்கியது. ஆரம்பத்தில் பெண்ணிய கலை என்பது கையால் செய்யப்பட்ட, கைவினை அடிப்படையிலான மற்றும் சடங்கு நம்பிக்கைகள் மற்றும் சின்னங்களை இணைத்தது: இது மினிமலிசத்தை பகிரங்கமாக எதிர்த்தது மற்றும் "தெய்வத்தை"கொண்டாடியது. உதாரணமாக, ஜூடி சிகாகோ தி டின்னர் பார்ட்டியை உருவாக்கினார்(1974), கலாச்சார மற்றும் டோட்டெமிக் குறியீட்டில் நிறைந்த முப்பத்தொன்பது வரலாற்று புகழ்பெற்ற பெண்களுக்கான பீங்கான் இட அமைப்புகளின் மகத்தான நிறுவல். இது ஐந்து ஆண்டுகளாக அமெரிக்காவில் உள்ள அருங்காட்சியகங்களுக்கு சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டது, இந்த வழியில் பல இணை கண்காட்சிகளை ஊக்குவித்தது.

20 முழுவதும் வது ராபர்ட் மோரிஸ் - - லியோ காஸ்டெல்லி தொகுப்பு திறந்த மார்புடன் மற்றும் அணிந்து சங்கிலிகள் மற்றும் ஒரு நாஜி ஒரு 1974 கண்காட்சி ஒரு சுவரொட்டி தோன்றினார் நூற்றாண்டு பெண் முன்னணி குறைந்தபட்ச கலைஞர்கள் கோட்பாட்டாளர்களின் வரை அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் காலரிகள் உள்ள underrepresented மற்றும் இயக்கம் இல்லை இருந்த -இரா ஹெல்மெட். சிவில் உரிமைகள் இயக்கத்தில் பங்கேற்ற பெண்கள் மோரிஸுக்கும் இந்த உருவத்துக்கும் எதிராக எழுந்து கலை நடைமுறைகளில் பாலின சமத்துவத்திற்கு அழைப்பு விடுக்கத் தொடங்கினர். அவர்கள் அறிக்கைகள், மறியல் செய்த காட்சியகங்கள் மற்றும் கலை மற்றும் அரசியல் குறித்த பெண்ணிய வெளியீடு போன்ற பத்திரிகைகளை நிறுவினர்(1977-92). லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள வுமன்ஸ் கட்டிடம் மற்றும் நியூயார்க்கில் உள்ள ஏ.ஐ.ஆர் கேலரி ஆகியவை பெண்கள் ஒத்துழைப்பு மற்றும் தனி கண்காட்சிகளில் காண்பிக்க நிறுவப்பட்டன. 1981 ஆம் ஆண்டில் வாஷிங்டன் டி.சி.யில் தேசிய மகளிர் அருங்காட்சியகம் நிறுவப்பட்டது மற்றும் 1987 இல் அதன் சொந்த கட்டிடத்திற்கு மாற்றப்பட்டது, ஆனால் இந்த நேரத்தில் பெண்ணியவாதிகளின் நோக்கங்கள் பெரும்பாலும் உணரப்பட்டன.


மினிமலிச கலைஞர்கள்

$
0
0

மினிமலிச கலைஞர்கள்

ஃபிராங்க் ஸ்டெல்லா: டை பாஹ்னே ஹோச்!  (1959)

டை பாஹ்னே ஹோச்! (1959)

கலைஞர்: பிராங்க் ஸ்டெல்லா

நவீன கலையின் ஒரு முக்கிய நினைவுச்சின்னம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ஃபிராங்க் ஸ்டெல்லாவால் செய்யப்பட்ட கருப்பு ஓவியங்களின் தொடர்களில் ஒன்றான இந்த படைப்பு, புகழ்பெற்ற சுருக்க வெளிப்பாட்டாளர் ஓவியர்களுக்கு எதிரான ஒரு தைரியமான எதிர் இயக்கமாகும். சுவரில் இருந்து சுற்றியுள்ள இடத்திற்குச் செல்லும் ஒரு கனமான சேஸில் இது ஒரே வண்ணமுடைய செவ்வக ஓவியமாகும். காந்தமாக்கப்பட்ட, மேற்பரப்பில் பின்ஸ்டிரைப்ஸின் வடிவத்தைப் படிக்க பார்வையாளர் நெருக்கமாக இழுக்கப்படுகிறார். இந்த கோடுகள் உண்மையில் காணக்கூடிய தூரிகைகளால் வரையப்பட்ட பரந்த கருப்பு கோடுகளுக்கு இடையில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட மூல கேன்வாஸ் ஆகும். ஓவியம் ஒரு கட்டமைக்கப்படாத, தட்டையான சுருக்கமாகும், அதன் தலைப்பைத் தவிர அர்த்தமற்றதாகத் தோன்றும்: டை பாஹ்னே ஹோச்! (கொடியை உயர்த்துங்கள்!), நாஜி கீதத்தின் தொடக்க வார்த்தைகள். எந்தவொரு அரசியல் தொடர்பையும் ஸ்டெல்லா மறுத்துவிட்டார், மேலும் இந்த தலைப்பை ஜாஸ்பர் ஜான்ஸுக்கு ஒரு அலையாகக் காணலாம்,

ஓவியத்திற்கும் சிற்பத்திற்கும் இடையிலான பாரம்பரிய இருப்பிடத்தை ஸ்டெல்லா சவால் விடுத்தார், இது கிளெமென்ட் க்ரீன்பெர்க் மற்றும் பிற நவீனத்துவவாதிகளால், குறிப்பாக சுருக்க வெளிப்பாடுவாதத்துடன் தொடர்புடையது. குறிப்பாக, க்ரீன்பெர்க் ஒவ்வொரு ஊடகமும், உண்மையில், ஒவ்வொரு கலை வடிவமும் மற்ற ஊடகங்களுடன் ஒன்றிணைந்து தூய்மையாக இருக்க வேண்டும் என்று உணர்ந்தார், இது ஸ்டெல்லாவின் கேன்வாஸ் / பொருள் மற்றும் பெரும்பாலான மினிமலிஸ்டுகளால் நேரடியாக மறுக்கப்படுகிறது.

மினிமலிஸ்டுகளின் அடிக்கடி-உங்கள்-முக அழகியலுக்கும், பார்வைக்கு ஈர்க்கக்கூடிய படைப்புகளை உருவாக்க அவர்கள் மறுப்பதற்கும் ஒரு எடுத்துக்காட்டு என அறிஞர்கள் தலைப்பைப் படித்திருக்கிறார்கள், அதற்கு பதிலாக பார்வையாளர் உடல் ரீதியான படைப்புகளை எதிர்கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். பார்வையாளர் மற்றும் ஒரு படைப்பின் காட்சி முறையீட்டை பார்வையாளர் வெறுமனே பாராட்டுகிறார் அல்லது போற்றுகிறார்.

கேன்வாஸில் பற்சிப்பி - விட்னி மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட்

டோனி ஸ்மித்: டை (1962)

டை (1962)

கலைஞர்: டோனி ஸ்மித்

சிற்பத்திற்கான கலைஞரின் விவரக்குறிப்புகள் பின்வருமாறு: "குறுக்கு உள் பிரேசிங் கொண்ட கால் அங்குல சூடான-உருட்டப்பட்ட எஃகு ஆறு அடி கன சதுரம்." டோனி ஸ்மித்தின் கூற்றுப்படி, மனித உடலின் விகிதாச்சாரத்தால் பரிமாணங்கள் தீர்மானிக்கப்பட்டது. ஸ்மித் ஒரு பெரிய அளவிலான உணர்வும் வேண்டும் என்று விளக்கினார் டைஒரு "நினைவுச்சின்னத்தின்"அந்தஸ்துடன், சிறியது அதை வெறும் "பொருளாக"குறைத்திருக்கும். ஏறக்குறைய 500 பவுண்டுகள் எடையும், அருங்காட்சியக மாடியில் ஓய்வெடுக்கும் இந்த சிற்பம், அதைச் சுற்றி நடக்கவும், தொடர்ச்சியாக, ஒன்று அல்லது இரண்டு பக்கங்களிலும் ஒரே நேரத்தில் அனுபவிக்கவும் அழைக்கிறது. மினிமலிசத்தின் பிற எடுத்துக்காட்டுகளைப் போலவே, அதன் படிக்கமுடியாத மேற்பரப்பு மற்றும் காட்சி முறையீட்டின் வெளிப்படையான பற்றாக்குறை ஆகியவை கலையின் பாரம்பரிய புரிதல்களை அழகியல் ரீதியாகவோ அல்லது உணர்ச்சி ரீதியாகவோ ஈர்க்கும் வகையில் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துவதில் கிட்டத்தட்ட விரோதமாக காணப்படுகின்றன, இது கலைஞர் நிராகரிப்பை நிராகரிப்பதைக் காட்டுகிறது.

சிற்பத்தின் ஏமாற்றும் எளிமையான தலைப்பு பல சங்கங்களை அழைக்கிறது: இது வார்ப்பு, ஒரு ஜோடி பகடைகளில் ஒன்று, மற்றும் இறுதியில், மரணம் ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. ஸ்மித் குறிப்பிட்டது போல், "ஆறு அடி சமைக்க வேண்டும் என்று ஒரு பரிந்துரை உள்ளது. ஆறு அடி பெட்டி. ஆறு அடி கீழ்." ரேஷனாலிட்டி, ஏற்படுத்தியிருந்த டை 'முற்றிலும் வடிவியல் கட்டமைப்பு கள், சிற்பம் ன் அடைகாக்கும் முன்னிலையில் மூலம் கிடைக்கும். பொருள் முழுமையானதை விட உறவினர் ஆகிறது, இது சொல் மற்றும் பொருளின் இடைவெளியின் மூலம் உருவாக்கப்படுகிறது. கட்டிடக்கலை, தொழில்துறை உற்பத்தி மற்றும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பொருளின் விகாரங்களை ஒன்றாக இணைத்து, ஸ்மித் சிற்பத்தை எப்படிப் பார்க்க முடியும், எப்படி உருவாக்க முடியும், இறுதியில், அதை எவ்வாறு புரிந்து கொள்ள முடியும் என்பதை தீவிரமாக மாற்றினார்.

ஸ்டீல் - தேசிய கலைக்கூடம், வாஷிங்டன், டி.சி.

கார்ல் ஆண்ட்ரே: லீவர் (1966)

லீவர் (1966)

கலைஞர்: கார்ல் ஆண்ட்ரே

கார்ல் ஆண்ட்ரேஸ் லீவர் 1966 முதன்மை கட்டமைப்புகளில் மிகவும் துணிச்சலான நுழைவுமினிமலிசத்திற்கு பொதுமக்களை அறிமுகப்படுத்திய கண்காட்சி. 137 ஃபயர்ப்ரிக்ஸின் இந்த வரிசையானது சுவரிலிருந்து வெளியேறவும், தரையில் நேராகவும் திட்டமிடப்பட்டுள்ளது, ஆண்ட்ரே விழுந்த நெடுவரிசைக்கு ஒப்பிடப்பட்டது. லீவர் திடுக்கிட்ட கேலரி பார்வையாளர்கள், அவர்களின் இயக்கத்திற்கு இடையூறு விளைவித்தனர், அதன் எளிமையில், எரிச்சலூட்டுவதாக இருந்தது. எளிதில் கிடைக்கக்கூடிய கட்டுமானப் பொருட்களிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது ("யாராலும் இதைச் செய்ய முடியும்: கலை எங்கே?"), பாரம்பரிய கலை மதிப்புகளைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தும் போது சிந்தனை பார்வையாளர்களிடமிருந்து மரியாதை கோரியது. இத்தகைய ஆத்திரமூட்டல்கள் ஆண்ட்ரேவுக்கு வழக்கமாகிவிட்டன: "ஒரு கலைஞராக எனது லட்சியம் 'பொருளைத் திருப்புபவராக'இருக்க வேண்டும். டர்னர் சித்தரிப்பிலிருந்து வண்ணத்தைத் துண்டித்ததால், நான் சித்தரிப்பிலிருந்து விஷயத்தைத் துண்டிக்க முயற்சிக்கிறேன். " அவர் மரத்தை "பொருளின் தாய்"என்று வர்ணித்தார், மேலும் செங்கல் கட்டுபவர்களை "சிறந்த கைவினை மக்கள்"என்று புகழ்ந்தார்.

இந்த வழியில், ஆண்ட்ரே 'பல மினிமலிஸ்ட் படைப்புகளுடன் கேலரியில் கலை எவ்வாறு அமைந்துள்ளது மற்றும் பார்வையாளர்கள் எவ்வாறு தொடர்பு கொண்டனர் என்பதை சவால் செய்தனர். கலை இனி சுவரில் புத்திசாலித்தனமாக தொங்கவிடப்படவில்லை அல்லது மூலையில் ஒரு பீடத்தில் வைக்கப்படவில்லை. இதற்கு இப்போது பார்வையாளரிடமிருந்து மிகவும் சிக்கலான மற்றும் சிந்தனைமிக்க தொடர்பு தேவை. கலைஞரின் கையிலிருந்து எந்தவிதமான கையாளுதலும் தேவையில்லாத தொழில்துறை அல்லது கட்டுமானப் பொருட்களை மனதில் கொள்ளும் வழக்கத்திற்கு மாறான பொருட்களால் இந்த துண்டு தயாரிக்கப்பட்டுள்ளது. வேலை பிரதிநிதித்துவமற்றது என்றாலும், தலைப்பு கையேடு உழைப்பைக் குறிக்கிறது.

நெருப்பிடம் செங்கற்கள் - கலைஞரின் தொகுப்பு

ராபர்ட் மோரிஸ்: பெயரிடப்படாத (பிரதிபலித்த க்யூப்ஸ்) (1965/71)

பெயரிடப்படாதது (பிரதிபலித்த க்யூப்ஸ்) (1965/71)

கலைஞர்: ராபர்ட் மோரிஸ்

நான்கு பிரதிபலித்த க்யூப்ஸ் கொண்ட இந்த குழு, கலைஞரின் வளர்ச்சியை ஒரு கருத்தியல் கலைஞராகவும், ஒரு குறைந்தபட்ச கலைஞராகவும் ஐந்து ஆண்டு காலப்பகுதியில் விளக்குகிறது. ராபர்ட் மோரிஸ் பெரிய சாம்பல் வர்ணம் பூசப்பட்ட ஒட்டு பலகை பெட்டிகளை தயாரிப்பதன் மூலம் தொடங்கினார், அவை முதலில் ஒரு பாலே நிறுவனத்திற்கு மேடை முட்டுகளாக பயன்படுத்தப்பட்டன. அவற்றின் வழக்கமான வடிவியல் மற்றும் விவரிக்க முடியாத மேற்பரப்புகள் அவரது கலையை வளரும் மினிமலிஸ்ட் பாணியுடன் இணைத்தன, 1966 தனி கட்டமைப்புகள் நிகழ்ச்சியில் ஒரு தனி கண்காட்சி மற்றும் ஒரு இடத்தை வென்றது. அந்த நேரத்தில், மோரிஸ் ஆர்ட்ஃபோரமில் வெளியிடப்பட்ட சிற்பம் குறித்த தொடர் கல்வி கட்டுரைகளுடன் குழுவின் செய்தித் தொடர்பாளர் அந்தஸ்தைப் பெற்றார், அவை பரவலாக விவாதிக்கப்பட்டன.

இந்த பிரதிபலித்த க்யூப்ஸ் பொருட்களின் காட்சி பண்புகள் மற்றும் கருத்து முறைகளில் அவரது ஆர்வத்தை மேம்படுத்தியது. மோரிஸ் தனது க்யூப்ஸை கண்ணாடியில் மறைக்கிறார் என்பது பார்வையாளர்களை வெறுமனே தங்களைத் தாங்களே எதிர்கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது. துண்டின் அளவு தோராயமாக ஒரு அட்டவணை அல்லது கவுண்டர்டாப்பின் உயரம், எனவே, கார்ல் ஆண்ட்ரேவைப் போலவே, மோரிஸ் பார்வையாளருக்கு ஒரு கைநெஸ்தெடிக் அல்லது சோமாடிக் அனுபவத்தை வழங்குகிறது, இது பாரம்பரிய கலை அனுபவத்திற்கு வெளியே உள்ளது. கேலரி இடத்தின் மையத்தின் ஒரு படையெடுப்பு மற்றும் முற்றிலும் காட்சிக்கு அப்பாற்பட்ட கலை அனுபவத்தின் இணக்கமான வளர்ச்சியே மைக்கேல் ஃபிரைடு இயக்கத்தை "நாடக"என்று அழைக்க வழிவகுத்தது.

பிரதிபலித்த மர பெட்டிகள் - டேட் கேலரி, லண்டன்

டொனால்ட் ஜட்: பெயரிடப்படாத (1969)

பெயரிடப்படாதது (1969)

கலைஞர்: டொனால்ட் ஜட்

ஜுட் மினிமலிசத்திற்கான ஒரு முக்கியமான கோட்பாட்டாளராகவும், வழக்கத்திற்கு மாறான முறையில் பொருட்களை வைப்பதன் மூலம் கேலரி இடங்களை உயிர்ப்பிப்பதற்கான முக்கிய ஆதரவாளர்களில் ஒருவராகவும் இருந்தார், அவரது விஷயத்தில் கலையை சுவரில் செங்குத்தாக தொங்கவிடுவதன் மூலம். 1960 கள் மற்றும் 1970 களில், ஜட் இந்த பெயரிடப்படாத படைப்பின் பல பதிப்புகளை உருவாக்கினார், எப்போதும் ஒரே அளவைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், ஆனால் ஒரே வண்ணம் அல்லது பொருட்களைப் பயன்படுத்துவதில்லை. தனது பணி பிரதிநிதித்துவத்தை விட உண்மையான முப்பரிமாண இடத்தில் இருக்க வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார்பாரம்பரிய ஓவியம் மற்றும் சிற்பம் போன்ற ஒரு கற்பனையான முப்பரிமாண இடம் அல்லது கதை. அவரது சிற்பங்களை "முதன்மை கட்டமைப்புகள்"என்று குறிப்பிடுகையில், அவர் சிற்பத்தின் வழக்கமான கூறுகளை (அஸ்திவாரம், உருவம் போன்றவை) நிராகரித்தார், அதற்கு பதிலாக பொருட்களை உருவாக்கினார், வினோதமான குளிர், அன்றாட மற்றும் தொழில்துறை தோற்றம் என்றாலும், நேர்மையானவர்களை ஒரு வகையில் வலியுறுத்துகிறார் இது பார்வையாளரின் சொந்த உடலின் மறுபடியும் மறுபடியும் வலுவாக அறிவுறுத்துகிறது. அவை ஒரு ஓவியம் போல சுவரில் தொங்கினாலும், அவை சுவரில் இருந்து ஒரு சிற்பம் போல நீண்டு, இதனால் இந்த இரண்டு ஊடகங்களுக்கும் இடையிலான பாரம்பரிய வேறுபாடுகளை சவால் செய்கின்றன. மீண்டும் மீண்டும் ஒத்த வடிவங்களில் தயாரிக்கப்பட்ட தொழில்துறை பொருட்களை ஜட் பயன்படுத்துவது தொழிற்சாலை கட்டிய பொருட்கள் மற்றும் ஊடகங்களின் பொருள்,

எஃகு அடைப்புக்குறிக்குள் பித்தளை மற்றும் வண்ண ஃப்ளோரசன்ட் ப்ளெக்ஸிகிளாஸ் - ஹிர்ஷார்ன் அருங்காட்சியகம் மற்றும் சிற்பம் தோட்டம், வாஷிங்டன், டி.சி.

ரிச்சர்ட் செர்ரா: ஒன் டன் ப்ராப் (ஹவுஸ் ஆஃப் கார்ட்ஸ்) (1969)

ஒன் டன் ப்ராப் (ஹவுஸ் ஆஃப் கார்டுகள்) (1969)

கலைஞர்: ரிச்சர்ட் செர்ரா

குறைந்தபட்ச படைப்புகள் பெரும்பாலும் வாழ்க்கையை விடப் பெரியவை, குறிப்பாக செர்ராவின் விஷயத்தில், சில நேரங்களில் எல்லைகளுக்கு பார்வையாளர்களை ஆபத்து உணர்த்தும் வழிகளில் எல்லைகளைத் தள்ளின. இந்த துண்டு பார்வையாளருக்கு இன்னொரு கனசதுரத்தை வழங்கும் அதே வேளையில், இது ஒரு கனசதுரமாகும். நான்கு பக்கங்களும் ஒருவருக்கொருவர் முடுக்கிவிடப்படுகின்றன, மேலும் அவை அவற்றின் சொந்த எடை மற்றும் எதிர்ப்பால் மட்டுமே ஒன்றாக வைக்கப்படுகின்றன. நான்கு தட்டுகளில் ஒவ்வொன்றும் 500 பவுண்டுகள் எடையைக் கொண்டிருப்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, "ஹவுஸ் ஆஃப் கார்டுகள்"என்ற அடைப்புக்குறிப்பு தலைப்பு மிகவும் முரண்பாடாக இருக்கிறது, அதே நேரத்தில் நான்கு பக்கங்களும் அட்டைகளின் வீடு போல எளிதில் இடிந்து விழக்கூடும் என்பதற்கான வாய்ப்பையும் தெரிவிக்கிறது. வேலையின் அளவு மற்றும் அதன் உறுதியற்ற தன்மை ஆகியவை பார்வையாளருக்கு தெளிவற்ற அச்சுறுத்தலாகக் காணப்படுகின்றன. வழக்கமான மினிமலிஸ்ட் பாணியில், கலைஞரின் கையிலிருந்து எந்த கையாளுதலையும் காட்டாத முற்றிலும் தொழில்துறை பொருட்களால் இந்த வேலை செய்யப்படுகிறது.

லீட் ஆன்டினோமி - நவீன கலை அருங்காட்சியகம், நியூயார்க்

சோல் லெவிட்: வெள்ளை க்யூப்ஸ் (1991)

வெள்ளை க்யூப்ஸ் (1991)

கலைஞர்: சோல் லெவிட்

லெவிட் மினிமலிஸ்ட் குழுவின் முக்கிய அறிவுஜீவியாக இருந்தார், மேலும் அவரது திறந்தவெளி, மட்டு கட்டமைப்புகளுக்கு மிகவும் பிரபலமானவர். ஒருமுறை அவர் எழுதினார், "கனசதுரத்தின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான பண்பு என்னவென்றால், அது ஒப்பீட்டளவில் சுவாரஸ்யமற்றது." இந்த கருத்து மினிமலிஸ்ட் கலைஞர்கள் எதை நோக்கமாகக் கொண்டது என்பதைப் பேசுகிறது, இது பொருட்களை தங்களுக்குள்ளேயே பயன்படுத்துவதே தவிர, அடையாளங்களாகவோ அல்லது வேறு எதையாவது பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவோ அல்ல (ஃபிராங்க் ஸ்டெல்லா மற்றொரு சந்தர்ப்பத்தில் கூறியது போல்: "நீங்கள் பார்ப்பது நீங்கள் பார்ப்பதுதான்." ). இந்த அர்த்தமின்மை குறிப்பாக பெயரிடப்படாத அல்லது முற்றிலும் விளக்கமான தலைப்புகளைக் கொண்ட படைப்புகளில் லெவிட்டைப் போலவே உள்ளது. க்யூப் தன்னை ஆர்வமற்றதாகக் கூறினாலும், லெவிட் பெரும்பாலும் இந்த படிவத்தை தனது படைப்புகளுக்கு ஒரு ஜம்பிங் ஆஃப் பாயிண்டாகப் பயன்படுத்துவார், பெரும்பாலும் அவற்றை ஒரு கட்டம் போன்ற வடிவத்தில் பயன்படுத்துகிறது, இது அமைப்புகள் மற்றும் தொகுதிகள் மீதான அவரது ஆர்வத்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது, அவை காலவரையின்றி மீண்டும் மீண்டும் விரிவாக்கப்படலாம், சில சமயங்களில் பகுத்தறிவின்மை அல்லது காட்சி குழப்பம் வரை. அவரது துண்டுகளின் மட்டுப்படுத்தல், நிறமின்மை மற்றும் வடிவியல் அப்பட்டம் அனைத்தும் மினிமலிஸ்ட் அழகியலுக்குள் பொருந்துகின்றன.

பற்சிப்பி அலுமினியம் - பிராங்பேர்ட் / மெயின், காலஸ்-அன்லேஜ் 7, ஜெர்மனி

ரொனால்ட் பிளேடன்: தி எக்ஸ் (1965)

தி எக்ஸ் (1965)

கலைஞர்: ரொனால்ட் பிளேடன்

பிளேடன் மற்ற மினிமலிஸ்டுகளை விட வயதானவர், சில சமயங்களில் இயக்கத்தின் தந்தை நபராகக் கருதப்படுகிறார். இந்த வேலை அவரது வெளியீட்டிற்கு பொதுவானது, இது பெரிய அளவிலான சிற்பங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, அவை பெரும்பாலும் ஒரே வண்ணமுடையவை மற்றும் எளிய வடிவங்களால் ஆனவை, குழுவில் உள்ள மற்ற கலைஞர்களின் படைப்புகளைப் போலவே. பிளேடனின் படைப்புகள் சில நேரங்களில் மினிமலிசத்திலிருந்து சற்று வேறுபடுகின்றன, ஏனெனில் அவரது துண்டுகள் பெரும்பாலும் அடிப்படை வடிவியல் வடிவங்களுக்கு அப்பால் நகர்ந்தன, அவை பெரும்பாலும் குழுவில் உள்ள மற்றவர்களால் பயன்படுத்தப்பட்டன. இருப்பினும், படைப்புகளின் பூச்சு பொதுவாக மென்மையாய் இருந்தது, ஒரு தொழிற்சாலை தயாரித்த தரத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டது, இது கலைஞரின் கையை அழித்துவிட்டது, இதனால் அபெக்ஸ் மற்றும் நவீனத்துவத்திலிருந்து வேலையை அமைத்தது. "எக்ஸ்"என்பது இயல்பாகவே எதிர்மறையான சின்னமாகும், ஏனெனில் கடிதம் அகற்ற அல்லது "எக்ஸ் விஷயங்களை வெளியேற்ற"பயன்படுத்தப்படுகிறது. மோனோக்ரோம் கருப்பு நிறமாக தேர்வு செய்யப்படுவதோடு, இங்கே அதன் பயன்பாடு,

வர்ணம் பூசப்பட்ட அலுமினியம் - கலைஞரின் தோட்டம்

டான் ஃபிளாவின்: பெயரிடப்படாத (ஹரோல்ட் ஜோச்சிமின் நினைவாக) 3, 1977 (1977)

பெயரிடப்படாதது (ஹரோல்ட் ஜோச்சிமின் நினைவாக) 3, 1977 (1977)

கலைஞர்: டான் ஃபிளாவின்

ஃபிளாவின் படைப்புகள் பிற மினிமலிஸ்டுகளின் படைப்புகளிலிருந்து வேறுபடுகின்றன, அவர்கள் அதே ஆர்வங்களை முன்னரே தயாரிக்கப்பட்ட பொருட்களில் பகிர்ந்து கொண்டனர், பாரம்பரிய பார்வை அனுபவத்தை மாற்றியமைத்தனர், மேலும் மீண்டும் மீண்டும், மட்டு வடிவங்களைப் பயன்படுத்துவதில் ரஷ்ய ஆக்கபூர்வவாதத்தின் செல்வாக்கை மதிக்கிறார்கள். எவ்வாறாயினும், ஃபிளாவின் படைப்பில், கலைப் பணிகள் பொருளைக் கொண்டிருக்கவில்லை, இந்த விஷயத்தில் ஒளிரும் ஒளி சாதனங்கள் மற்றும் வண்ணக் குழாய்கள், ஆனால் அதற்கு பதிலாக குழாய்களால் வெளிப்படும் ஒளியின் வடிவம் மற்றும் நிறம். ஃபிளாவின் உண்மையில் வண்ண ஒளியுடன் இடைவெளிகளை சிற்பமாக வரையறுக்கிறது மற்றும் வரையறுக்கிறது, இது முற்றிலும் புதிய கலை வடிவத்தை உருவாக்குகிறது, இது அதன் பொருள் இல்லாமைக்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது, ஆனால் பார்வையாளரின் இடத்தை ஆக்கிரமிப்பதாக தோன்றுகிறது.

வணிக ரீதியாக கிடைக்கக்கூடிய குழாய்களை அவற்றின் நிலையான அளவுகளில் மட்டுமே அவர் பயன்படுத்தினார், இதனால் கலைஞரின் கையை நீக்கிவிட்டார், ஆனால் அவர் பெரும்பாலும் பல்வேறு வடிவங்களை உருவாக்க சாதனங்களை ஏற்பாடு செய்வார். இந்த எடுத்துக்காட்டில், பொருத்தங்கள் ஒரு கட்டத்தை உருவாக்க வைக்கப்படுகின்றன, இது ஒரு பாரம்பரிய மினிமலிச வடிவமாகும், ஏனெனில் அதன் கடுமையான வடிவியல் மற்றும் கணித துல்லியம். வேலை ஹரோல்ட் ஜோசிம், மிக விரைவிலேயே 20 பிரிட்டிஷ் கருத்துவாத தத்துவவாதி அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது வது உண்மையை ஆய்வு செய்த மற்றும் குறிப்பாக மனிதர்கள் அவர்களது அறிவு அல்லது உண்மையை கூற்றுக்கள் வந்தடையும் எப்படி நூற்றாண்டு. ஜோச்சிமுக்குப் பிறகு இந்தப் பெயரைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம், ஃபிளாவின் தனது கலையின் அத்தியாவசிய உண்மை-மதிப்பு மற்றும் அவரது கலைக்கு கலையின் சாராம்சமாக ஒரு வாதத்தை முன்வைக்கக்கூடும்.

மினிமலிசம் தான் என்ன?

$
0
0
மினிமலிசம் தான் என்ன?

மினிமலிசம் என்ற சொல் பலருக்கு எதிர்மறையான அர்த்தத்தை தருகிறது. சாதாரணமாக இருப்பதால் நீங்கள் பல விஷயங்களை தியாகம் செய்கிறீர்கள் என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள். இன்று நவீன உலகில் கிடைக்கக்கூடிய அனைத்தையும் நீங்கள் பயன்படுத்திக் கொள்ளவில்லை என்பதே இதன் பொருள் ஆகும்

சிலரின் கருத்து இதுதான் என்றாலும், மினிமலிசம் உண்மையில் என்ன என்பதைப் பற்றி அறிய அவர்கள் நேரத்தை எடுத்துக் கொண்டால் , அது அவர்களின் வாழ்க்கையை மேம்படுத்த முடியும் என்பதை அவர்கள் கண்டுபிடிக்கும் ஒரு முறையாகும்.

மினிமலிசம் ஏன் ஒரு சிறந்த வாழ்க்கை வழிமுறையாக கருதபடுகிறது?

மினிமலிஸ்டாக இருப்பது ஒரு மனநிலையாகும், இது விதிகளின் தொகுப்பல்ல. இது உண்மையில் உங்களுக்குத் தேவையானதை உங்களிடம் வைத்திருக்கிறது, உங்களிடம் உள்ள அனைத்தையும் அனுபவிக்க முடிகிறது, உங்களிடம் இல்லாததைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை. இவை அனைத்தும் வாழ்க்கையை மிகவும் குறைவான மன அழுத்தமாக மாற்ற உதவக்கூடும், மேலும் அதை நிறைவேற்றக்கூடும்.

மினிமலிசம் என்றால் என்ன?

சிலருக்கு குறைந்தபட்ச வாழ்க்கை முறை இருக்கும் பட்சம் உலகின் அனைத்து நவீன வசதிகளையும் விட்டுவிடவேண்டும். மின்சாரம் இல்லாமல் காடுகளில் ஒரு அறையில் வசிப்பதை அவர்கள் கற்பனை செய்கிறார்கள்,  எரியும் மரஅடுப்பு  குளியலறை இல்லாமல்  வெளியே சென்று குளிக்க  வேண்டும்.

இப்படி வாழ்ந்து கொண்டிருக்கும் சிலர் இருக்கலாம், ஆனால் மினிமலிசத்தைத் தழுவுகிற அனைவரும் இதை இதுவரை எடுத்துக் கொள்வதில்லை. உண்மையான தியாகங்கள் வழியாக தேவையில்லாதவையை விட்டு மினிமலிசத்தைப் பயன்படுத்த வேறு வழிகள் உள்ளன.

சாதாரணமானவராக  இருப்பதால் பொருள் விஷயங்களை விட உங்களை அதிகமாக மதிக்கிறீர்கள் . நீங்கள் விரும்பும் அனைத்தையும் பெறுவதற்குப் பதிலாக உங்களுக்குத் தேவையானதை அடிப்படையாகக் கொண்டு முடிவுகளை எடுப்பது என்பது தான் இதன் பொருள் ஆகும். நீங்கள் வாங்கும் பொருட்கள் மலிவானவை என்று அர்த்தமல்ல. அவற்றின் விலை எவ்வளவு என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல் அவை உங்களுக்குத் தேவையானவை என்று அர்த்தம்.

ஒரு நபர் எவ்வளவு குறைந்தபட்ச வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்த விரும்புகிறார் என்பதை தீர்மானிக்க முடியும். அவர்கள் அதை பலநிலைகளிலும் செய்யலாம். பெரும்பாலான மக்கள் தங்கள் வீட்டினூடாகச் சென்று தங்களுக்குத் தேவையில்லாத விஷயங்களை அகற்றுவதன் மூலம் இதை தொடங்குகிறார்கள். காலப்போக்கில், அவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையை மிகக் குறைந்த பாணிக்குத் தள்ள முடியும்.

ஒரு குறைந்தபட்ச வாழ்க்கையின் நன்மைகள்

நீங்கள் ஒரு நபரிடம் இதை குறித்து சொன்னால், அவர்கள் எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட்டு, வாழ்க்கையின் அத்தியாவசிய தேவைகளை மட்டுமே பெற வேண்டும் .கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் கிடைக்கும் ஆடம்பரங்களை ஏன் பயன்படுத்திக் கொள்ளக்கூடாது என்று அவர்கள் ஆச்சரியப்படுவார்கள்.

அவர்கள் விரும்பும் வழியில் தங்கள் வாழ்க்கையை வாழ்வதற்கான உரிமையை சம்பாதித்ததாக அவர்கள் கூறுவார்கள். இது குறித்து அவர்கள் சொல்வது சரிதான். அவர்களுக்குத் தெரியாதது மிகச்சிறிய வாழ்க்கை என்பது மிகவும் தாழ்மையானது , மேலும் அது அவர்களுக்குத் தெரியாமல் பல வழிகளில் பயனளிக்கும்.

1.  மக்கள் நிம்மதியாக சுவாசிக்க உதவுகிறது.

இழுப்பறை, கழிப்பிடங்கள் மற்றும் அறைகளில் இருந்து பொருட்களை அகற்றத் தொடங்கும்போது , உங்கள் வீட்டில் அதிக இடத்தைத் திறக்கப் போகிறீர்கள். சுற்றுவதற்கு அதிக இடம் இருக்கும். மிக முக்கியமாக, நீங்கள் வைத்திருந்த விஷயங்களை விட்டுவிடுவீர்கள். இது சுதந்திரத்தைத் தரும், மேலும் உங்களை எடைபோடும் கடந்த கால சுமைகள் இல்லாமல் சுவாசிப்பதை எளிதாக்கும்.

2. மினிமலிசம் மறுபரிசீலனை செய்ய அனுமதிக்கிறது.

உங்களிடம் நிறைய பொருள் விஷயங்கள் இருக்கும்போது, ​​உங்கள் கவனம் எல்லா இடங்களிலும் இருக்கும். எல்லா பொருட்களுக்கும் பணம் செலுத்த போதுமான அளவு உழைப்பதைப் பற்றி நீங்கள் கவலைப்படுகிறீர்கள், உங்கள் வீட்டிலுள்ள எல்லா பொருட்களையும் தேடவோ அல்லது ஒதுக்கி வைக்கவோ உங்கள் நேரத்தை செலவிடுகிறீர்கள். பொருட்கள் போய்விட்டால், வீட்டின் பில்கள் குறைக்கப்படும்போது, ​​உங்களைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் மற்றும் நீங்கள் செய்கிற விஷயங்கள் போன்ற முக்கியமான விஷயங்களில் நேரத்தையும் சக்தியையும் செலுத்த முடியும்.

3. குறைவான பொருள் அதிக பணத்திற்கு சமம்.

நீங்கள் வீட்டில் உள்ள பொருட்களையும் ஆடம்பரங்களையும் அகற்றும்போது, ​​மற்ற விஷயங்கள் திறக்கப்படுகின்றன. பொருட்களை வாங்குவதற்கும், பொருட்களைப் பராமரிப்பதற்கும், உங்களிடம் சிறந்தவை இருப்பதை உறுதி செய்வதற்கும் செலவழித்த பணம் கடையில் இல்லாமல் பாக்கெட்டில் முடிவடையும். உங்களிடம் குறைவான விஷயங்கள் இருக்கும்போது, ​​கடனை அடைக்க உங்கள் பணத்தைப் பயன்படுத்தலாம், அது இறுதியில் இன்னும் அதிகமான பணத்தை விடுவிக்கும். குறைந்தபட்ச வாழ்க்கைமுறையில் பணத்தை சார்ந்து இருப்பது மிகவும் குறைவு.

4. உங்களுக்கு அதிக நேரம் இருக்கிறது.

உங்களுக்கு குறைந்த பணம் தேவைப்படும்போது, ​​நீங்கள் அவ்வளவு வேலை செய்ய வேண்டியதில்லை. அது நேரத்தை விடுவிக்கிறது. உங்கள் வாழ்க்கையில் கூடுதல் விஷயங்கள் அனைத்தையும் கையாள்வதில் நீங்கள் அதிக நேரம் செலவிடப் போவதில்லை. உங்களுக்குத் தேவையான விஷயங்களில் உங்கள் நேரத்தை நீங்கள் கவனம் செலுத்தலாம் மற்றும் நீங்கள் அனுபவிக்கும் விஷயங்களில் உருவாக்கப்பட்ட கூடுதல் நேரத்தைப் பயன்படுத்தலாம்.

5. உங்களுக்கு அதிக ஆற்றல் உள்ளது.

அனைத்தும் ஒழுங்கீனம் இல்லாமல், அதைக் கையாள்வதில் செலவிடப்படும் ஆற்றல் அனைத்தும் பிற நடவடிக்கைகளுக்கு கிடைக்கும். பொருள்முதல்வாத வாழ்க்கை முறையின் சுமை இல்லாத மக்கள் இதன் விளைவாக ஆரோக்கியமாகவும் வலுவாகவும் இருக்கிறார்கள்.

மினிமலிசத்தைப் பற்றிய பெரிய விஷயம் என்னவென்றால், அது ஒரு தேர்வு. இந்த வாழ்க்கை முறையை வாழ விரும்புகிறீர்களா இல்லையா என்பதை மக்கள் தேர்வு செய்யலாம். அவர்கள் எவ்வளவு தூரம் செல்ல விரும்புகிறார்கள் என்பதை அவர்கள் தேர்வு செய்யலாம். ஒரு வாழ்க்கையை குறைக்க சரியான அல்லது தவறான வழிகள் இல்லை.

எல்லோரும் வேறுபடுகின்றனர். பெரும்பாலான மக்கள் கண்டுபிடிப்பது என்னவென்றால், அவர்கள் மினிமலிசத்தை நோக்கிய பயணத்தைத் தொடங்கினால், அனுபவம் வளரும் மற்றும் நன்மைகள் பெரிதாகிவிடும் என்றுதான். இது ஒருவர் குறைந்தபட்சம் அதிகம் விரும்பும் ஒரு விஷயமாக இருக்கும்.

யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரம்

$
0
0

யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரம்

ஒன்று

வேலைக்கும் பணத்துக்கும் இடையிலான உறவு ஆரம்பத்தில் இருந்தே அரசியல் பொருளாதாரத்தின் மையப் பிரச்சினைகளில் ஒன்றாகும். உண்மையில், "வேலை"என்ற சுருக்கக் கருத்து, அனைத்து பொருட்கள் அல்லாத உறவுகளிலிருந்தும் பிரிக்கப்பட்ட நிர்வாணப் பொருளைப் போலவே, முதலாளித்துவ நவீனமயமாக்கல் செயல்முறையின் விளைவாகும். எவ்வாறாயினும், இந்த நவீன காரணமின்றி உறவின் மேற்பரப்பில், "வேலை"மற்றும் பொருட்கள் (முதலாளித்துவ) பணத்தால் அபகரிக்கப்படுகின்றன, அவை மூலதனமாக பணத்தை கடத்துவதற்கான கட்டங்கள் மட்டுமே என்றாலும் கூட. இந்த மேற்பரப்பு மாயையிலிருந்து, முதலாளித்துவ ஊடகத்திலிருந்து வேலை மற்றும் பொருட்களின் முதலாளித்துவ வெளிப்பாடுகளை எப்படியாவது "விடுவிப்பதற்கான"தூண்டுதல் எழுகிறது.

பதினெட்டாம் மற்றும் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டுகளில் பணம் படிப்படியாக "உற்பத்தி"மூலதனமாக மலர்ந்ததால், அதாவது நவீன வணிக பகுத்தறிவுக்குள், உழைப்பு மற்றும் பொருட்களின் கற்பனையானது விரைவில் மூலதனப்படுத்தப்பட்ட பணத்திற்கு எதிராக நடைமுறையில் இருந்தன. எனவே பொருளாதார உன்னதமான டேவிட் ரிக்கார்டோவின் கற்பனாவாத மொழிபெயர்ப்பாளர்களுடன்: மார்க்ஸ் விமர்சித்தபடி, வேலை தயாரிப்புகளாக பொருட்கள் "நேரடியாக" (தலையிடும் பணம் இல்லாமல்) ஒருவருக்கொருவர் சமூகப் பணிகளின் தயாரிப்புகளாக தொடர்புபடுத்த வேண்டும். ஆனால் அது வினையெச்சத்தில் ஒரு முரண்பாடாக இருக்கும்: "தயாரிப்புகள் பொருட்களாக தயாரிக்கப்பட வேண்டும், ஆனால் பொருட்களாக அல்ல" (மார்க்ஸ்). இந்த தவறான கற்பனையானது பியர்-ஜோசப் ப்ர roud டன் (1809-1865) அதே கருத்தியல் அடிப்படையில் பண்டத்தின் சமமான தவறான கற்பனாவாதமாக மாற்றப்பட்டது: எல்லா பொருட்களும் உடனடியாக "பணம்"ஆக மாற வேண்டும், "அனைத்து கத்தோலிக்கர்களும் போப் ஆக வேண்டும்"என்று மார்க்ஸால் பிலிஸ்டைன் கற்பனாவாதமாக கேலி செய்யப்பட்டார். ஏனென்றால் பணத்தை ஒரு "பொதுப் பண்டமாக"பிரிப்பது துல்லியமாக தரமான வேறுபட்ட பொருட்களை ஒரு சுருக்க வகுப்பிற்கு கொண்டு வருவதற்கும், ஒருவருக்கொருவர் இணக்கமாக மாறுவதற்கும் துல்லியமாக முன்நிபந்தனை.
உண்மையில், "தொழிலாளர் கொடுப்பனவு"மூலம் "நேரடி"பொருட்களின் பரிமாற்றத்தின் மூலம் "நேர்மையான"வேலை மற்றும் "நேர்மையான"பொருட்களை பணத்தின் விதியிலிருந்து விடுவிப்பதற்கான ப்ர roud டனின் அபத்தமான பரிந்துரை முரண்பாடாக இருக்கிறது, தொடர்ந்து பொருட்களின் உற்பத்தி நிலைமைகளுடன் பொருட்களின் உற்பத்தியை நிறுத்த விரும்புகிறேன். பணத்தை சம்பாதிக்கும் "பொதுப் பொருட்களின்" (பொருட்களின் ராணி) சொத்துக்களின் பணத்தை பறிக்க முயற்சிப்பது விதிமுறைகளுக்கு முரணானது. ஸ்கிசோஃப்ரினிக் பண்டம் வேலை மற்றும் பொருட்களின் "கான்கிரீட்"பக்கத்தில் தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்ள விரும்புகிறது மற்றும் அதன் மாற்று ஈகோ, சுருக்க பணப் பொருளை முழுவதுமாக அகற்ற வேண்டும், அல்லது குறைந்தபட்சம் இந்த பிரிவை உருவாக்கிய சமூக அடிப்படையைத் தாக்காமல் அதைக் கட்டுப்படுத்த வேண்டும். முதலாளித்துவ பொருள் முதலாளித்துவ சமுதாயத்தை ஒழிக்க விரும்புகிறது,

"வோக்ஸ் பேங்கன்"மூலம் பணத்தின் தெளிவற்ற சக்தியைக் கடக்க ப்ர roud டனின் முயற்சிகள், அந்த "வட்டி இல்லாத ஊதியங்களுக்கு" (கிரெடிட் கிராட்யூட்) பொருட்கள் பரிமாறப்பட வேண்டிய உதவியுடன், தவிர்க்க முடியாமல் ஒரு நடைமுறை பேரழிவுடன் முடிவடைந்தன.

பணத்தின் பலவீனமான கற்பனையானது, இனி பணமாக இருக்கக்கூடாது, எப்போதுமே முதலாளித்துவ உற்பத்தி முறையின் தீமைகளையும் பேரழிவுகளையும் பெறுகிறது, இது சுருக்கமான வேலையின் முடிவில் இருந்து அல்ல, மாறாக பணத்தின் முடிவில் இருந்துதான், இருப்பினும் ஒன்று எப்போதும் மற்றொன்றின் சுண்டி பக்கமாகும். இது அதன் அழிவுகரமான ஆற்றலுடன் கூடிய அடிப்படை வணிக பகுத்தறிவு அல்ல, இது விமர்சனத்திற்கு உட்பட்டது, ஆனால் விநியோகம் மற்றும் புழக்கத்தின் மட்டத்தில் விநியோகத்தின் நேர்மை மற்றும் நியாயமின்மை ஆகியவை மட்டுமே. மேலும் முதலாளித்துவ உற்பத்தி மற்றும் வணிக பகுத்தறிவுடன், முதலாளித்துவ விநியோக முறை மற்றும் புழக்கத்தை ஒழிக்க வேண்டும். தொழில்துறையின் உண்மையான அல்லது உற்பத்தி மூலதனம் "முதலாளித்துவம்"என்று தோன்றவில்லை,
ப்ர roud டோனைப் பொறுத்தவரை, புகழ்பெற்ற "கூடுதல் மதிப்பு"என்பது உற்பத்தியின் பொருளாதார பகுத்தறிவிலிருந்து வந்ததல்ல, மாறாக பணத்தின் சலுகை பெற்ற நிலையில் இருந்து (இதனால் பண உரிமையாளர்) பரிமாற்றத்தில். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், இந்த யோசனையை ஜேர்மன்-அர்ஜென்டினா வணிகர் மற்றும் பணக் கோட்பாட்டாளர் சில்வியோ கெசெல் (1862-1930) தனது சுதந்திர பொருளாதாரக் கோட்பாடு என்று அழைத்தனர். "இயற்கையான"பொருளாதார ஒழுங்கைப் பற்றி அவர் கூறும் பிரச்சாரத்தில் ஆஸ்திரிய மர்மவாதம் மற்றும் மானுடவியலாளர் ருடால்ப் ஸ்டெய்னர் (1861-1925) ஆகியோரிடமும் கிட்டத்தட்ட இதே கருத்துக்களைக் காணலாம். குறைவாக அறியப்பட்ட, ஆனால் 1920 களில் குறைவான செல்வாக்கு இல்லாதவர் ஜேர்மன் பிரிவு பொருளாதார நிபுணர் கோட்ஃபிரைட் ஃபெடர் ஆவார், அவர் மையத்தில் இதேபோன்ற ஒன்றைக் குறித்தார். ப்ர roud டனைப் பின்தொடர்வது அதன் பொருளாதார சந்ததியினருக்கும்,

இரண்டு

வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தின் வெறுப்பாளர்களின் பக்கத்திலுள்ள முள்ளாக இருக்கும் பணத்தின் "சலுகை"என்ன? பரிமாற்றத்திற்கான சிறந்த தருணத்தைத் தேர்வுசெய்ய பண உரிமையாளரின் அதிகாரத்தில் ப்ர roud டன் ஏற்கனவே அதைக் கண்டார், அதே நேரத்தில் பொருட்கள் மற்றும் வேலை வழங்குநர்கள் "பொது சமமான" (பணம்) வைத்திருப்பதற்கு உடனடி பரிவர்த்தனையைப் பொறுத்தது. ) பந்தயம் கட்டவும் வாங்கும் திறன் கொண்டதாகவும் இருக்க வேண்டும். இந்த நன்மை பண உரிமையாளருக்கு "சந்தை செயல்முறைக்கு ஒரு முற்றுப்புள்ளி வைக்க"மற்றும் ஒரு சிறப்பு ஊதியத்தைத் திறப்பதற்கு பணம் செலுத்த உதவியது - துல்லியமாக "உற்பத்தி"அல்லது உண்மையில் சந்தை-மத்தியஸ்த பொருளாதார ஆபரேட்டர்கள் செலுத்த வேண்டிய வட்டி. பெருமை, பணத்தின் இந்த குறிப்பிட்ட சக்தி, சந்தையில் அதன் முக்கிய நிலை, என்பது புரிந்துகொள்ள முடியாதது.

ப்ரடோனின் திட்டவட்டமான பேரக்குழந்தைகள் இனி குறுகிய அர்த்தத்தில் பிரதிபலிப்பு அரசியல்-பொருளாதார தத்துவார்த்த கருத்துக்களின் மெல்லிய பனிக்கட்டி மீது இறங்கவில்லை. அவர்களின் சமூக- DIY மனநிலைக்கு இணங்க, வேலை மற்றும் பொருட்களின் மீது பணத்தின் சிறப்பு சக்தியை முற்றிலும் »தொழில்நுட்ப ரீதியாக« அல்லது அரை-உடல் ரீதியாக மட்டுமே நியாயப்படுத்த அவர்கள் விரும்பினர். பொருட்களைப் போலன்றி, சில்வியோ கெசலின் வாதம் பணத்தை கெடுக்க முடியாது என்றும், உழைப்பைப் போலவே பராமரிப்பு செலவுகளையும் விழுங்காது என்றும் வாதிடுகிறது; எனவே இது எந்த சேமிப்பையும் அல்லது "தங்குவதற்கான செலவுகளையும்"ஏற்படுத்தாது (சில்வியோ கெசெல், இயற்கை பொருளாதார ஒழுங்கு, 6 ​​வது பதிப்பு, பெர்லின் மற்றும் பெர்ன் 1924, பக். 317 எஃப்.).மாற்று நோபல் பரிசு இன் வேட்பாளராக முன்மொழியப்பட்ட புதிய கூட்டாளர் ஹெல்முட் க்ரீட்ஸ், இது அடிப்படை பிரச்சினையாக பார்க்கிறார்: கற்பனை செய்து பாருங்கள் 10,000 மதிப்பெண்களுடன் ஒரு கவச அமைச்சரவையின் கதவுகள் 14 நாட்களுக்கு மூடப்பட்டுள்ளன, 10,000 மதிப்பெண்கள் மதிப்புள்ள பொருட்களுடன் ஒரு சந்தை மண்டபத்தின் கதவுகள் மற்றும் ஒரு அறையின் கதவுகள் 14 நாட்களில் பொதுவாக 10,000 மதிப்பெண்கள் சம்பாதிக்கும் ஐந்து பேர் உள்ளனர். 14 நாட்களுக்குப் பிறகு நீங்கள் கதவுகளைத் திறந்தால், அறையின் ஐந்து குடியிருப்பாளர்கள் இறந்துவிட்டார்கள், சந்தை மண்டபத்தில் உள்ள பெரும்பாலான பொருட்கள் கெட்டுப்போகின்றன, ஆனால் பாதுகாப்பான ரூபாய் நோட்டுகள் எப்போதும் இல்லாத அளவுக்கு புதியவை «(ஹெல்முட் க்ரீட்ஸ், தாஸ் கெல்ட்-சிண்ட்ரோம், பிராங்பேர்ட் / மெயின்-பெர்லின் 1994, பக். 32).

தொடர்ச்சியான செலவினங்களை விளைவிக்காத இந்த பணத்தின் சொத்து இப்போது உற்பத்தி உரிமையாளர்கள் அந்த "கட்டணத்தை"வட்டி வடிவத்தில் எடுக்க வேண்டும், நியாயமற்ற முறையில் "வேலையற்ற வருமானத்தை"பெறவும், உற்பத்தி மற்றும் பரிமாற்றத்தைத் தடுக்கவும் பண உரிமையாளர்களால் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இடுவதற்கு. வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தின் வடிவத்தில் "பண உரிமையாளர்களின் முதலாளித்துவம்"நிலவும் வரை, பொருட்கள் மற்றும் பொருட்களின் அதிகரித்துவரும் ஓட்டம் உற்பத்தி வருமானம் ஈட்டுபவர்களின் இழப்பில் பணவீக்கத்தின் தீங்கு விளைவிக்கும் "செயற்கை"வழிமுறைகள் மற்றும் அவற்றின் பயனுள்ள சேமிப்பு நடவடிக்கைகள் மூலம் மட்டுமே உழைப்பு மற்றும் பணத்தின் ஓட்டத்தை திரட்ட முடியும். நிதி மூலதனத்தின் ஆக்டோபஸ் அதன் "எண்ணிக்கையை"அதிகரிப்பதன் மூலம் தன்னை பாதிப்பில்லாமல் வைத்திருக்கிறது.

இதற்கு தீர்வு காண, ருடால்ப் ஸ்டெய்னர் மற்றும் குறிப்பாக முழு அணுகுமுறையையும் உருவாக்கிய சில்வியோ கெசெல், இப்போது ஒரு பொதுவான காப்புரிமை செய்முறையை முன்மொழிகிறார், மார்க்ஸ் வெறுமனே உட்டோபியாவிலும், ப்ர roud டோனிலும் பணிபுரிந்த இடதுசாரி ரிக்கார்டியர்களால் "பணம் போட்ச்-அப்"என்று குறிப்பிட்டார். எவ்வாறாயினும், ஸ்டைனரும் கெசலும் இனி ப்ர roud டோனின் "இடமாற்று வங்கிகளில்"விரல்களை எரிக்க விரும்பவில்லை, மாறாக டேனியல் டிசென்ட்ரிப் முறையில் நிர்வாக "தந்திரம்"மூலம் பணத்தின் தர்க்கத்தை விஞ்சினர். முந்தைய பணத்திற்கு பதிலாக, ஒரு "வயதான பணம்" (ஸ்டெய்னர்) அல்லது "துருப்பிடித்த ரூபாய் நோட்டுகள்" (கெசெல்) மாற்று பொருளாதார பிளம்பர்களின் "இலவச பணத்தை"மாற்றுவதாகும். இதன் பொருள் என்ன, இந்த "துருப்பிடிக்கும்"பணம் சாதாரண பணவீக்கத்திலிருந்து எவ்வாறு வேறுபட வேண்டும்?

வருடத்திற்கு சுமார் 5 சதவிகிதம் வரிசையில் அனைத்து புழக்கத்தில் இருக்கும் ரூபாய் நோட்டுகளும் (மற்றும் திரவ வங்கி நிலுவைகள்) தானாகவே ரத்து செய்யப்படுகின்றன ("ஸ்வண்ட்கெல்ட்"). அவை அவ்வப்போது தொடர்புடைய டோக்கனுடன் சிக்கிக்கொண்டால் அல்லது கட்டணத்திற்கு முத்திரையிடப்பட்டால் மட்டுமே அவர்கள் முக மதிப்பைத் தக்கவைத்துக்கொள்வார்கள். எதிர்காலத்தில், இந்த நடவடிக்கை சில "தங்கியிருக்கும் செலவுகளுக்கு"பணத்தை உட்படுத்தும், இதனால் பண உரிமையாளர் பொருட்கள் மற்றும் உழைப்பின் உரிமையாளர்களை விட தனது நன்மையை இழக்கிறார். மறுபுறம், வங்கி அமைப்பில் நீண்ட காலமாக சேமிப்பாகவும், வட்டி இல்லாத கடன்களுக்கான அடிப்படையாகவும் செயல்படும் அனைத்து பணமும் புழக்கத்தில் இருக்கும் பணத்தின் இந்த "துரு"அல்லது "சுருக்கம்"ஆகியவற்றிலிருந்து தானாகவே காப்பாற்றப்பட வேண்டும். இந்த வழியில், கெசெல் மூன்று பறவைகளை ஒரே கல்லால் கொல்ல நம்புகிறார்: முதலாவதாக, பொருளாதாரம் தூண்டப்படும், ஏனென்றால் பணத்தைத் தடுத்து வட்டி சம்பாதிக்க எந்தவிதமான ஊக்கமும் இருக்காது, ஆனால் நிர்வாக "பராமரிப்பு செலவுகள்"கட்டணத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக அனைவரும் உடனடியாக அதை மீண்டும் உண்மையான பொருளாதாரத்தில் செலவிட முயற்சிப்பார்கள். இரண்டாவதாக, வட்டி மாற்றப்படாமல் அகற்றப்பட வேண்டியிருந்தாலும், சேமிக்க ஒரு உண்மையான ஊக்கத்தொகை இருக்கும், ஏனென்றால் டெபாசிட் செய்யப்பட்ட பணம் புழக்கத்தில் உள்ள பணத்தாள்கள் மற்றும் திரவ சொத்துக்களில் நிர்வாக "சுருக்கம்"என்பதிலிருந்து விலக்கு அளிக்கப்படும். மூன்றாவதாக, அத்தகைய நாணயம் இறுதியாக முற்றிலும் நிலையானதாக இருக்கக்கூடும், ஏனெனில் வாங்கும் திறன் மற்றும் கடன்களுக்கான அளவுகோல் மாறாது. வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தின் தீமை மறைந்திருக்கும், பணம் மற்ற பொருட்களை விட அதன் நன்மையை இழந்து, அதன் தேவையான செயல்பாடுகளை இன்னும் நிறைவேற்ற முடியும், நிரந்தர செழிப்பு மற்றும் ஸ்திரத்தன்மைக்கான அடிப்படை அமைக்கப்படும். மந்திர சூத்திரத்திற்கு இவ்வளவு.

மூன்று

இந்த "ஸ்மார்ட்"தீர்வு "ஆரோக்கியமான"பொருளாதார பொது அறிவின் பாசிடிவிசத்தை ஈர்க்கிறது என்று தோன்றத் தவற முடியாது, இது நவீன பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பின் வகைகளை மறுபரிசீலனை செய்யப்படாத ஆக்சிம்களாக எடுத்துக்கொள்கிறது, ஆனால் அவற்றை எப்படியாவது வித்தியாசமாகவும், "விவேகத்துடன்"நெருக்கடியில் கட்டளையிடவும் விரும்புகிறது. A நெருக்கடி இல்லாத சந்தைப் பொருளாதாரத்திற்கான பாதைகள் Hel (ஹெல்மட் க்ரீட்ஸ்), இந்த பிலிஸ்டைன் கற்பனையானது பொருட்களின் இதயத்திலிருந்து பேசுகிறது. உத்தியோகபூர்வ பொருளாதாரத்தின் பெரும்பகுதி சோசலிச செய்முறையை விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் தேசிய கணக்குகளின் சூழலில் தத்துவார்த்த அல்லது நடைமுறை மத்தியஸ்தங்கள் இல்லை; மேலும், தோழர்கள் (மானுடவியலாளர்கள் போன்றவை) விரைவில் வென்ற ஒரு பொதுவான வினோதமான உலக மேம்பாட்டு பிரிவின் ஓவியம், கல்வி அறிவியலுக்கு தடையாக செயல்படுகிறது. ஆயினும்கூட, அது வேறு யாருமல்ல, நீண்ட காலமாக தேசிய பொருளாதாரத்தின் போப்பாண்டவர் ஜான் மேனார்ட் கெய்ன்ஸ் (1883-1946), அவரது முக்கிய படைப்பான "வேலைவாய்ப்பு, வட்டி மற்றும் பணம் பற்றிய பொது கோட்பாடு" (1936) இல் பல தரப்பிலும் பாராட்டப்பட்டது கெசலும் அவரது கருத்துக்களும் வெளிப்படுத்தின. இன்றைய புதுமுகங்கள் பெருமிதம் இல்லாமல் இதைக் குறிப்பிடுகிறார்கள், கெய்ன்ஸின் "உண்மையான"மூலதன பகுப்பாய்வு மற்றும் அவரது "உண்மையான"கருத்து ஆகியவை சில்வியோ கெசலின் காப்புரிமை சூத்திரத்துடனான உடன்பாட்டின் காரணமாக துல்லியமாக உயர்த்தப்பட்டதாக இருண்ட குறிப்புகளில் ஈடுபடுகின்றன. வட்டி மற்றும் பணம் ”(1936) கெசல் மற்றும் அவரது கருத்துக்களைப் பற்றி பல பக்கங்களில் பாராட்டுக்களை வெளிப்படுத்தியது. இன்றைய புதுமுகங்கள் பெருமிதம் இல்லாமல் இதைக் குறிப்பிடுகிறார்கள், கெய்ன்ஸின் "உண்மையான"மூலதன பகுப்பாய்வு மற்றும் அவரது "உண்மையான"கருத்து ஆகியவை சில்வியோ கெசலின் காப்புரிமை சூத்திரத்துடனான உடன்பாட்டின் காரணமாக துல்லியமாக உயர்த்தப்பட்டதாக இருண்ட குறிப்புகளில் ஈடுபடுகின்றன. வட்டி மற்றும் பணம் ”(1936) கெசல் மற்றும் அவரது கருத்துக்களைப் பற்றி பல பக்கங்களில் பாராட்டுக்களை வெளிப்படுத்தியது. இன்றைய புதுமுகங்கள் பெருமிதம் இல்லாமல் இதைக் குறிப்பிடுகிறார்கள், கெய்ன்ஸின் "உண்மையான"மூலதன பகுப்பாய்வு மற்றும் அவரது "உண்மையான"கருத்து ஆகியவை சில்வியோ கெசலின் காப்புரிமை சூத்திரத்துடனான உடன்பாட்டின் காரணமாக துல்லியமாக உயர்த்தப்பட்டதாக இருண்ட குறிப்புகளில் ஈடுபடுகின்றன.

கெய்ன்ஸுக்கும் கெசலுக்கும் இடையிலான உறவை விளக்குவது எளிது. நவீன காரணமின்றி அமைப்பின் அனைத்து பொருளாதார வல்லுனர்களையும் போலவே, அவர்கள் பொருட்களின் வடிவ பொது அறிவைப் பின்பற்றுகிறார்கள், ஆரம்பத்தில் இருந்தே "வேலை", மதிப்பு, பொருட்கள், பணம், சந்தை போன்ற உண்மையான வகைகளை விமர்சன ரீதியாக கேள்விக்குள்ளாக்குவதைத் தவிர்க்கிறார்கள்: "மனிதன்"எப்போதும் ஒருவராகவே கருதப்படுகிறார் பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும். நன்கு அறியப்பட்டபடி, இந்த பொருட்கள் உற்பத்தி முறையின் அடிப்படையில் நெருக்கடி மேலாண்மை கோட்பாட்டை உருவாக்குவதும், முதலாளித்துவ உற்பத்தி மற்றும் சந்தை செயல்முறையின் வரவிருக்கும் (மற்றும் 1930 களில் வெளிப்படும்) தேக்கநிலையை சமாளிப்பதும் அதன் நிரந்தர திரவமாக்கலை உறுதி செய்வதும் கெய்ன்ஸின் சிறப்பு அக்கறை. கெய்ன்ஸ் பார்த்தார் "சந்தையின் சுய-குணப்படுத்தும் சக்திகளின்"உன்னதமான மற்றும் நியோகிளாசிக்கல் கோட்பாடு மற்றும் வழங்கல் மற்றும் தேவைக்கு இடையில் ஒரு சமநிலையை தானாக நிறுவுதல், "பொருளாதாரமற்ற தலையீடுகள்"இல்லாததைக் கருதி, பொய்யானதாகக் கருதப்பட வேண்டும். செயற்கை (மற்றும் உள்ளடக்கம் மற்றும் தரம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் முற்றிலும் புத்தியில்லாதது) அரசாங்கத்தின் கோரிக்கையின் மூலம் பொருட்கள் போன்ற இனப்பெருக்கம் உலர்த்தப்படுவதைத் தூண்ட அவர் விரும்பினார். இருப்பினும், கொடுக்கப்பட்ட நிபந்தனைகளின் கீழ், பணத்தின் பணவீக்கத்தை ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது; இது போருக்குப் பிந்தைய கெயின்சியனிசத்தின் முக்கிய அம்சமாகும், இது இறுதியில் சிகாகோ மில்டன் ப்ரீட்மேனின் பள்ளியில் "பணவியல்"திருப்பத்திற்கு பங்களித்தது. ஆரம்பத்தில் சில்வியோ கெசலின் சிகிச்சையில் கெய்ன்ஸ் திணறியதில் ஆச்சரியமில்லை,

நவீன யுகத்தின் புராட்டஸ்டன்ட் வேலை காரணமும், பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பில் பொருளாதார முடிவுகளும் கெய்ன்ஸ் மற்றும் கெசல் ஆகியோரால் வெளிப்படையாக உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. கெய்ன்ஸ் நாணய "வருமானத்தை"உருவாக்குவதற்கும் பொருட்களின் உற்பத்தியை உயிருடன் வைத்திருப்பதற்கும் துளைகளை தோண்டுவதற்கும் நிரப்புவதற்கும் பரிந்துரைக்கும் அளவிற்கு சென்றார். பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பின் சூழலில், "வேலை"இன் தேவை வணிக பகுத்தறிவின் கட்டமைப்பிற்குள் "வேலை" (ஒரு சொல் கூட ஒரு பைத்தியம் தஞ்சத்தின் சிகிச்சை முயற்சிகளை நினைவூட்டுகிறது) தேவைக்கு வழிவகுக்கிறது: செயலின் உள்ளடக்கத்தின் அர்த்தமுள்ள தன்மையைப் பொருட்படுத்தாமல் மற்றும் சிற்றின்பம் மற்றும் பொருட்படுத்தாமல் அழகியல் அளவுகோல்கள். மனிதனின் சுயநிர்ணய உரிமை மொத்த பொருட்களின் வடிவத்தின் கட்டளை மற்றும் அதன் சுருக்கமான சுய-நோக்க அளவுகோல்களின் கீழ் மட்டுமே ஒரு முன்னோடியாக கருதப்படுகிறது. சுருக்கம் »வேலை« மற்றும் சந்தையின் சட்டங்களுக்கு மாறாக, மக்கள் ஒருபோதும் இயற்கையான தேவை என்று கூறி தன்னாட்சி பெற முடியாது.
கெய்ன்ஸைப் போலவே, கூட்டாளர்களும் சுருக்கமான வேலையின் மாயையை ஒரு முடிவாகத் தொடவில்லை. வேலை-பொருட்கள்-பணத்தின் காரணமின்றி அமைப்பின் தரையில் உள்ள "விநியோக நீதி"பற்றி மட்டுமே அவர்கள் கவலைப்படுகிறார்கள் (கெய்ன்ஸை விட). ஏற்கனவே அவரது முக்கிய படைப்பின் முதல் வாக்கியத்தில் சில்வியோ கெசெல் இந்த வரையறுக்கப்பட்ட குறிக்கோளை மிகச் சிறந்ததாகக் கொடுக்கிறார், இது மூலம் தொழிலாளர் இயக்கத்திலும் நிலவியது: "வேலையற்ற வருமானத்தை நீக்குவது ... அனைத்து சோசலிச அபிலாஷைகளின் உடனடி பொருளாதார குறிக்கோள்" (சில்வியோ கெசெல், ஒப். சிட்., பக். 3); 19 ஆம் நூற்றாண்டின் வெகுஜன சித்தாந்தத்தின்படி, புகழ்பெற்ற "முழு தொழிலாளர் வருமானத்திற்கான உரிமை" (இடம். சிட்., பக். 10) தேவைப்படுகிறது. இந்த "நீதியை"மீறுவது பிரத்தியேகமாக புழக்கத்தில் இருந்தும் ஆர்வத்திலிருந்தும் பெறப்பட்டதாலும், "வேலை"மற்றும் "வேலைவாய்ப்பு"ஆகியவற்றின் முடிவோடு சேர்ந்து, வணிக பகுத்தறிவு எந்தவொரு விமர்சனத்திற்கும் வெளியே உள்ளது. இந்த பகுத்தறிவு அத்தகைய மற்றும் அதன் அழிவுகரமான தர்க்கத்தில் கருதப்படவில்லை, ஆனால் விநியோக நீதியின் அடிப்படையில் மட்டுமே; தொழில்துறை முதலாளித்துவவாதி அல்லது நிர்வாகம் தேவையான செயல்பாட்டாளர்களாகத் தோன்றுகிறது மற்றும் அவர்களின் வருமானம் நியாயப்படுத்தப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக ஷூம்பீட்டரின் “தொழில் முனைவோர் ஆளுமை” (“ஆபத்து”, புதுமை போன்றவற்றுக்கு பொறுப்பு). எனவே பங்காளிகள் "வேலை உருவாக்கும்"இளம் தொழில்முனைவோர் மீது உணர்ச்சியின் கண்ணீரைப் பொழிந்தனர்,

இருப்பினும், கூட்டாளிகள் கற்பனை செய்வது போல, வணிக பகுத்தறிவு எந்த வகையிலும் ஆர்வத்தை காணாமல் போவதன் மூலம் அதன் அழிவு குணங்களை இழக்காது. "மதிப்பின் பயன்பாடு"இன் அடிப்படை தர்க்கம், வணிக சுருக்க மற்றும் புத்தியில்லாத விகிதத்தை (மனித உற்பத்தியின் பிற வடிவங்களுக்கும் இயற்கையுடனான உறவிற்கும் மாறாக), புழக்கத்தில் உள்ள பணத்தின் கோரப்பட்ட "எண்ணிக்கையின்"ஒரு தயாரிப்பு அல்ல. மாறாக, பொருள் உற்பத்தியின் மட்டத்திலேயே சுருக்க இலாப உற்பத்தியாகும், இது நாடு தழுவிய அளவில் பொருட்களின் உற்பத்தியை உருவாக்குகிறது, இது முழு சமூக இனப்பெருக்கத்தையும் உள்ளடக்கியது. கூட்டாளர்கள் ஏற்கனவே ஒரு பொதுவான, மொத்த பொருட்களின் உற்பத்தி மற்றும் அனைத்து தொடர்புடைய வகைகளையும் முன்வைக்கின்றனர்,

வணிக மூலதனம் மற்றும் வட்டி தாங்கும் மூலதனம் உண்மையில் ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளாக ஒரு பொருளை உற்பத்தி செய்யும் முறையை உற்பத்தி செய்யாமல் ஓரளவு சமூக முக்கிய வடிவங்களாக இருந்து வருகின்றன. மறுமலர்ச்சிக்குப் பின்னர் மற்றும் குறிப்பாக 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலிருந்து தொழில்துறை புரட்சியில் சுருக்கமான இலாப உற்பத்தியின் படி பொருள் உற்பத்தி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டபோதுதான் "வேலை", "வேலைவாய்ப்பு"மற்றும் சந்தைப் பொருளாதாரம் ஆகியவற்றின் நவீன அளவுகோல்கள் பொது சமூகமாக மாற முடிந்தது. தீர்மானங்களை உருவாக்குங்கள். கூட்டாளர்கள், "உபரி மதிப்பு"மற்றும் வெறுக்கப்பட்ட வட்டி ஆகியவை ஒன்றில் விழுகின்றன, இந்த விதிகளை தங்கள் தர்க்கரீதியான முன்நிபந்தனை இல்லாமல் பராமரிக்க விரும்புகின்றன. மேலும் சுருக்க இலாப உற்பத்தி ("கூடுதல் மதிப்பு") இல்லை என்றால், பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் முறை இல்லை, இனி "வேலைவாய்ப்பு"மற்றும் "வேலை"இல்லை. பொதுவான சமூகப் பொருட்களின் உற்பத்தி தனக்குத்தானே சுருக்கமான வேலையின் பின்னூட்டத்தின் மூலம் மட்டுமே சாத்தியமாகும், அதாவது, இடைவிடாத வாழ்க்கை மாற்றத்தின் மூலம், வேலையை செயலாக்குவது இறந்த வேலைகளாக "அவதரிக்கப்பட்ட"பொருட்கள் மற்றும் பணத்தின் வடிவத்தில் தன்னை விட மற்றவற்றை விட. இந்த செயல்முறை தர்க்கரீதியானது நடைமுறையில் "உபரி மதிப்பு"உற்பத்தியின் காரணமாக, இது சாராம்சத்தில் வருமான விநியோகத்தின் இரண்டாம் சிக்கலாகக் குறைக்கப்படாது, மாறாக வருமானத்தின் பொதுவான வடிவத்தை முதலில் உருவாக்குகிறது. பொருட்களுக்கும் பணத்திற்கும் இடையிலான உறவின் தவறான புரிதல், அதன் அடிப்படையில் பணத்தின் ஆதிக்கம் மறுக்கப்படுகிறது, எனவே அவசியமாக பணம் மற்றும் கூடுதல் மதிப்பு ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான உறவைப் பற்றிய தவறான புரிதலுக்கு வழிவகுக்கிறது,

நான்கு

நவீன சமூக பொருட்கள் உற்பத்தியின் அடிப்படை சிக்கலை பங்காளிகள் ஏற்கனவே தவறவிட்டதால், அவர்களின் அற்புதமான காப்புரிமை செய்முறையால் இன்றைய சுற்றுச்சூழல் நெருக்கடியை விளக்கவோ சமாளிக்கவோ முடியாது. சிற்றின்ப உள்ளடக்கம் மற்றும் உற்பத்தியின் சுற்றுச்சூழல் விளைவுகளுக்கு பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பின் அலட்சியம் நிதி மூலதனத்திலிருந்து வட்டி கோருவதால் மட்டுமல்ல, ஏற்கனவே பொருட்களின் பொதுவான வடிவத்தின் சமூக சுருக்கங்களிலிருந்தும் பொருளாதார பகுத்தறிவிலிருந்தும் விளைகிறது. பொருட்களை உற்பத்தி செய்யும் முறையை (கூட்டாளர்களின் அறிவிக்கப்பட்ட குறிக்கோள்) தொடர்ந்து வைத்திருக்க, உள்ளடக்கத்தின் மீதான அலட்சியம் அவசியம், ஏனென்றால் குறிக்கோள்கள் "வேலைவாய்ப்பு"மற்றும் பண வருமானம் போன்றவை, ஆனால் பணிச் செலவின் தரமான உணர்வு மற்றும் சுற்றுச்சூழல் பொருந்தக்கூடிய தன்மை பற்றிய கேள்வி அல்ல. சமூக பொருளாதாரத்தில் முதலாளித்துவ பொருளாதாரத்தில் இருப்பதைப் போலவே வெளிப்படையான சென்சோரியம் ஒன்றும் இல்லை, ஆனால் அதன்பிறகு செயல்பட்ட பக்தியுள்ள விருப்பங்களும் மட்டுமே.

"இயற்கையின் செலவுகளை வெளிப்புறமாக்குதல்"என்ற வணிக பகுத்தறிவின் விளைவு வெளிப்புற வட்டித் தேவையுடன் மறைந்துவிடாது. உற்பத்தி என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட, "தொழில்முனைவோர்"ஒன்றாகும், இது சந்தை மூலம் சமூக ரீதியாக மட்டுமே மத்தியஸ்தம் செய்யப்படுகிறது. இருப்பினும், இயற்கை வளங்களின் இழப்பில் பொருளாதார ரீதியாக செலவுகளைக் குறைக்க இன்னும் ஒரு ஊக்கத்தொகை உள்ளது என்பதையும் இது குறிக்கிறது. இரண்டுமே, வேலை சுய நோக்கத்தின் உள்ளடக்கத்தின் மீதான அலட்சியம் மற்றும் சிற்றின்ப இயல்பு மற்றும் அழகியலுக்கு எதிரான செலவுகளின் வணிக வெளிப்புறமயமாக்கல் ஆகிய இரண்டும் போட்டியின் நிர்ப்பந்தத்தால் செயல்படுத்தப்படுகின்றன. எவ்வாறாயினும், இந்த போட்டி கூட்டாளர்களுக்கு குறிப்பாக புனிதமானது, அங்கு அவர்கள் சந்தை-தீவிர புதிய தாராளமயத்தை கூட சந்திக்கிறார்கள். சில்வியோ கெசெல் ஏற்கனவே கேட்டார்: "நோக்கத்துடன் மறுவடிவமைப்பின் பாதையில், போட்டியின் முடிவைப் பொய்யாக்கும் அனைத்து சலுகைகளும் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் அகற்றப்பட வேண்டும்" (கெசெல், லொக். சிட்., பி. XI); சந்தைப் பொருளாதாரத்தில் இந்த போட்டியின் போற்றுதல் அனைத்து நவ-சோசலிஸ்டுகளும் ஏதேனும் ஒரு வடிவத்தில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது (எடுத்துக்காட்டாக, கிளாஸ் ஷ்மிட், பணம் அராஜகம் மற்றும் அராஜக-பெண்ணியம், இதில்: சில்வியோ கெசெல், "மார்க்ஸ்"அராஜகவாதி ?, பெர்லின் 1989, பக். 220 எஃப்.).

அதேபோல், முதலாளித்துவ வளர்ச்சி கட்டாயமும் வட்டியுடன் மறைந்துவிடாது. சுருக்கமான பொருளாதார இலாப உற்பத்தி (தொழில்முனைவோர் செயல்பாட்டின் "வேலை வருமானம்"என மட்டுமே கெசெல் விநியோகம் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது) ஏற்கனவே வேலை, பொருட்கள் மற்றும் பணத்தின் ஒரு சமூக பொதுவான தன்மைக்கு முன்நிபந்தனை என்பதால், நிரந்தர உபரி உற்பத்தியாக சுற்றுச்சூழல் ரீதியாக அழிவுகரமான வளர்ச்சியை அது தொடர்ந்து கோருகிறது; இந்த நிர்ப்பந்தமும் போட்டியால் செயல்படுத்தப்படுகிறது. சில்வியோ கெசெல், இயற்கை பொருட்களிலிருந்து பொருட்களைப் போன்ற சுருக்கம், மார்க்ஸுக்கு மாறாக, எந்தப் பங்கையும் வகிக்கவில்லை, எப்படியிருந்தாலும் "பொருள் பொருட்களின்"நித்திய வளர்ச்சியை எதிர்க்க எதுவும் இல்லை; "இயற்கை"கட்டளைகள் என்று கூறப்படும் ஒரு அப்போஸ்தலராக, மீண்டும் ஒரு "இயற்கை"விஷயம்:
இன்றைய புதிய கூட்டாளர்களான ஹெல்முட் க்ரூட்ஸ், டைட்டர் சுஹ்ர், கிளாஸ் ஷ்மிட் அல்லது பிஸியான சமூக நகர திட்டமிடுபவர் மார்கிரிட் கென்னடி (எம். கென்னடி, ஆர்வமும் பணவீக்கமும் இல்லாத பணம், மியூனிக் 1994, பக். 97 எஃப்.), சுற்றுச்சூழல் நெருக்கடியைக் கருத்தில் கொண்டு, வளர வேண்டிய அவசியம் அத்தகைய விமானங்களை பண மூலதனத்தின் நலனுக்காக விரைவாக ஒத்திவைக்கவும், சில சுற்றுச்சூழல் பார்வைகளை அவர்களின் வேலை மற்றும் பொருட்களின் பாணி முரட்டு கற்பனாவாதத்திற்கு விரைவாக உற்சாகப்படுத்தவும், பணத்தின் வட்டி "கட்டணத்தை"வளர்ச்சிக்கு ஒரு பிரேக் என்று மாஸ்டர் தானே பார்த்தார்; இங்கே மீண்டும் வளர்ச்சிக் காரணமான கீன்ஸ் உடன் இணக்கமாக இருக்கிறார், அவருக்கு சுற்றுச்சூழல் பிரச்சினை பற்றி எதுவும் தெரியாது.

ஐந்து

சுதந்திர பொருளாதாரத்தின் பொருளாதார புரிதல் சுற்றுச்சூழலை விட சிறந்தது அல்ல. வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தின் கூற்றுக்கு இங்கு மீண்டும் சிக்கலைக் குறைப்பதன் மூலம், அவர்கள் விஷயங்களைத் தலைகீழாக மாற்றுகிறார்கள். நிச்சயமாக, ஒவ்வொரு தொழிலாளியும், பண்டமும், பணம் சுழலும் நபரும் பணத்தின் நெருக்கடியிலிருந்து (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக தங்கள் சொந்த பணப்பையிலிருந்து) ஏதோ தவறு இருப்பதாக கவனிக்கிறார்கள். ஆனால் பொருளாதார நெருக்கடியின் தொடக்கப் புள்ளி நாணய மட்டத்தில் காணப்படவில்லை என்பதைக் காண்பிப்பது எளிது, ஆனால் உற்பத்தி முறையின் பொருளாதார பகுத்தறிவில்; நிச்சயமாக, விநியோகத்தின் கேள்விகளின் மட்டத்தில் அல்ல (அடிப்படையில் சமூகத்தின் ஒரே குறுகிய எண்ணம் கொண்ட பார்வை), ஆனால் காரணமான "மதிப்பு"உற்பத்தியில் அமைப்பின் தர்க்கரீதியான முரண்பாடாக.
இந்த அடிப்படை முரண்பாடு பொருளாதார பகுத்தறிவுக்கு ஒரு முடிவாக ஒரு மதிப்பை உருவாக்குவது "வேலை"அல்லது வேலை அளவுகள் மூலமாக மட்டுமே அடைய முடியும் (அதாவது "வேலை"அதன் சுருக்க-பொது சமூக அவதாரம் வடிவமாக மாற்றுவதன் மூலம்), ஆனால் மறுபுறம் அதே பொருளாதார பகுத்தறிவு ஒரு மதச்சார்பற்ற செயல்முறை பயன்பாட்டு இயற்கை அறிவியலின் மூலம் "வேலை"மிதமிஞ்சியதாக ஆக்குகிறது. இந்த "இனப்பெருக்கம் பற்றிய விஞ்ஞானம்"என்பது போட்டியின் தடைகளால் செயல்படுத்தப்படுகிறது. இந்த வழியில், நவீன பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் முறை அதன் சொந்த அடிப்படையை முறையாகக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தும் போக்கைக் கொண்டுள்ளது, இது வட்டி தாங்கும் மூலதனத்திலிருந்து வரவில்லை, ஆனால் »உற்பத்தி«, மத்தியஸ்த செயல்முறைகள்,

நவீன உற்பத்தியின் தொடக்கத்திலிருந்தே இந்த போக்கு குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது. தொழில்துறை உற்பத்தி சக்திகளின் வளர்ச்சியால் ஏற்பட்ட பொருளாதார உற்பத்தி மற்றும் கட்டமைப்பு முறிவுகளின் சுழற்சிகளில், "நெருக்கடி"என்று தோன்றிய நிலைமை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பெரிய இடைவெளியில் எழுந்தது, இதில் தொழில்துறை ரீதியாக உருவாக்கப்பட்ட இலாபங்கள் இனி விரிவாக்கப்பட்ட தொழில்துறை உற்பத்தியின் சாத்தியத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை லாபகரமாக மறு முதலீடு செய்யலாம் (மார்க்சின் நெருக்கடி கோட்பாட்டில் தொழில்துறை மூலதனத்தின் "அதிகப்படியான குவிப்பு"என்று குறிப்பிடப்படுகிறது). தொழில்துறை இலாபங்கள் பின்னர் நிதி மற்றும் கடன் மேலதிக கட்டமைப்பில், பங்கு மற்றும் ரியல் எஸ்டேட் ஊகங்களில் முதலீடு செய்யத் தள்ளப்பட்டன. இதனால், முதலாளித்துவ வரலாற்றில் ஒரு ஊக நிதி குமிழி பல முறை எழுந்துள்ளது,

வட்டி தாங்கும் மூலதனம் மற்றும் "உற்பத்தி செய்யமுடியாத"ஊகங்கள் குறித்த அவர்களின் விமர்சனத்தில், கூட்டாளர்கள் உண்மையான செயல்முறையின் தர்க்கத்தை அதன் தலையில் திருப்பி, அதன் விளைவைக் காரணத்துடன் குழப்புகிறார்கள். இது தொழில்துறை பொருட்களின் உற்பத்தியை வட்டி தாங்கும் மூலதனத்திற்கு அஞ்சலி செலுத்துவதாகவும், அதன் ஊக வளர்ச்சியும் உண்மையான உற்பத்தியின் நெருக்கடி இல்லாத தேக்கநிலையை ஏற்படுத்துவதாகவும் அவர்கள் கூறும்போது, ​​இதற்கு நேர்மாறானது: உண்மையான பொருட்களின் உற்பத்தியை அதன் சொந்த உள் முரண்பாடுகளால் நிறுத்துதல் நிதி மற்றும் ஊகத் துறைக்கு பணப்புழக்கம் வடிவில் உணரப்பட்ட கடந்த உற்பத்தி காலங்களின் இலாபங்களை அனுமதிக்கிறது. தொழில்துறை மூலதனமே இறுதியில் "கற்பனையான மூலதனம்"என்ற ஊக செயல்முறையைத் தூண்டுகிறது.

இந்த உண்மை இன்று இன்னும் தெளிவாகத் தெரிகிறது. 1980 களின் தொடக்கத்திலிருந்து முதலாளித்துவ தொழிலாளர் சமுதாயத்தின் புதிய நெருக்கடி, முந்தைய அனைத்து வெறுமனே சுழற்சி நெருக்கடிகளைத் தாண்டி, நவீன பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பின் தடையை குறிக்கிறது, இது மைக்ரோ எலக்ட்ரானிக் புரட்சியின் தரமான புதிய பகுத்தறிவு ஆற்றலால் ஏற்பட்டது. ஆகவே, நிதிச் சந்தைகளை உயர்த்துவது, வட்டி தாங்கும் மூலதனம் மற்றும் ஊகங்களின் தன்னிறைவு வாய்ந்த ஆற்றலுக்குக் காரணம் என்று கூறுவது இன்று குறிப்பாக அபத்தமானது, இது விஞ்ஞானத்தின் புதிய தரத்திற்கு காரணம் என்று கூறப்படுவதற்குப் பதிலாக, பொருட்களை உற்பத்தி செய்யும் "வேலை"வகை, சமூக பிலிஸ்டைனின் சரணாலயம், இப்போது மீளமுடியாமல் அபத்தத்திற்கு வழிவகுக்கிறது.

ஆறு

அரசாங்க நடவடிக்கை மற்றும் அரசாங்க கடன் மட்டத்திலும் இதே பிரச்சினை எழுகிறது. சில்வியோ கெசலும் புதிய ஜேர்மனியர்களும் தீவிர சந்தை நியோலிபரலிசத்துடன் இணக்கமாக இந்த இரண்டையும் கண்டிப்பாக நிராகரித்து போராடினர். அரசாங்கத்தின் செயல்பாடு முற்றிலும் மறைந்துவிடும் அல்லது அதன் மீதமுள்ள பங்குகளில் "நேர்மையான"சேமிப்பின் பிரபலமான வட்டி இல்லாத கடனால் நிதியளிக்கப்படும் என்று கூறப்படுகிறது. குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட பண கற்பனையாளர்கள், பொருளாதார தாராளவாதிகளைப் போலவே, தங்கள் அன்பான சந்தைப் பொருளாதாரத்தின் முன்னேற்றம் என்பதை விஞ்ஞான ஆராய்ச்சியில் கூட உணரவில்லை, இது சமூகப் பொருட்களின் உற்பத்தியில் ஒரு புதிய அளவிலான சுய முரண்பாட்டைக் கொண்டுவருகிறது. அதிகரித்து வரும் உள்கட்டமைப்பு கட்டமைப்பும், மொத்த பொருட்கள் உற்பத்தியின் அதிகரித்துவரும் சமூக-சுற்றுச்சூழல் பின்தொடர்தல் செலவுகளும் இனி வழக்கமான அரசாங்க வருவாயால் நிதியளிக்க முடியாது என்பதால், அரசாங்க கடனின் "கற்பனையான மூலதனம்"தவிர்க்க முடியாமல் முதலாளித்துவ ரீதியாக உற்பத்தி செய்யப்படாத நிதி அதிகரிப்பு மற்றும் அரசாங்க தலைப்புகள் கொண்ட ஊகங்களின் சொந்த கட்டமைப்பு மூலமாக மாறுகிறது. வணிகத் துறையைப் போலவே, இது பொருட்களின் உற்பத்தியின் "உற்பத்தி"செயல்முறை மற்றும் அதன் விஞ்ஞானமே இந்த நிகழ்வுகளை உருவாக்குகிறது, வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தின் சுயாதீனமான நடவடிக்கை அல்ல. அரச கடனின் "கற்பனையான மூலதனம்"தவிர்க்க முடியாமல் முதலாளித்துவ ரீதியாக உற்பத்தி செய்யப்படாத நிதி மேலதிக கட்டமைப்பின் சொந்த கட்டமைப்பு மூலமாகவும், மாநில தலைப்புகளுடன் ஊகமாகவும் மாறுகிறது. வணிகத் துறையைப் போலவே, இது பொருட்களின் உற்பத்தியின் "உற்பத்தி"செயல்முறை மற்றும் அதன் விஞ்ஞானமே இந்த நிகழ்வுகளை உருவாக்குகிறது, வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தின் சுயாதீனமான நடவடிக்கை அல்ல. அரச கடனின் "கற்பனையான மூலதனம்"தவிர்க்க முடியாமல் முதலாளித்துவ ரீதியாக உற்பத்தி செய்யப்படாத நிதி மேலதிக கட்டமைப்பின் சொந்த கட்டமைப்பு மூலமாகவும், மாநில தலைப்புகளுடன் ஊகமாகவும் மாறுகிறது. வணிகத் துறையைப் போலவே, இது பொருட்களின் உற்பத்தியின் "உற்பத்தி"செயல்முறை மற்றும் அதன் விஞ்ஞானமே இந்த நிகழ்வுகளை உருவாக்குகிறது, வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தின் சுயாதீனமான நடவடிக்கை அல்ல.

அரசாங்க செயல்பாடு மற்றும் அரசாங்க கடன் தொடர்பாக, கூட்டாளர்கள் காரணத்தையும் விளைவையும் நகர்த்துகிறார்கள், மேலும் அனைத்து சாதாரண பிலிஸ்டைன்களையும் போலவே, "தங்கள்"பணத்தைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார்கள், இது கணினி முரண்பாடுகளைப் பற்றி கவலைப்படாமல் "சம்பாதிக்க"தொடர விரும்புகிறார்கள். விஞ்ஞானம் மிகவும் விஞ்ஞானமாக மாறும் போது, ​​பொருட்களின் உற்பத்தி எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் அவற்றின் சொந்த உள்கட்டமைப்பின் விலையால் கட்டுப்படுத்தப்படும் என்பதையும், "வட்டி இல்லாத கடன்"பிரச்சினையை சிறிதளவே மாற்றாது என்பதையும் அவர்கள் உணர முடியாது. அப்படியிருந்தும், "நேர்மையான சேமிப்பு"என்பது "உற்பத்தி"முதலீடுகள் மற்றும் தனியார் பண வருமானத்தை கடுமையாக சேதப்படுத்தாமல் பொருட்கள் உற்பத்தியின் சமூக கட்டமைப்பிற்கு நிதியளிக்க போதுமான பணத்தை திரட்டாது.

ஒவ்வொரு மாநில நடவடிக்கைகளிலும் உள்ளார்ந்த அதிகாரத்துவ மற்றும் அடக்குமுறை வடிவத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​மக்களின் தன்னாட்சி, சுயநிர்ணய நடவடிக்கை மூலம் மாநில நடவடிக்கைகளை ஒழிப்பது நிச்சயமாக அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும்; ஆனால் பொருட்களின் உற்பத்தியை ஒழிப்பதன் மூலமும் சந்தைப் பொருளாதாரம், காரணமின்றி "வேலை", "வேலைவாய்ப்பு"போன்றவை சிறிய தன்னாட்சி கொண்டவை, ஆனால் அவை பண்ட வடிவத்தின் கட்டாயச் சட்டங்களால் கட்டளையிடப்படுகின்றன. மீண்டும், பண கற்பனையாளர்கள் அமைப்பின் ஒரு பக்கத்திலிருந்து (மாநில, மாநில கடன்) விடுபட மட்டுமே விரும்புகிறார்கள் ("வேலை", பொருட்களின் உற்பத்தி) மிகவும் தடையின்றி; மீண்டும் அவர்கள் தங்கள் சொந்த நிலைமைகள் இல்லாமல் சந்தைப் பொருளாதாரத்தை விரும்புகிறார்கள்.

ஏழு

பணத்தின் சமூக கற்பனையானது ஒருபுறம் பொருட்களின் உற்பத்திக்கு இடையிலான முரண்பாட்டிலிருந்து முற்றிலும் விலகி, மறுபுறம் அமைப்பின் உற்பத்தி மையத்தில் விஞ்ஞானமயமாக்கல், ஆட்டோமேஷன், பகுத்தறிவு போன்றவற்றை அதிகரிப்பதைக் காணலாம். அவற்றின் தொடக்கப் புள்ளி உறுதியான நிஜ-வரலாற்று செயல்முறை மற்றும் அதன் முரண்பாடுகளின் பகுப்பாய்வு அல்ல, ஆனால் உழைப்பு மற்றும் பணத்தின் சுருக்கமான பொருள், அதன் சொந்த வரலாற்று நிலைமைகளிலிருந்து பிரிக்கப்பட்டுள்ளது; எனவே, "மனிதன்", தனிமைப்படுத்தப்பட்ட தனிநபராக பிரதிபலிக்காமல், "சுய நலனுக்காக"பாடுபடும் பொருட்கள் போன்ற ஒரு சமூக அணுவாக கருதப்படுகிறது. இந்த அச்சு வெற்று மற்றும் வரலாற்றுக்கு மாறான சுருக்கம் 18 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து அனைத்து நவீன முதலாளித்துவ கோட்பாடுகள் மற்றும் கற்பனாவாதங்களின் தனிச்சிறப்பாகும்.

எனவே நவீனத்துவத்தின் ஆரம்பகால பொருளாதார பிரதிபலிப்பின் உருவமான "ராபின்சன்"தனது மாதிரி உலகில் மீண்டும் நடனமாட சில்வியோ கெசெல் தன்னை சங்கடப்படுத்தவில்லை என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. எந்தவொரு உண்மையான சமூக வளர்ச்சியையும் பொருட்படுத்தாமல், தனிமையான ராபின்சன் உருவம் மிகவும் பொதுவானதாகவும், மாதிரியான """பொருளாதார கால்குலஸாகவும், அதன் வறண்ட சுருக்க உடலில் அதன் தர்க்கமாகவும் இருக்க வேண்டும் (அல்லது இன்னும் ஒரு"வெள்ளிக்கிழமை ", இது இரண்டாவது பொருளாதார அசல் நபராக அறிமுகப்படுத்தப்பட வேண்டும்) "மனிதன்"ஒரு நித்திய பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் உயிரினமாக "நிரூபிக்கப்படுவார்"என்பதை நிரூபிக்கவும். இந்த சுருக்கமான, விரிவான மாதிரி உலகில், நவீன முதலாளித்துவ சமூகமயமாக்கப்பட்ட மற்றும் விஞ்ஞான உற்பத்தி முறையின் சிக்கல்கள் ஒரு தூக்கி எறியப்பட்டவரின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி கையாளப்படுகின்றன,

இந்த அபத்தமானது ஒரு சமூக-பொருளாதார அர்த்தத்தை ஏற்படுத்தினால், அது உன்னதமான அர்த்தத்தில் ஒரு சங்கடமான மற்றும் வெளிப்படையான "குட்டி முதலாளித்துவ"சித்தாந்தமாகும். உண்மையில், பணத்தின் சமூக கற்பனாவாதத்திற்குப் பின்னால், முதலாளித்துவ விஞ்ஞானமயமாக்கலின் சக்திகளுக்கு அந்நியமான அல்லது மாறாக ஆர்வமுள்ள ஒரு "நேர்மையான சந்தை"மற்றும் ஒருவருக்கு தனது பரிதாபகரமான குழியில் "நேர்மையான வேலைக்கு"உறுதியளித்த ஒரு சிறந்த-வழக்கமான சிறிய அளவிலான தயாரிப்பாளரை ஒருவர் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியும். "நல்ல பணம்"என்பது மிகவும் பகுத்தறிவு மற்றும் உலகமயமாக்கப்பட்ட பொருட்களின் உற்பத்தியின் முரண்பாடுகள், நெருக்கடிகள் மற்றும் பேரழிவுகளைத் தவிர்ப்பதற்காக கட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இந்த குறுகிய எண்ணம் கொண்ட பொருளாதார முட்டாள், நிச்சயமாக வேறு எதற்கும் தகுதியற்றவன், சந்தைப் பொருளாதாரத்தால் (அதன் அபிமான இலட்சிய மணமகள்) அதன் அருவருப்பான உண்மையான வடிவத்தில் சாப்பிடுவதை விட உண்மையில் ஒரு ஒத்திசைவு. அதன் மையத்தில், சமூக பண கற்பனாவாதம் ஒரு வகையான கபிலர், ரொட்டி விற்பனையாளர், விவசாயி மற்றும் கசாப்புக் கற்பனையானது எனக் கருதப்பட வேண்டும், இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை சமூகத்தில் குறிப்பிடத்தக்க சமூக-பொருளாதார அடிப்படையைக் கொண்டிருந்தது.

உண்மையில், கூட்டாளர்களின் "வெற்றிக் கதை", எப்போதும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது அத்தகைய மட்டத்தில் அமைந்துள்ளது. பெரும் மந்தநிலையின் போது, ​​வொர்க்லின் சிறிய டைரோலியன் நகராட்சி, 1932 ஆம் ஆண்டில், அதன் மேயரான அன்டர்குகன்பெர்கரின் தூண்டுதலின் பேரில் தற்காலிகமாக “வேலைச் சான்றிதழ்கள்” வடிவத்தில் ஒரு “மொத்தத் தொகையை” அறிமுகப்படுத்தியது. ஆண்டுதோறும் 12 சதவிகிதம் சுருங்குவதை சுருக்கத்தின் அளவுகளில் கட்டணத்துடன் சிக்கிக்கொள்ள ஒரு முத்திரை மூலம் மாத இறுதியில் அந்தந்த குறிப்பின் உரிமையாளரால் ஈடுசெய்யப்பட வேண்டியிருந்தது. இந்த »அவசரப் பணம் With உடன், ஷில்லிங்கில் ஒரு வகையான கவர் டெபாசிட் செய்யப்பட்டது (பெயரளவு மதிப்புக்கு ஒத்ததாக), திவாலான சமூகம், சில பொதுவான நகராட்சி» வேலைவாய்ப்பு நடவடிக்கைகளுக்கு நிதியளித்தது, எடுத்துக்காட்டாக ஸ்கை ஜம்ப் கட்டுமானம். இந்த மொத்த தொகையில் தொழிலாளர்களுக்கு ஊதியத்தில் கணிசமான பகுதி வழங்கப்பட்டது, அது புழக்கத்தில் விடப்பட வேண்டும். நகராட்சி சுருங்குவதைத் தவிர, எந்த நேரத்திலும் "சாதாரண"ஷில்லிங்கிற்கான குறிப்புகளை பரிமாறிக்கொண்டது, மேலும் 2 சதவிகிதம் கூடுதல் விலக்குக்கு மட்டுமே.
எனவே உண்மையான விளைவு என்ன? மொத்தத் தொகையை சில விவசாயிகள், பால்பண்ணைகள், ரொட்டி விற்பனையாளர்கள் மற்றும் மூலையில் கடைகள் போன்றவை ஏற்றுக்கொண்டன. மறைந்துபோன பணத்திலிருந்து விடுபடுவதற்காக, அவர்கள் உடனடியாக சமூகத்திற்கு வரிகளை திருப்பிச் செலுத்தினர், எ.கா. நாய் வரி. ரூபாய் நோட்டுகளில் மூன்றில் ஒரு பங்கு காணாமல் போனது, எடுத்துக்காட்டாக ஆர்வலர்களுக்கு சேகரிப்பாளரின் பொருளாக விற்பனை செய்வதன் மூலம். இலவச பணத்தின் கோட்பாட்டிற்கு முற்றிலும் முரணாக இருந்தாலும் இது சமூகத்திற்கு ஒரு நன்மை, ஏனென்றால் இந்த குறிப்புகளை பரிமாறிக்கொள்ள வேண்டிய கடமை இனி பொருந்தாது; இதனால் நகராட்சி கருவூலத்திற்கான நிகர லாபம் (அனைத்து தகவல்களின்படி: அலெக்ஸ் வான் முரால்ட், தி வர்க்லர் சோதனை வித் ஸ்வண்ட்கெல்டு; 1933 இல் பழமைவாத இதழ் »ஸ்டாண்டிசஸ் லெபன் in இல் வெளிவந்த ஒரு தொண்டு அறிக்கை. மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது: கிளாஸ் ஷ்மிட், ஒப். சிட், பக். 275 எஃப்.). , சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தற்காலிக பொருளாதார பழுதுபார்ப்பு விளைவு மற்ற "வேலைவாய்ப்பு நடவடிக்கைகளிலிருந்து"வேறுபடுவதில்லை. வொர்கில் 400 பேர் கொண்ட (அந்த நேரத்தில்) கிராமப்புற சமூகத்திலிருந்து ஒரு முழு தொழில்துறை பொருளாதாரத்திற்கு நடுங்கும் கட்டமைப்பை விரிவுபடுத்துவது சந்தேகத்திற்குரியது. குறுகிய காலம் கூட ஒரு அடிப்படை மற்றும் நீடித்த "வெற்றி"பற்றி எந்த முடிவுகளையும் எடுக்க அனுமதிக்காது. ஆஸ்திரிய நேஷனல் வங்கி விரைவில் வொர்க்லர் பரிசோதனையை அதன் இறையாண்மையைக் கருத்தில் கொண்டு தடைசெய்தது என்பது பங்குதாரர்களுக்கு இன்றுவரை புராணக்கதைகளை உருவாக்குவதற்கான காரணத்தை அளிக்கிறது.

ஆனால் இந்த பலவீனமான நாணய கற்பனையானது, ஒரு வகையான திட்டத்தில், மேலும் கருத்தியல் செயல்பாட்டை நிறைவேற்றி, முரண்பாடாக ஒரு பேய் மறுமலர்ச்சியை அனுபவிக்க முடியும், குறிப்பாக இன்றைய நெருக்கடி நிலைமைகளின் கீழ். இது "சுயாதீனமான"சிறு விவசாயிகள் மற்றும் கைவினைஞர்களாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, அல்லது இந்த அர்த்தத்தில் சிறிய அளவிலான பொருட்களை உற்பத்தி செய்யும் நிறுவனங்களாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, அத்தகைய சித்தாந்தம் அதன் அசல் தோற்றத்தை கொண்டாடுகிறது. ஒரு உயர் மட்ட சுருக்கத்தில், ஒவ்வொரு பின்நவீனத்துவ பொருட்களும், ஒரு வகையில், அதன் தற்செயலான செயல்பாட்டைப் பொருட்படுத்தாமல், ஒரு பொதுவான குட்டி முதலாளித்துவமாகும். நிச்சயமாக இனி ஒரு "சுயாதீனமாக"குட்டி முதலாளித்துவத்தை உருவாக்குகிறது, ஆனால் செயலாக்க மொத்த மூலதனத்தின் மொத்த உலக சந்தை இயக்கத்தின் அடிப்படையில் போராடும் விருப்பம்-அணு.

பழைய வர்க்கப் போராட்டத்தின் முடிவில், அது இன்னும் பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பின் வரலாற்று ஏற்றம் கட்டத்தைச் சேர்ந்தது, மற்றும் நவீனத்துவத்தின் சிதைவு கட்டத்தில் முற்றிலும் மொனாட் போன்ற பொருட்களின் பொருள் தோன்றியதன் மூலம், உல்ரிச் பெக் மற்றும் பிறரால் "தனிப்பயனாக்கம்"என்ற செயல்முறையாக நிகழ்வியல் ரீதியாக சுருக்கப்பட்டு உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, எல்லோரும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு அவரது உடலிலும் மனதிலும் உள்ள சுருக்கமான மனிதன் அவனது பரிதாபகரமான அறைகூவலாக மாறுகிறான். எல்லோரும் இப்போது ஒரு வகையான ராபின்சன் போன்ற ஒரு முழுமையான பண்டமாக்கப்பட்ட சமூகமாக நடந்துகொள்கிறார்கள், எப்போதும் அவரது தனிமையான பொருட்களின் தீவில் சிக்கித் தவிக்கின்றனர், மேலும் "மற்றவர்கள்"அமைதியான அரை-இயற்கை மனிதர்களாகத் தோன்றுகிறார்கள், அவருடன் உண்மையான அல்லது குறியீட்டு செயல்களின் மூலம் மட்டுமே ஒருவர் இடைவிடாத கொள்முதல் மற்றும் விற்பனையைத் தொடர்பு கொள்ளலாம். நிச்சயமாக, இந்த ராபின்சன் """நித்திய பண்டத்தை உற்பத்தி செய்யும் நபர் அல்ல, ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று வளர்ச்சியின் பரிதாபகரமான இறுதி தயாரிப்பு, இது அதே வளர்ச்சியால் கொண்டு வரப்பட்ட உற்பத்தி சக்திகளுக்கு முற்றிலும் முரணானது. கடைசியாக பைத்தியம் பிடித்த பிலிஸ்டைன்: இது இனி சனிக்கிழமைகளில் தொத்திறைச்சி குழம்பில் குளித்துக் கொண்டிருக்கும் மற்றும் ரைஃபிள் கிளப்பின் தலைவராக இருக்கும் பிடிவாதமாக முணுமுணுக்கும் கொழுப்பு கசாப்புக்காரன் அல்ல, ஆனால் மெலிதான-ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட தனிமையான பணம் அரைக்கும் ஒரு "சந்தை முக்கியத்துவத்திற்கான"தேடலில் - எதுவாக இருந்தாலும் சரி.

பின்நவீனத்துவத்தின் இந்த பொருள் இல்லாத பொருள் நடைமுறையில் பணத்தின் பழமையான சமூக கற்பனாவாதத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை, மேலும் அது எதையும் "நம்புகிறது" (சந்தைப் பொருளாதாரத்தின் நித்தியம் தவிர) "நம்புகிறது"; ஆனால் இது கொலைகார போட்டியில் தனது சொந்த கூற்றுக்காக பொருளாதார ரீதியாக ஆதாரமற்ற இந்த கற்பனாவாதத்தை கருத்தியல் ரீதியாக கருவியாகக் கொள்ளக்கூடும். தீவிர சந்தை புதிய தாராளமயத்துடன் நவ-சமூகவாதிகளின் தொடுதல்களும் ஒன்றுடன் ஒன்று தற்செயலானவை அல்ல. நீங்கள் கற்பனாவாத எண்ணெய் ஓவியத்தைத் திருப்பினால், கடினமான மான்செஸ்டர் ஆண்மைக்கான இருண்ட படம் வெளிப்படுகிறது, திறந்த சமூக டார்வினிசம் கூட. எஜமானர் இதைப் பற்றி எந்த எலும்புகளையும் உருவாக்கவில்லை: »மான்செஸ்டர் பள்ளி சரியான பாதையில் இருந்தது, மேலும் டார்வின் பின்னர் இந்த போதனைக்கு கொண்டு வந்தார், சரியாக இருந்தது «(கெசெல், ஒப். சிட்., பக். XI). இது தெளிவாக இருக்க முடியாது. கெசெல் இந்த அறிக்கையை மறுபரிசீலனை செய்யவில்லை, அவர் உண்மையான வரலாற்று மான்செஸ்டர் முதலாளித்துவத்தைப் பற்றி மட்டுமே புகார் செய்கிறார், அவர் சொசைட்டி காப்புரிமை செய்முறையை இன்னும் அறிந்திருக்கவில்லை என்றும், தூய சமூக டார்வினிச போட்டியை பணத்தின் தவறான "சலுகைகள்"மூலமாகவும், வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தினாலும் அவர் "பொய்யுரைத்திருப்பார்"என்றும் புகார் கூறுகிறார். இந்த காட்டுமிராண்டித்தனமான அர்த்தத்தில் மட்டுமே விநியோக நீதி என்று அழைக்கப்படுவது புரிந்து கொள்ளப்பட வேண்டும்: "ஆனால் போட்டி மற்றும் போட்டிகளால் தீர்மானிக்கப்படும் வேலையின் முழு வருமானத்திற்கான உரிமை இது" (கெசெல், ஒப். சிட்., பி. 12). காப்புரிமைக்கான சொசைட்டியின் செய்முறையை பிந்தையவர்கள் இன்னும் அறிந்திருக்கவில்லை, மேலும் தூய சமூக டார்வினிச போட்டியை பணத்தின் தவறான "சலுகைகள்"மூலமாகவும், வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தினாலும் "பொய்யுரைத்திருப்பார்கள்". இந்த காட்டுமிராண்டித்தனமான அர்த்தத்தில் மட்டுமே விநியோக நீதி என்று அழைக்கப்படுவது புரிந்து கொள்ளப்பட வேண்டும்: "ஆனால் போட்டி மற்றும் போட்டிகளால் தீர்மானிக்கப்படும் வேலையின் முழு வருமானத்திற்கான உரிமை இது" (கெசெல், ஒப். சிட்., பி. 12). காப்புரிமைக்கான சொசைட்டியின் செய்முறையை பிந்தையவர்கள் இன்னும் அறிந்திருக்கவில்லை, மேலும் தூய சமூக டார்வினிச போட்டியை பணத்தின் தவறான "சலுகைகள்"மூலமாகவும், வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தினாலும் "பொய்யுரைத்திருப்பார்கள்". இந்த காட்டுமிராண்டித்தனமான அர்த்தத்தில் மட்டுமே விநியோக நீதி என்று அழைக்கப்படுவது புரிந்து கொள்ளப்பட வேண்டும்: "ஆனால் போட்டி மற்றும் போட்டிகளால் தீர்மானிக்கப்படும் வேலையின் முழு வருமானத்திற்கான உரிமை இது" (கெசெல், ஒப். சிட்., பி. 12).

எந்தவொரு "சலுகைகள்"அல்லது "சலுகைகளுக்கு"எதிரான பிரச்சாரம் முதலாளித்துவ உற்பத்தி முறையைப் போலவே பழமையானது, அதன் கதாநாயகர்கள் பழைய நிலப்பிரபுத்துவ சமுதாயத்திற்கு அல்லது அதன் எச்சங்களுக்கு எதிராக இந்த கருத்தை ஏற்றுக்கொண்டனர். அதே நேரத்தில், இந்த நோக்கத்தின் பின்னால் அனைத்து மனித உணர்ச்சிகளையும் இடைவிடாமல் சமர்ப்பித்து, மொத்த பொருட்கள் உற்பத்தி மற்றும் மொத்த சந்தையில் போட்டியிடும் புதிய காரணமின்றி அமைப்பின் சட்டங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது, இது இந்த குறுகிய எண்ணம் கொண்ட போட்டியில் வெற்றியாளர்களின் சிரிக்கும் "தொண்டு"யின் பொருளை மேலும் மேலும் அதிகமாக்குகிறது. பொருட்கள் ஆத்மாவின் இத்தகைய எண்ணங்கள் நெருக்கடியில் திரும்ப வேண்டிய திசையைப் புரிந்துகொள்வது எளிது. பணம் மற்றும் கடன் நெருக்கடியால் மூழ்கிய பணத்தின் பாடங்கள்,

முதல் பார்வையில், நவ-சோசலிஸ்ட் கிளாஸ் ஷ்மிட் எக்காளங்களின் உன்னதமான புராட்டஸ்டன்ட் முறையாக, ஆர்வத்தைத் தாங்கும் மூலதனத்தின் பிரதிநிதிகளாக இருக்கலாம்: people மக்களின் இந்த சுய சேவை நோக்கத்தைப் பயன்படுத்தும் திறமையான ஒழுங்கு மற்றும் திறமையான உற்பத்தியாளர்களுக்கு வெகுமதி அளிக்கிறது, உற்பத்தி செய்யாத பணக்காரர்கள், நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் பிற ஒட்டுண்ணிகள் அல்ல செறிவூட்டப்பட்டவை ... ஒரு இயற்கை பொருளாதார ஒழுங்கு .. «(ஷ்மிட், ஒப். சிட்., பக். 219). ஏற்கனவே உற்பத்தி செய்யப்படாத பொருட்களாக உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பின் அனைத்து காரணமிக்க அளவுகோல்களும் தப்பெண்ணங்களும் இங்கு செறிவான வடிவத்தில் சேகரிக்கப்படுகின்றன. புதிய நடுத்தர அளவிலான கட்ரோட், "ஸ்டார்ட்-அப் தொழில்முனைவோர்", தன்னை ஒரு பேராசை நுகர்வோர் முட்டாள் மற்றும் தடையற்ற சந்தை ஏமாற்றுக்காரர், தன்னை ஒரு "திறமையான தயாரிப்பாளர்"என்று கருதுகிறார் (அவர் முட்டாள் என்று இருப்பதால்)

ஆனால் அதெல்லாம் இல்லை. நவீன யுகத்தின் சந்தை அடிப்படையிலான மருட்சி அமைப்பின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து "ஒட்டுண்ணிகள்"மீதான வெறுப்பு இந்த அமைப்பின் உண்மையான பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு விரைவாக நீண்டுள்ளது. அரசு மீதான அராஜக விரோதம், இருப்பினும் பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பை விட்டு வெளியேறாது, இறுதியில் இந்த வரலாற்று அடிப்படையில் நலன்புரி அரசுக்கு எதிராக மாறுகிறது. சந்தைப் பொருளாதாரத்தின் இயல்பான போக்கில் கூட, சிற்றின்ப காரணத்தின் எஞ்சிய பகுதியைத் தக்க வைத்துக் கொண்டு, புத்திசாலித்தனமான சுருக்கமான "வேலை"செலவினங்களைத் தவிர்க்க முயற்சிப்பவர்கள் அனைவரும் பைத்தியக்காரத்தனமாக அறிவிக்கப்படுகிறார்கள் அல்லது "வினோதமானவர்கள்"என்று முத்திரை குத்தப்படுகிறார்கள். நெருக்கடியில், இந்த மனக்கசப்பு ஒரு தலைக்கு வந்து, "எங்கள் பணத்தால் அல்ல!"
போராடும் பின்நவீனத்துவ பணப் பொருள் நெருக்கடியின் போது மாநில உள்கட்டமைப்பின் செலவுகளை அகற்ற விரும்புகிறது மற்றும் அது பொருட்களின் உற்பத்தியின் இருப்பு நிலைமைகளை அழிக்கும் என்பதை பீதியில் உணரவில்லை, எனவே அது மாநில "நலன்புரி"செலவுகளை அகற்ற விரும்புகிறது. அற்புதமான போட்டியின் கோரிக்கைகளைத் தாங்க முடியாத மக்கள், அது பலவீனம் மற்றும் உதவியற்ற தன்மை, அல்லது சுருக்க வேலைகளின் முட்டாள்தனம் மற்றும் வெற்றிக்கான அதன் புத்திசாலித்தனமான அளவுகோல்களில் வெல்லமுடியாத வெறுப்பு ஆகியவற்றால், பரிதாபகரமாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் இடைக்கால "தனியார்"தொண்டு நிறுவனத்தின் தொழுநோயாளியைப் போல விடப்பட வேண்டும். சந்தைப் பொருளாதாரத்தின் அமைப்பு பயங்கரவாதத்திற்கு எதிராக மனித சுயாட்சி என்ற கூற்றை வகுப்பதற்கு பதிலாக, புதிய பங்காளிகள் தூய்மையான சந்தை பங்கேற்பாளரின் ஓநாய் சுயாட்சியை ரகசியமாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதில்லை. மீண்டும், மாநில விமர்சனம் சந்தை விமர்சனத்துடன் ஒன்றிணைவதில்லை, ஆனால் இறுதியில் புதிய தாராளமய சந்தை தீவிரவாதம் கூட சமூகத்தின் கடைசி இழிவான மற்றும் அதிகாரத்துவ நோய்த்தடுப்பு மற்றும் பழுதுபார்க்கும் கருவிகளுக்கு எதிரானது. இந்த "சரியான"அராஜகம் தூய தாட்செரிஸத்திற்கு சமம் மற்றும் இது ஜார்ஜ் ஹைடரின் "வலது-தாராளவாத"முழக்கங்களுடன் மிகவும் ஒத்துப்போகும். ஆனால் இறுதியில் சமூகத்தின் கடைசி இழிவான மற்றும் அதிகாரத்துவ நோய்த்தடுப்பு மற்றும் பழுதுபார்க்கும் கருவிகளுக்கு எதிராக கூட புதிய தாராளவாத சந்தை தீவிரவாதம். இந்த "சரியான"அராஜகம் தூய தாட்செரிஸத்திற்கு சமம் மற்றும் இது ஜார்ஜ் ஹைடரின் "வலது-தாராளவாத"முழக்கங்களுடன் மிகவும் ஒத்துப்போகும். ஆனால் இறுதியில் சமூகத்தின் கடைசி இழிவான மற்றும் அதிகாரத்துவ நோய்த்தடுப்பு மற்றும் பழுதுபார்க்கும் கருவிகளுக்கு எதிராக கூட புதிய தாராளவாத சந்தை தீவிரவாதம். இந்த "சரியான"அராஜகம் தூய தாட்செரிஸத்திற்கு சமம் மற்றும் இது ஜார்ஜ் ஹைடரின் "வலது-தாராளவாத"முழக்கங்களுடன் மிகவும் ஒத்துப்போகும்.

எட்டு

இந்த சூழலில் தன்னை வெளிப்படுத்தும் கருத்தியல் நோய்க்குறி யூத-விரோதத்தின் அரசியல் பொருளாதாரமாகும். அத்தகைய லேபிளை எளிதில் தவறாக புரிந்து கொள்ள முடியும். உதாரணமாக, சில்வியோ கெசலை ஒவ்வொரு வரலாற்று உண்மைக்கும் எதிராக ஒரு ஹிட்லர் ஆதரவாளர் மற்றும் தேசிய சோசலிஸ்ட் அல்லது ஒவ்வொரு சோசலிச அல்லது நவ-சோசலிஸ்டுகளையும் ஒரு அகநிலை யூத-விரோதமாக முத்திரை குத்துவது பற்றி எந்த வகையிலும் இல்லை. பிரச்சினை மற்றொரு மட்டத்தில் உள்ளது. "யூத-விரோதத்தின் அரசியல் பொருளாதாரம்"என்பது வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தின் சுருக்கமான விமர்சனத்திற்கும் யூத-விரோதத்திற்கும் இடையே ஒரு கட்டமைப்பு மற்றும் வரலாற்று தொடர்பு உள்ளது என்பதாகும். கருத்தியல் ரீதியாக, இவை ஒரே நாணயத்தின் இரு பக்கங்களாகும், திறந்த யூத-விரோதத்துடன், பேசுவதற்கு, "மேல் பக்கம்". அதாவது பரிமாற்றம் மற்றும் விநியோகத்திற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஒவ்வொரு பொருளாதார நிபுணர் மற்றும் வட்டி வீத விமர்சகர் எப்போதும் திறந்த யூத-விரோதமாக இருக்கக்கூடாது, ஆனால் அதற்கு மாறாக ஒவ்வொரு யூத-விரோதமும் வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தின் கருத்தியல் ரீதியாக சுருக்கப்பட்ட விமர்சனத்தை ஒரு "பொருளாதார"சட்டபூர்வமான முறையாக எப்போதும் பயன்படுத்துகிறது. வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தின் வெறுப்பு, தோல்வியுற்றவர்களில் ஒரு கருத்து இல்லாமல் மற்றும் பண நெருக்கடியில் பிரதிபலிக்காமல் பெருகத் தொடங்குகிறது, இது பொதுவான இனப்பெருக்கம் செய்வதோடு மட்டுமல்லாமல், நேரடியாக யூத-விரோத மற்றும் யூத-விரோத படுகொலைகளின் "பொருளாதார அடிப்படையையும்"உருவாக்குகிறது.

இந்த இணைப்பு, பொருட்களின் பாடங்களில் அவர்களின் அச்சத்தின் ஆக்கிரமிப்பில் அலறல் போன்ற எதிர்விளைவுகளுக்கு வழிவகுக்கிறது, இது வரலாற்றில் ஆழமாக வேரூன்றி அறியப்படுகிறது மற்றும் ஆரம்பகால இடைக்காலத்திற்கு செல்கிறது. பொருள் உற்பத்தியின் கான்கிரீட் மற்றும் வினோதமான சுருக்கம், ஒருபுறம் "வேலை"மற்றும் பொருட்களின் உறுதிப்படுத்தல், மற்றும் பணத்தின் மீதான விமர்சனம் மற்றும் மறுபுறம் ஆர்வத்தை இழிவுபடுத்துதல் போன்றவற்றின் கருத்தியல் கிழித்தல், பொருள் விஷயத்தின் பிளவு நனவின் தருணத்தைத் தூண்டியது (அதாவது, மக்களைப் பொறுத்தவரை கரு அணுகுமுறைகளில் பொருட்கள் பாடங்களாக இருந்தன). யூத-விரோதத்தின் அரசியல் பொருளாதாரம் இந்த மாயையின் தர்க்கரீதியான மற்றும் வரலாற்று தயாரிப்பு ஆகும். "யூதர்"மற்றும் "பணம்"ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான தொடர்பு கிறிஸ்தவ இடைக்காலத்தின் சிறப்பு மோசடியால் உருவாக்கப்பட்டது,

இந்த செயல்பாட்டிற்கு யூதர்களின் செயல்பாடு ஒதுக்கப்பட்டது என்பது முதலில் வெளி வரலாற்று மற்றும் மத காரணங்களைக் கொண்டிருக்கலாம். எவ்வாறாயினும், கட்டமைப்பு ரீதியாக, இது ஒரு பலிகடா செயல்பாட்டின் உள் தர்க்கமாகும், இது பொருட்களின் பிரிவின் விளைவாகும். இந்த கட்டமைப்பு ஸ்கிசோஃப்ரினியா, பொருட்களின்-பண உறவின் "மோசமான", வினோதமான, சுருக்கமான தருணங்களை ஒரு "அன்னிய உயிரினத்தில்"முன்வைக்க அழுத்தத்தை உருவாக்குகிறது. பொருட்களின் பொருளின் சொந்த உள் அந்நியப்படுதல் வெளிப்புற எதிரியாக தோன்றுகிறது; மற்றும் பொருட்களின் ஆன்மாவின் பைத்தியம் பிரிவு ஏற்கனவே அதன் கரு வடிவங்களில் வெளிப்படுத்தப்படலாம். திட்டத்தின் இந்த உன்னதமான வழிமுறை மேற்கத்திய சமுதாயத்திலும், ஆயிரம் ஆண்டுகளில் அதன் நனவிலும் ஆழமாக புதைந்துள்ளது.
காரணமின்றி நவீன வடிவங்கள் மேற்கு நாடுகளில் இன்னும் நிலவிய வரையில், யூதர்கள் "வெளிநாட்டு"மற்றும் "பிற"என்று வரையறுக்கப்பட்டபோது மத அம்சம் இன்னும் முன்னணியில் இருந்தது; 15 ஆம் நூற்றாண்டில் ஸ்பெயினிலும் போர்த்துக்கல்லிலும் நடந்த "மர்ரானோஸ்"யூதர்களின் முதல் பெரிய மேற்கத்திய துன்புறுத்தல்களில் ஒன்று, "இயேசு கொலைகாரர்கள்"மற்றும் ஞானஸ்நானம் பெற்றிருந்தாலும் தங்கள் சொந்த மதத்தை நிலைநிறுத்த விரும்பும் மதவெறியர்களுக்கான விசாரணையின் அடையாளமாக இருந்தது. எவ்வாறாயினும், பண்ட-பண உறவு மேலும் விரிவடைந்து, முதலாளித்துவ உற்பத்தி முறை இறுதியாக மேற்கு நாடுகளிலிருந்து வெளிவரும் நவீனத்துவத்தின் புதிய காரணமிக்க வடிவத்தை உருவாக்கியது, மேலும் "யூதர்""மற்றவர்"என்பது மத அர்த்தத்தில் இவ்வளவு தீர்மானிக்கப்படவில்லை, ஆனால் வெளிநாட்டு "பணம் மற்றும் வட்டி அமைப்பு". உண்மையில், ஐரோப்பிய கிறிஸ்தவ மதம் வட்டி விகிதங்கள் மீதான தனது சொந்த தடையை யூத பணக்காரர்களுக்கு ஒத்திவைப்பதன் மூலம் ஒரு சிறிய சிறுபான்மையினர் மட்டுமே பண வியாபாரத்தில் ஈடுபட்டுள்ளனர். ஆனால் ஒரு கூட்டுத் திட்டத்துடன், உண்மையான சமூக உறவுகள் மற்றும் திட்டத்தின் பொருளின் உண்மையான பண்புகள் எந்த முக்கியத்துவமும் இல்லை. முழுச் செயல்பாட்டின் பாண்டஸ்மிக் தன்மை வெளிப்புற சூழ்நிலை, ஒரு சாக்குப்போக்காக அல்லது ஒரு சந்தர்ப்பமாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டாலும் கூட, உண்மையில் இல்லாத நிலையில் கூட, திட்ட பொறிமுறையை இடமளிக்க அனுமதிக்கிறது. ஆனால் ஒரு கூட்டுத் திட்டத்துடன், உண்மையான சமூக உறவுகள் மற்றும் திட்டத்தின் பொருளின் உண்மையான பண்புகள் எந்த முக்கியத்துவமும் இல்லை. முழுச் செயல்பாட்டின் பாண்டஸ்மிக் தன்மை வெளிப்புற சூழ்நிலை, ஒரு சாக்குப்போக்காக அல்லது ஒரு சந்தர்ப்பமாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டாலும் கூட, உண்மையில் இல்லாத நிலையில் கூட, திட்ட பொறிமுறையை இடமளிக்க அனுமதிக்கிறது. ஆனால் ஒரு கூட்டுத் திட்டத்துடன், உண்மையான சமூக உறவுகள் மற்றும் திட்டத்தின் பொருளின் உண்மையான பண்புகள் எந்த முக்கியத்துவமும் இல்லை. முழு செயல்முறையின் பாண்டஸ்மிக் தன்மை வெளிப்புற சூழ்நிலை, ஒரு சாக்குப்போக்காக அல்லது ஒரு சந்தர்ப்பமாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டாலும் கூட, உண்மையில் இல்லாத நிலையில் கூட, திட்ட பொறிமுறையை இடமளிக்க அனுமதிக்கிறது.
இந்த விஷயத்தில், பெரும்பாலும் குறிப்பிட்டுள்ளபடி, "யூதர்கள் இல்லாத யூத எதிர்ப்பு"கூட சாத்தியமாகும் (cf. ஜூர்கன் எல்சஸ்ஸர், யூத எதிர்ப்பு - புதிய ஜெர்மனியின் பழைய முகம், பெர்லின் 1992, பக். 55 எஃப்.). இது வெளிப்புறமாக திட்டமிடப்பட்ட பொருட்களின் பொருளுக்குள் ஒரு விரோத வேறுபாடு என்பதால், அதன் உண்மையான தன்மை புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவே உள்ளது. "யூதர்"இவ்வாறு தனது சொந்த கட்டமைப்பு ஸ்கிசோஃப்ரினியாவிலிருந்து தன்னை "விடுவித்துக் கொள்ள"விரும்பும் "பணம் சம்பாதிக்கும்"நபரின் சுய வெறுப்புக்கு ஒரு அருமையான மற்றும் கொலைகார மறைக்குறியீடாக மாறிவிடுகிறார், இருப்பினும், முதலாளித்துவ உற்பத்தி முறையைத் தொட்டு ஒழிக்காமல், ஒரு பொருளாக இல்லாமல். பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பின் சுருக்க பக்கத்திற்கு "யூதர்"அமைப்பதன் மூலம், இது எதிர்மறையாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் இந்த திட்டத்தை வட்டி தாங்கும் மூலதனத்துடன் ஒரு மோசமான-பொருளாதார வழியில் அடையாளம் காண்பதன் மூலம், கொள்கையளவில், யூத-விரோத பிரதிபலிப்பைத் தூண்டுவதற்கு உண்மையான யூதர்கள் யாரும் இருக்க வேண்டியதில்லை. இந்த கூட்டு மனநோயின் மறைவு எங்கும் நிறைந்ததாக இருக்கிறது, படுகொலையில் அது யூத சமூகங்களுக்கு பாதிக்கப்பட்டவர்களாகவும் பலிகடாக்களாகவும் "செயல்படுகிறது"; ஆனால் தேவைப்பட்டால், இடதுசாரி குழுக்கள், தாராளவாத அரசியல்வாதிகள், சமூக விமர்சன எழுத்தாளர்கள், நவீன கலைஞர்கள், வெளிநாட்டினர், பிற மத சிறுபான்மையினர் போன்றவர்களையும் மனநோய் படுகொலை உணர்வால் "யூதர்கள்"என்று வரையறுக்கலாம்.

யூத-விரோதத்தின் அரசியல் பொருளாதாரம், அதாவது வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தின் சுருக்கமான விமர்சனத்திற்கும் யூத-விரோத பாதிப்புக்கும் இடையிலான தொடர்பு, எந்த வகையிலும் வெறும் வெளிப்புற, தற்செயலான இணைப்பு அல்ல. வரலாற்று நனவில் ஆழமாக புதைக்கப்பட்டிருக்கும் செயல்பாட்டு மற்றும் பாண்டஸ்மாடிக் வகைப்பாடு, பொருட்களின் தர்க்க வகைகளின் உண்மையான துருவ எதிரொலிகளுக்கு மேலே உள்ளது. உதாரணமாக, மோசமான பொருளாதார நிபுணர், முதலாளித்துவ உற்பத்தி முறையின் உள் தொடர்பை "வேலை"அல்லது பொருட்களின் "நல்ல"பக்கமாகவும், பணம் அல்லது வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தின் "மோசமான"பக்கமாகவும் பிரிக்கிறார். பொருட்களின் மொத்த உற்பத்தி ஒழிக்கப்படக்கூடாது, ஆனால் அதன் எதிர்மறையான பக்கத்திலிருந்து விடுவிக்கப்பட வேண்டும். திறந்த யூத எதிர்ப்பு இந்த "முற்றிலும் பொருளாதார"கட்டமைப்பை ஒரு கற்பனை எதிரியாக மொழிபெயர்க்கிறது: நவீனத்துவத்தின் நல்ல, "கான்கிரீட்", "சொந்த"பக்கமானது அதன் மோசமான, சுருக்கமான, "வெளிநாட்டு"பக்கத்திலிருந்து விடுவிக்கப்பட வேண்டும்; வெளிநாட்டு, மற்றொன்று "யூதர்".
எனவே யூத-விரோதத்திற்கும் வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தின் தட்டையான, சுருக்கப்பட்ட விமர்சனத்திற்கும் இடையே தேவையான கட்டமைப்பு மற்றும் வரலாற்று தொடர்பு உள்ளது. இதனால்தான் இந்த உறவு அகநிலை ரீதியாக எவ்வாறு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது என்பதை பொருட்படுத்தாமல், தொடர்புடைய பொருளாதார கருத்துக்கள் அனைத்தும் யூத-விரோதத்தின் அரசியல் பொருளாதாரமாகும். இந்த அடிப்படையில், நிச்சயமாக, அகநிலை கருத்தியல் தொடர்பை விட்டுவிட முடியாது. இந்த மட்டத்தில் கூட, வட்டி விகிதங்களை விமர்சிக்கும் மோசமான பொருளாதார வல்லுநர்கள், யூத-விரோதத்தால் சுரண்டப்பட்ட அப்பாவி பாதிக்கப்பட்டவர்கள் அல்ல. கோட்ஃபிரைட் ஃபெடர் ஹிட்லரால் "மெய்ன் காம்ப்"இல் ஒரு போர் தோழராகவும் பொருளாதார வழிகாட்டியாகவும் உற்சாகமாக கொண்டாடப்பட்டது மட்டுமல்ல; NSDAP இன் பொருளாதார திட்டத்தை எழுத அனுமதிக்கப்பட வேண்டிய "மரியாதை"அவருக்கு இருந்தது.
சில்வியோ கெசெல், மறுபுறம், வெளிப்படையான யூத-விரோதத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை; இருப்பினும், "யூதர்கள் பண பரிவர்த்தனைகளை சமாளிக்க விரும்புகிறார்கள்"என்றும் அவர் கூறுகிறார் (சில்வியோ கெசெல், மேற்கோள் காட்டியது: கிளாஸ் ஷ்மிட், ஒப். சிட்., பக். 197). ஆயினும்கூட, அவர் "யூதர்களின் வெறுப்பை"ஒரு "மிகப்பெரிய அநீதி"என்று மாற்றினால், "வட்டி எடுப்பவர்"மற்றும் "யூதர்"ஆகியோரின் அடையாளம் வெறும் தற்செயலானது என்பது வெளிப்படையான பொருளாதார வாதத்திலிருந்துதான். (சுருக்கப்பட்ட, குறைக்கப்பட்ட) பொருளாதார தர்க்கத்தின் நிலைக்கு இது திரும்பப் பெறுவது வரலாற்றுப் பணி மற்றும் பொருட்களின் விஷயத்தில் முரண்பாட்டை ஒரு வெளிப்புற "அந்நியன்"மீது முன்வைப்பதற்கான கட்டமைப்பு சிக்கல் இரண்டையும் புறக்கணிக்கிறது, ஏனெனில் துல்லியமாக கெசல் தானே பொருட்களின் விஷயத்தை உறுதிப்படுத்துகிறார். எனவே அவர் யூத-விரோதத்தின் அரசியல் பொருளாதார நிபுணராக இருக்கிறார்,

ஒன்பது

அதன்படி, கெசலின் ஆதரவாளர்களிடையே பல இன மற்றும் யூத-விரோத போக்குகள் இருந்தன, அவை பொருளாதார தர்க்கம் மற்றும் தவறான நாணய கற்பனையிலிருந்து விளைந்தன. இதனுடன் சேர்ந்து பகிரங்கமாக சமூக டார்வினிஸ்ட், "இன சுகாதாரம்"மற்றும் உயிரியல் சித்தாந்தம் கெசல் மற்றும் ஸ்டெய்னர் மற்றும் பிறவற்றில் உள்ளது. போட்டி பொருளாதாரத்தின் சமூக டார்வினிச பிரச்சாரம் கெசால் உயிரியல் "மனித இனப்பெருக்கம்"குவா போட்டியின் திட்டத்துடன் கூடுதலாக வழங்கப்படுகிறது. நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தின் வழக்கமான வழிபாட்டு பாணியில், அவர் "இனச் சிதைவுக்கு"வழிவகுக்கும் "குடிகாரர்களுடனான திருமணங்களை"கண்டிக்கிறார் மற்றும் பெண்கள் "ஆரோக்கியமான, வலுவான கூட்டாளர்களுடன்"மட்டுமே ஈடுபட பரிந்துரைக்கிறார்; அவர் ஒரு "ஆயிரக்கணக்கான தவறான இனப்பெருக்கம்"பற்றி பேசுகிறார் (மேற்கோள்: குண்டர் பார்ட்ஸ், சில்வியோ கெசெல், இயற்பியலாளர்கள் மற்றும் அராஜகவாதிகள், இல்: கிளாஸ் ஷ்மிட், ஒப். சிட்., பக். 15). இந்த உயிரியல் மாயைக் கட்டமைப்பில் உள்ள பெண்கள் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஒரு வகையான "தாய் விலங்கு"ஆக தோன்றுவது ஆச்சரியமல்ல, அவர்கள் சிறந்த ஆண் "இனப்பெருக்கம் செய்யும் காளைகளை""சுதந்திரமாக"தேர்வு செய்ய வேண்டும்.

இன்றைய நவ-சமூகங்கள் தங்களது எஜமானரின் இந்த "இன-சுகாதாரமான"மருட்சி சித்தாந்தத்தை வெட்கமின்றி புறக்கணிக்கின்றன அல்லது இது பொருளாதார கட்டமைப்பிற்கு ஒரு வெளிப்புற விஷயம் என்று பாசாங்கு செய்கின்றன, அல்லது உயிரியல் இனப்பெருக்கம் சித்தாந்தம் இன்று மீண்டும் நேர்மறையானது என்று சொல்லும் அளவிற்கு செல்லுங்கள் பக்கங்களை வெல்ல விரும்புகிறேன். உதாரணமாக, குண்டர் பார்ட்ஸ் மற்றும் கிளாஸ் ஷ்மிட், மனித இனப்பெருக்கம் குறித்த தங்கள் எஜமானரின் எண்ணங்களை சில்வியோ கெசலின் மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த "உடலியல் பெண்ணியம்"என்று விற்றதற்கு தங்களைத் தாங்களே குற்றம் சாட்டிக் கொள்ளவில்லை. இன்றைய பெண்ணியத்தில் உயிரியல் தருணங்கள் எப்போதாவது காணப்படுகின்றன, ஆனால் குறைந்தபட்சம் அவை புதிய சோசலிச பார்ட்ஸைப் போலவே உயிரியல் "தேர்வு"என்ற கருத்துடன் தொடர்புபடுத்தப்படவில்லை, இந்த பயங்கரவாத மையத்தை மீண்டும் வெளிப்படுத்த விரும்பும்: "ஒரு உடலியல் யூஜெனிக்ஸ், அன்பின் இலவச தேர்வு மற்றும் இலவச போட்டியின் அடிப்படையில், ... சீரழிவுக்கான காரணங்களை (!) நீக்கும் ... கெசெல் இயற்கையான தேர்வுக்கான வழியை அழிக்க விரும்புகிறார் (!). விலங்கு மட்டத்தில் அல்ல, ஆனால் எப்போதும் சிறந்த மற்றும் உயர்ந்த சாதனைகளுக்கு (!) ஊக்கமாக, இது கடின உழைப்பாளரை மேல்நோக்கி (!) கொண்டு வந்து அவரது வலுவான இனப்பெருக்கம் (!) க்கு சாதகமாக அமைகிறது ... «(பார்ட்ஸ், ஒப். சிட்., பி. 16).

1990 களின் முற்பகுதியில் நீண்டகாலமாக நிறுவப்பட்ட அராஜகவாதி கரின் கிராமர் வெர்லாக் (பெர்லின்) இல் சமூக டார்வினிச உயிரியலுக்கு இதுபோன்ற கேள்விகளை வெளியிட முடியும் என்ற உண்மை குறைந்தது இவ்வளவு காட்டுகிறது, அராஜக போக்குகள் அடிப்படையில் இத்தகைய கொலைகார முட்டாள்தனத்திற்கும் அராஜகத்திற்கும் எளிதில் பாதிக்கப்படுகின்றன. கடந்த காலத்தின் பிற சமூக விமர்சன அணுகுமுறைகளைப் போலவே, மாநில சோசலிசமும், தொழிலாளர் இயக்கத்தின் மார்க்சிய சித்தாந்தத்தின் வழக்கற்றுப்போனதும் குறுகிய கால மற்றும் மறுக்கமுடியாத வழியில் மாற்றாக கருதப்படுகிறது. மாறாக, தீவிரவாத எதிர்ப்பு உட்பட முதலாளித்துவ அமலாக்க வரலாற்றில் உள்ள அனைத்து அறிவுசார் மற்றும் அரசியல் நீரோட்டங்களும் உயிரியல் மூலம் மாசுபட்டுள்ளன என்பது தெளிவாகிறது.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, இது மார்க்சியம் மற்றும் தொழிலாளர் கட்சிகளுக்கும் பொருந்தும். சில்வியோ கெசலுடன் அல்லது மானுடவியலாளர்களைக் காட்டிலும் இங்கே கண்டுபிடிப்பது மிகவும் எளிதானது அல்ல (எ.கா. கார்ல் க uts ட்ஸ்கியின் எழுத்துக்களில், பழைய தொழிலாளர் இயக்கத்தின் வெகுஜன நனவில் அல்லது ஸ்ராலினிசத்தின் கருத்தியல் சூழலில்), ஆனால் நவ-ஜேர்மனியர்கள் ஷ்மிட் வேலைநிறுத்தத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள் மற்றும் பார்ட்ஸ் சித்தாந்தத்தின் ஒரு விரிவான மற்றும் தீவிரமான எபோகல் விமர்சனத்தின் சந்தர்ப்பத்திற்காக அல்ல, அது அந்தந்த "சொந்த"தத்துவார்த்த மூதாதையர்களை விட்டுவிடாது, மாறாக சமூக "சமூகக் கோட்பாட்டில்"இத்தகைய காட்டுமிராண்டித்தனமான கருத்துக்களை மன்னிப்பது மட்டுமல்லாமல், வெட்கமின்றி கூட 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மீண்டும் மீண்டும் பிரச்சாரம் செய்யப்பட வேண்டும்.
எவ்வாறாயினும், கருத்துக்களின் வரலாற்றை விட முக்கியமானது, மனித இனப்பெருக்கம் மற்றும் "தேர்வு"பற்றிய உயிரியல் கருத்துக்கள் இன்றும் யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரத்தில் எவ்வளவு முக்கியமானதாக இருக்க முடியும் என்ற கேள்வி. "பணம் சம்பாதிக்கும்"சந்தை மனிதனின் மருட்சி சுய கற்பனை நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் மறந்துபோன இந்த சித்தாந்தங்களை நூற்றாண்டின் இறுதியில் புதிய நெருக்கடி சூழ்நிலையில் இனப்பெருக்கம் செய்கிறது மற்றும் எட்டப்பட்ட சுருக்கத்தின் உயர் மட்டத்தில் அவற்றை மறுசீரமைக்க முயற்சிக்கிறது. நவீனமயமாக்கல் வரலாற்றில் முன்னெப்போதையும் விட "தனிப்பயனாக்கப்பட்ட"உலகில், "ஒற்றையர்"மில்லியன் கணக்கான முறை வாழ்கிறது மற்றும் இந்த பொருட்கள் போன்ற பண மோனாட்கள் ஒவ்வொன்றும் உலகமயமாக்கப்பட்ட மொத்த போட்டிக்கு வெளிப்படும், தனிப்பட்ட அராஜகவாதியான மேக்ஸ் ஸ்டிர்னரின் (1806-1856) பழைய ஹைப்பர்-அகங்காரத்திலிருந்து ஒரு வெடிக்கும் கலவை எழுகிறது என்பது மட்டுமல்லாமல், உள்ளூர்வாசிகளும் நம்பியிருக்கிறார்கள், மற்றும் போட்டி மற்றும் விலக்கின் அனைத்து நவீன சித்தாந்தங்களும்; இந்த சிந்தனை மீண்டும் ஒரு அரை-உயிரியல் வழியில் தன்னைக் கையாள முயற்சிக்கிறது என்பதும் தர்க்கரீதியானது.

இப்போது முழுமையாக முதிர்ச்சியடைந்த, சுருக்கமான தனிநபர், கிட்டத்தட்ட அனைத்து பொருட்கள் அல்லாத உறவுகளிலிருந்தும் பிரிக்கப்பட்டவர், தன்னை உலகின் தொப்புள் மற்றும் ஒரு சுயநல, தன்னிறைவு மையமாக அனுபவிக்கிறார், அதே நேரத்தில் "மற்றவர்கள்"மிகவும் குழப்பமான மற்றும் விரோதமான "சூழலாக"தோன்றுகிறார்கள். இந்த சுருக்கமான "சுயத்தின்"அதிகப்படியான கூற்று குறிப்பாக அதன் சொந்த கட்டமைப்பின் நெருக்கடியில் பெருக வேண்டும் என்பதில் ஆச்சரியமில்லை. அச்சுறுத்தலை உணரும் பூனைகளைப் போல, தங்கள் ரோமங்களைத் துடைத்து, புதர் மிக்க வால் பெரிதாகவும் அச்சுறுத்தலாகவும் தோன்றும், மேலும் அதிகாரம் உள்ளவர்கள் "தங்களை மார்பில் எறிந்துவிட்டு"புழங்குவதைப் போல, எல்லோரும் அச்சுறுத்தும் தனிமையான சந்தை மற்றும் பணப் பொருள் இதுதான் தேடுகிறது முடிந்தவரை விவரிக்க முடியாத சட்டபூர்வமான தன்மைக்கான அவரது கடுமையான சுய-உறுதிப்பாட்டிற்காக. "இயற்கை", உயிரியல் மற்றும் மரபணு ரீதியாக தொகுக்கப்பட்ட "மேன்மை"என்பதற்கான ஆதாரத்தை விட வேறு எதுவுமில்லை? ஒரு "மனிதநேயத்தின்"மாயத்தோற்றம், பொருட்களை உற்பத்தி செய்யும் நவீன யுகத்தின் இந்த அடிப்படை உணர்வில் வேர்களைக் கொண்டுள்ளது, பொதுவாக இந்த அல்லது அந்த கருத்துக்கள், கருத்துகள், திட்டங்கள் போன்றவை "இயற்கையான"ஒழுங்கிற்கு ஒத்திருக்கின்றன என்ற பிரச்சாரத்தைப் போலவே. எவ்வாறாயினும், கடந்த காலங்களில், இந்த வகையான கற்பனைகள் தத்துவ-தத்துவார்த்த அல்லது கலைத்துறையில் மட்டுமே இருந்தன, அவை அவர்களுக்கு முன்னால் இருந்தன, ஆனால் இன்று அவை வெகுஜன நனவில் மூழ்கியுள்ளன. கடந்த காலங்களில், வர்க்கம், தேசம் அல்லது "இனம்"போன்ற கூட்டு கட்டுமானங்களுடன் நேரடியாக தொடர்புடைய போட்டியில் பொருட்களின் அதிகப்படியான பயன்பாடு எனவே அதே சமூக இயல்பான தன்மை ஒரு அபத்தமான சுய-சட்டபூர்வமான இந்த வைக்கோலை அடையும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட தனிமனிதனின் இப்போது முழுமையாக வளர்ந்த ஒரே கட்டமைப்பால் வடிகட்டப்படுகிறது. பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பில் உள்ள ஒவ்வொரு ஏழை தொத்திறைச்சியும் ஒரு தசை நிரம்பிய ராம்போவாக, ஒரு "மனிதநேயமற்றவர்", ஒரு குளிர் தொழில்முறை மற்றும் "சீரழிந்த மனிதநேயங்களுடன்"ஒப்பிடும்போது மரபணு ரீதியாக பரிசளிக்கப்பட்ட சூப்பர் புரோபோசிஸாக கற்பனையாக குதிக்கிறது. "வேலைவாய்ப்பு"மற்றும் பண வருமானம் ஆகியவற்றின் வெற்று தீவனத்தை பரிதாபமாகக் கடித்தது, தளத்திற்கு எதிரான உன்னதர்களின் கடவுளின் போராக பகட்டானது. professional சீரழிந்த மனிதநேயங்களுடன் ஒப்பிடும்போது குளிர் தொழில்முறை மற்றும் மரபணு ரீதியாக பரிசளிக்கப்பட்ட சூப்பர் புரோபோசிஸ். "வேலைவாய்ப்பு"மற்றும் நாணய வருமானம் ஆகியவற்றின் வெற்று உணவுத் தொட்டியைக் கடிக்கும் பரிதாபமானது, அடித்தளத்திற்கு எதிரான உன்னதர்களின் கடவுளின் போராக அழகாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. professional சீரழிந்த மனிதநேயங்களுடன் ஒப்பிடும்போது குளிர் தொழில்முறை மற்றும் மரபணு ரீதியாக பரிசளிக்கப்பட்ட சூப்பர் புரோபோசிஸ். "வேலைவாய்ப்பு"மற்றும் பண வருமானம் ஆகியவற்றின் வெற்று தீவனத்தை பரிதாபமாகக் கடித்தது, அடித்தளத்திற்கு எதிரான உன்னதர்களின் கடவுளின் போராக பகட்டானது.

பத்து

இருப்பினும், இந்த அடிப்படையில், கருத்தியல் நோய்க்குறி மீண்டும் துருவமாகப் பிரிக்கிறது. ஏனென்றால், "உற்பத்தி செய்யப்படாத"மற்றும் உயிரியல் ரீதியாக "தூய்மையற்ற"கற்பனையான எதிர்-உருவம், ஒருவரின் சொந்த பிரிவின் படி, இரட்டை மற்றும் துருவ எதிரொலிகளிலும் அனுபவம் பெற்றது: ஒரு முறை "துணை மனிதர்"மற்றும் ஒரு முறை "எதிர்மறை சூப்பர்-மனிதர்" (cf., கோட்பாட்டைப் பின்பற்றி மொய்ஷே போஸ்டோன்: ஜோச்சிம் ப்ரூன், மனிதாபிமானமற்ற மற்றும் சூப்பர்மேன், இனவெறி மற்றும் யூத-விரோதம், இல்: விமர்சனம் மற்றும் நெருக்கடி, எண் 4/5, ஃப்ரீபர்க் 1991). நலன்புரி அரசின் குறைந்த போட்டி வாரியங்கள் மற்றும் வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தின் அதிக போட்டி சக்திகள் இரண்டும் சந்தைப் பொருளாதாரத்தைப் பொறுத்தவரை பயனற்றவை. சமூக-பொருளாதார போட்டியில் இருந்து சூடோபயாலஜிக்கல் மொழிபெயர்ப்பில், இந்த வேறுபாடு மீண்டும் ஒருபுறம் மரபணு ரீதியாக "தாழ்வானது"என்றும் மறுபுறம் மரபணு ரீதியாக அன்னிய "பெரும்"என்றும் தோன்றுகிறது. இந்த கட்டமைப்பானது இனவெறி மற்றும் யூத-விரோதம் ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டிற்கும் ஒத்திருக்கிறது: இனவெறி கறுப்பின மக்கள், கிழக்கு ஐரோப்பியர்கள் அல்லது ஆசியர்கள், ஆனால் அரேபியர்கள், மத்திய தரைக்கடல் ஐரோப்பியர்கள் (நாவல்கள், "வெல்ஷே") மற்றும் தங்கள் நாட்டிற்குள் உள்ள மக்கள் குழுக்கள் கூட "தாழ்ந்தவர்கள்"என்று தகுதி பெறுகிறது; மாறாக, யூத-விரோதம் "யூதர்களை"நிதி மூலதனத்தை அதிகமாக்குவதற்கான மறைமுகமாகவும், மறைக்கப்பட்ட அன்னிய சூப்பர் புத்திஜீவிகளின் "உலக சதி"என்றும் கற்பனை செய்கிறது. இது "உற்பத்தி", வீடமைப்பு, சுய-ஒத்த,

ஸ்கிசோஃப்ரினிக் பிரிவு மற்றும் தவறான அடையாளத்தின் துருவமுனைப்பு மற்றும் பல ஒன்றுடன் ஒன்று நிலைகளில் திட்டமிடல் ஆகியவை யூத-விரோதத்தின் அரசியல் பொருளாதாரம் என்று விவரிக்கக்கூடிய கருத்தியல் கட்டமைப்பை உருவாக்குகின்றன. தேசிய சோசலிசம் இந்த ஒட்டுமொத்த கட்டமைப்பை முன்னுதாரணமாக செயல்படுத்தியது. நவ-ஜேர்மனியர்கள் புகார் கூறுவது போல, அபராதங்களுக்கு ஒத்த “இறகு பணம்” என்ற கருத்துடன் நாஜி யூத எதிர்ப்பு கோட்ஃபிரைட் ஃபெடர் சில்வியோ கெசலிடமிருந்து கடன் வாங்கியது எந்த நடைமுறை முக்கியத்துவமும் இல்லை (cf. ஹெகார்ட் சென்ஃப்ட், முதலாளித்துவம் அல்லது கம்யூனிசம், பெர்லின் 1990, பக். 196. ). "ஃபெட் பணம்"உலகின் சமூக ஒளியில் அசல் சமூக பண கற்பனாவாதத்தைப் போலவே எந்தவொரு பொருத்தமான சமூக அளவிலும் உலகின் ஒளியைக் கண்டது. உண்மையில், நாஜி நாணயக் கொள்கை மிகவும் நேர்மாறாக வந்தது, மெஃபோ பில்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர்களின் உதவியுடன் ஒரு பிரம்மாண்டமான புரோட்டோகீனீசியன் கடன் திட்டத்தைத் தொடங்குவதன் மூலம், நாஜி ஆட்சி இராணுவத்தை வென்றிருந்தாலும் கூட பணச் சரிவு மற்றும் அதிக பணவீக்கத்திற்கு வழிவகுத்திருக்கும். அதன் மையத்தில், நாஜி பொருளாதாரம் (சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஒரே நேரத்தில் மாநிலத் திட்டமிடல் மற்றும் அமெரிக்காவில் ரூஸ்வெல்ட்டின் "புதிய ஒப்பந்தம்"போன்றது) புள்ளிவிவர ரீதியாக தீர்மானிக்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் பெடரரின் அரை-சமூக நாணய கற்பனையானது யூத-விரோத கருத்தியல் பக்கமாக சிறப்பாக செயல்பட முடியும். சகாப்தத்தின் பொதுவான சிறப்பியல்பு "அரசியலின் முதன்மையானது"என்ற மாயை, இது நாஜி ஆட்சியும் ஏற்றுக்கொண்டது (cf. கிறிஸ்டினா க்ரூஸ், தேசிய பொருளாதாரத்தில் பொருளாதாரம், ஃப்ரீபர்க் i.Br. 1988). நாஜி ஆட்சி இராணுவத்தை வென்றிருந்தாலும் அது பண சரிவு மற்றும் பணவீக்கத்திற்கு வழிவகுத்திருக்கும். அதன் மையத்தில், நாஜி பொருளாதாரம் (சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஒரே நேரத்தில் மாநிலத் திட்டமிடல் மற்றும் அமெரிக்காவில் ரூஸ்வெல்ட்டின் "புதிய ஒப்பந்தம்"போன்றது) புள்ளிவிவர ரீதியாக தீர்மானிக்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் பெடரரின் அரை-சமூக நாணய கற்பனையானது யூத-விரோத கருத்தியல் பக்கமாக சிறப்பாக செயல்பட முடியும். சகாப்தத்தின் பொதுவான சிறப்பியல்பு "அரசியலின் முதன்மையானது"என்ற மாயை, இது நாஜி ஆட்சியும் ஏற்றுக்கொண்டது (cf. கிறிஸ்டினா க்ரூஸ், தேசிய பொருளாதாரத்தில் பொருளாதாரம், ஃப்ரீபர்க் i.Br. 1988). நாஜி ஆட்சி இராணுவத்தை வென்றிருந்தாலும் அது பண சரிவு மற்றும் பணவீக்கத்திற்கு வழிவகுத்திருக்கும். அதன் மையத்தில், நாஜி பொருளாதாரம் (சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஒரே நேரத்தில் மாநிலத் திட்டமிடல் மற்றும் அமெரிக்காவில் ரூஸ்வெல்ட்டின் "புதிய ஒப்பந்தம்"போன்றது) புள்ளிவிவர ரீதியாக தீர்மானிக்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் பெடரரின் அரை-சமூக நாணய கற்பனையானது யூத-விரோத கருத்தியல் பக்கமாக சிறப்பாக செயல்பட முடியும். சகாப்தத்தின் பொதுவான சிறப்பியல்பு "அரசியலின் முதன்மையானது"என்ற மாயை, இது நாஜி ஆட்சியும் ஏற்றுக்கொண்டது (cf. கிறிஸ்டினா க்ரூஸ், தேசிய பொருளாதாரத்தில் பொருளாதாரம், ஃப்ரீபர்க் i.Br. 1988). அதன் மையத்தில், நாஜி பொருளாதாரம் (சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஒரே நேரத்தில் மாநிலத் திட்டமிடல் மற்றும் அமெரிக்காவில் ரூஸ்வெல்ட்டின் "புதிய ஒப்பந்தம்"போன்றது) புள்ளிவிவர ரீதியாக தீர்மானிக்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் பெடரரின் அரை-சமூக நாணய கற்பனையானது யூத-விரோத கருத்தியல் பக்கமாக சிறப்பாக செயல்பட முடியும். சகாப்தத்தின் பொதுவான சிறப்பியல்பு "அரசியலின் முதன்மையானது"என்ற மாயை, இது நாஜி ஆட்சியும் ஏற்றுக்கொண்டது (cf. கிறிஸ்டினா க்ரூஸ், தேசிய பொருளாதாரத்தில் பொருளாதாரம், ஃப்ரீபர்க் i.Br. 1988). அதன் மையத்தில், நாஜி பொருளாதாரம் (சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஒரே நேரத்தில் மாநிலத் திட்டமிடல் மற்றும் அமெரிக்காவில் ரூஸ்வெல்ட்டின் "புதிய ஒப்பந்தம்"போன்றது) புள்ளிவிவர ரீதியாக தீர்மானிக்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் பெடரரின் அரை-சமூக நாணய கற்பனையானது யூத-விரோத கருத்தியல் பக்கமாக சிறப்பாக செயல்பட முடியும். சகாப்தத்தின் பொதுவான சிறப்பியல்பு "அரசியலின் முதன்மையானது"என்ற மாயை, இது நாஜி ஆட்சியும் ஏற்றுக்கொண்டது (cf. கிறிஸ்டினா க்ரூஸ், தேசிய பொருளாதாரத்தில் பொருளாதாரம், ஃப்ரீபர்க் i.Br. 1988). தேசிய சோசலிசத்தில் பொருளாதாரம், ஃப்ரீபர்க் i.Br. 1988). தேசிய சோசலிசத்தில் பொருளாதாரம், ஃப்ரீபர்க் i.Br. 1988).
ஆனால் எப்படியிருந்தாலும், மோசமான பொருளாதார நாணய கற்பனையானது பொருட்களின் தர்க்கத் திட்டத்தின் மாயைக்கு ஒரு சாக்கு மற்றும் மாறுவேடமாக மட்டுமே இருக்க முடியும். இது சம்பந்தமாக, தேசிய சோசலிசம் திட்ட நிறுத்தத்தின் இருபுறமும் அனைத்து நிறுத்தங்களையும் வெளியேற்றியது. இன மற்றும் சமூக-டார்வினிச ரீதியாக வரையறுக்கப்பட்ட குழுக்கள் (ஸ்லாவ்ஸ், ரோமா மற்றும் சிந்தி, ஓரினச்சேர்க்கையாளர்கள், ஊனமுற்றோர், மனநலம் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் போன்றவை) மற்றும் யூத-விரோத யூதர்கள், எதிர்மறையான "அதிக மதிப்பீடு"என்று வரையறுக்கப்பட்டவர்கள், ஒழிப்பு முகாம்களுக்கு கொண்டு வரப்பட்டனர்: "முழு மதிப்புள்ள பொருள் கீழ்மட்டத்தை எதிர்த்தது மற்றும் மேலே எடுக்க «(ஜோச்சிம் ப்ரூன், ஒப். சிட்., பக். 19). தன்னை ஒரு "ஆரோக்கியமான"மரபணு வேலை மற்றும் பொருட்கள் பொருள் என்று கற்பனை செய்த கறுப்பு-சீருடை அணிந்த பிலிஸ்டைன், "அந்நியரின்"இரு பக்கங்களையும் தனது இயல்பிலேயே அகற்ற விரும்பினார்,

தேசிய சோசலிசத்தின் தனித்துவமான தன்மை துல்லியமாக, ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று சூழ்நிலையில், யூத-விரோதத்தின் இந்த அரசியல் பொருளாதாரத்தின் அனைத்து விளைவுகளையும் சமமாக உணர்ந்துள்ளது. வோர்கலின் நேர்மறையான புராணக்கதையில் நவ-சோசலிஸ்டுகள் பணியாற்றியதைப் போலவே, நாஜி ஆட்சி அதன் பண-மேற்பூச்சு காப்புரிமை செய்முறையை மட்டுமே "திருடியது"என்ற எதிர்மறை புராணக்கதையிலும் அவர்கள் செயல்படுகிறார்கள், அதை ஒருபோதும் உணர விரும்பவில்லை. ஆனால் "நேர்மையான"பணத்தின் இந்த பிளம்பிங் கற்பனையானது எந்த ஒரு பதிப்பிலும் உணர முடியாது, இன்று விஞ்ஞானமயமாக்கலின் நிலைமைகளின் கீழ் முன்பை விட குறைவாக உள்ளது. ஆனால் என்ன உணர முடியும், மற்றும் நாஜிக்கள் இதைக் காட்டியிருப்பது முதலாளித்துவ நாணய கற்பனாவாதத்திற்குப் பின்னால் உள்ள திட்டத்தின் தர்க்கமாகும், இது நிர்மூலமாக்கலுக்கு சமம்.

பதினொன்று

நாசிசமோ, ஹோலோகாஸ்டோ அதே வழியில் மீண்டும் நிகழாது. ஆனால் பொருட்களின் விஷயத்தில் முரண்பாட்டின் அடிப்படை கட்டமைப்பு இன்னும் உள்ளது, அது இன்று அதன் வளர்ந்த வடிவத்தில் இன்னும் தெளிவாகத் தெரிகிறது. 1929-33 ஆம் ஆண்டின் பெரும் மந்தநிலையுடன் ஒப்பிடுகையில், பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பின் புதிய பெரிய நெருக்கடியில், நிதி மற்றும் கடன் நெருக்கடி என மிக உயர்ந்த மட்டத்தில் தோன்றுகிறது, பழைய திட்ட வழிமுறை தவிர்க்க முடியாமல் அழைக்கப்படுகிறது, நிச்சயமாக மாற்றப்பட்ட வடிவத்தில் இருந்தாலும்.

ஆனால் இது ஒரு புதிய சித்தாந்த உருவாக்கத்தின் மையத்திலாவது, புதிய சோசலிசம் குறிப்பாக பொருத்தமானதாக இருக்கும். சமூக கட்டமைப்பின் இந்த பொருந்தக்கூடிய தன்மை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், கொலை மற்றும் விலக்கு பற்றிய பழைய சித்தாந்தம் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டபோது பல விஷயங்களில் தன்னைக் காட்டுகிறது. ஏனெனில் இந்த கட்டமைப்பில் யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரத்தின் அனைத்து அத்தியாவசிய கூறுகளும் உள்ளன, ஆனால் வேறுபட்ட கலவையிலும், நாஜி சித்தாந்தத்தை விட வேறுபட்ட விண்மீன் தொகுப்பிலும் உள்ளன. ஆனால் இதுதான் புதிய சோசலிசத்தை பொருட்களின் விஷயத்தில் ஒரு புதிய ஸ்கிசோஃப்ரினிக் எழுச்சியின் சாத்தியமான ஊக்குவிப்பாளராக ஆக்குகிறது, இது இனி அதன் முட்டாள்தனமான இயல்பை பராமரிக்க முடியாது.
சில்வியோ கெசலும் அவரது சுதந்திர வர்த்தக திசையும் கடந்த காலங்களில் தேசிய சோசலிசத்தில் ஒழுங்கமைக்கப்படவில்லை என்பதால், அவர்களின் கருத்தியல் சந்ததியினர் இப்போது அனலாக் கருத்துக்களை வெளிப்படையாக கணக்கிடமுடியாது. துல்லியமாக அவர்கள் இந்த சித்தாந்தத்தை அதன் முற்றிலும் பொருளாதார வெளிப்பாட்டிற்கு கட்டுப்படுத்துவதால், அதாவது வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தின் மோசமான-பொருளாதார விமர்சனத்திற்கு, அவர்கள் யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரத்திற்கு ஒரு புதுப்பிக்கப்பட்ட வரலாற்று வடிவத்தில் கதவைத் திறக்க முடியும். திறந்த யூத எதிர்ப்பு நீண்ட காலமாக இருக்காது, இதன் விளைவாக பண நெருக்கடியில் யூத-விரோத படுகொலை என்பது புதிய ஜேர்மனியர்களால் அல்லது தொடர்புடைய பொருளாதார சித்தாந்தத்தை நம்பியுள்ள கும்பல்களால் செய்யப்படுகிறதா என்பது முக்கியமல்ல,

சமூக டார்வினிசம் மற்றும் சமூக-உயிரியல் போக்குகளின் மறுமலர்ச்சியில், சோசலிசம் ஒரு வகையான நவீனமயமாக்கல் செயல்பாட்டைக் கொண்டிருக்கக்கூடும். இந்த விஷயத்தில் சில்வியோ கெசலின் சிறப்பு என்னவென்றால், அவர் வழக்கமான அர்த்தத்தில் ஒரு இனவெறி அர்த்தத்தில் தாழ்ந்தவர் என்று வரையறுக்கப்படுவதை மேற்கொள்ளவில்லை, மாறாக ஒரு வகையில் மேற்கத்திய-உலகளாவியவாதி, அதாவது, முழுமையாக வளர்ந்த மற்றும் உலகமயமாக்கப்பட்ட பொருட்களுக்கு முற்றிலும் போதுமானது. உயிரியல் மாயை ஒரு சமத்துவ பிரச்சாரத்தின் போர்வையிலும் மறைக்க முடியும். சில "மக்கள்"கட்டமைப்புகள் மற்றும் மக்கள் குழுக்களுக்கு எதிரான குறிப்பிட்ட இனவெறி பற்றிய கேள்வி இதுவல்ல, ஆனால் மக்கள் மற்றும் "இனங்கள்"என்று அழைக்கப்படுபவர்களிடையே "திறமையானவர்களை"உயர்த்துவதற்கான சமமான சித்தப்பிரமை யோசனை; மாறாக, "தாழ்ந்தவர்கள்"அவர்களின் தோல் நிறம், "இனம்"போன்றவற்றைப் பொருட்படுத்தாமல் தகுதி நீக்கம் செய்யப்பட்டு அகற்றப்பட வேண்டும். இந்த விபரீத சமூக "இன சுகாதாரம்"நாஜிக்களை விட மிகவும் சீரானது மற்றும் உலகளாவியது, மேலும் இது பொதுவான உலக சந்தை உறவுகளின் மட்டத்தில் நவீனமயமாக்கப்பட்ட சமூக டார்வினிசத்திற்கு பொருத்தமானது, இது சிறப்பு இன-இனரீதியான தப்பெண்ணங்களை விட செயல்திறனின் பொதுவான செயல்பாட்டு மாயைக்கு மரியாதை செலுத்துகிறது. "மிகச்சிறந்த உயிர்வாழ்வின்"கொலை சித்தாந்தம் அதன் தூய்மையான உலகளாவிய வடிவத்தில் தன்னைக் காட்டுகிறது, இது பழைய இனவெறி விசேஷவாதத்தின் அனைத்து கசடுகளையும் சுத்தம் செய்தது. இந்த விபரீத சமூக "இன சுகாதாரம்"நாஜிக்களை விட மிகவும் சீரானது மற்றும் உலகளாவியது, மேலும் இது பொதுவான உலக சந்தை உறவுகளின் மட்டத்தில் நவீனமயமாக்கப்பட்ட சமூக டார்வினிசத்திற்கு பொருத்தமானது, இது சிறப்பு இன-இனரீதியான தப்பெண்ணங்களை விட செயல்திறனின் பொதுவான செயல்பாட்டு மாயைக்கு மரியாதை செலுத்துகிறது. "மிகச்சிறந்த உயிர்வாழ்வின்"கொலை சித்தாந்தம் அதன் தூய்மையான உலகளாவிய வடிவத்தில் தன்னைக் காட்டுகிறது, இது பழைய இனவெறி விசேஷவாதத்தின் அனைத்து கசடுகளையும் சுத்தம் செய்தது. இந்த விபரீத சமூக "இன சுகாதாரம்"நாஜிக்களை விட நிலையானது மற்றும் உலகளாவியது, மேலும் இது பொதுவான உலக சந்தை உறவுகளின் மட்டத்தில் நவீனமயமாக்கப்பட்ட சமூக டார்வினிசத்திற்கு பொருத்தமானது, இது சிறப்பு இன-இனரீதியான தப்பெண்ணங்களை விட செயல்திறனின் பொதுவான செயல்பாட்டு மாயைக்கு மரியாதை செலுத்துகிறது. "மிகச்சிறந்த உயிர்வாழ்வின்"கொலை சித்தாந்தம் அதன் தூய்மையான உலகளாவிய வடிவத்தில் தன்னைக் காட்டுகிறது, இது பழைய இனவெறி விசேஷவாதத்தின் அனைத்து கசடுகளையும் சுத்தம் செய்தது.

யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரத்தின் பின்னணியில் புதிய சோசலிசம் இருபுறமும் திட்டமிடலின் இயக்கவியலை நவீனப்படுத்த முடியுமானால், கேரியர் விஷயத்தை நிர்ணயிப்பதற்கும் இது பொருந்தும், அதிலிருந்து மாயை செயல்படுத்தப்படலாம். நாஜி சித்தாந்தம் இன்னும் மாநில மற்றும் தேசத்தின் கூட்டு மெட்டா பாடங்களுக்கு உறுதியளித்திருந்தாலும், அதன் விளைவாக அது புள்ளிவிவரத்தின் அடையாளத்திலும், "அரசியலின் முதன்மையின்"நேரத்தை சார்ந்த நிபந்தனையுடனும் வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தின் கெடுதலை மட்டுமே உருவாக்க முடியும், அதுவே அந்த நேரத்தில் அதிகம் உலகளாவிய சந்தை-தீவிரமான புதிய தாராளமயத்தின் சகாப்தத்தில் சில்வியோ கெசெல் இன்று தனிநபர் எதிர்ப்பு புள்ளிவிவரத்தை உடைத்தல் மற்றும் தடுத்தல், அதன் போட்டி பைத்தியக்காரத்தனத்தில் பின்நவீனத்துவ பண்டத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதற்கு மிகவும் பொருத்தமானது.

பன்னிரண்டு

சமூகக் கோட்பாட்டின் அடிப்படையில் யூத-விரோதத்தின் அரசியல் பொருளாதாரத்தை உருட்டுவதற்கு, மார்க்சின் கோட்பாட்டை நாட வேண்டியது அவசியம், இது இன்னும் நிறைவடையவில்லை. ஆயினும்கூட, நீண்டகாலமாக நிறுவப்பட்ட உண்மைகளின் ஒரு மார்க்சிய நிதியை இன்னும் கருதலாம் என்று பாசாங்கு செய்வது தவறு. கடந்த காலத்தின் பிற சமூக விமர்சன அணுகுமுறைகளை விட புதிய வகை மதச்சார்பற்ற நெருக்கடியில் மார்க்சியத்தை இனி மறுசீரமைக்க முடியாது. "நல்ல"மற்றும் "கெட்ட"அல்லது "சரியானது"மற்றும் "தவறு"ஆகியவற்றின் வரலாற்று ரீதியாக நிலையான மற்றும் தெளிவான முன் நிலை இல்லாததைப் போலவே, நவீனத்துவத்தில் தொடர்ச்சியான விடுதலை சிந்தனை மற்றும் நடவடிக்கை மட்டுமே நீட்டிக்கப்பட வேண்டும்.

மார்க்சியக் கோட்பாடு மற்றும் வரலாற்று மார்க்சியம் ஆகிய இரண்டும் முதலாளித்துவ உள் வரலாற்றுக்கு மேலே நிற்கவில்லை, அதில் பிரதிபலிப்பாக உணரப்பட வேண்டும். அப்போதுதான், இன்றைய வளர்ச்சியின் மட்டத்திலிருந்து மார்க்சியம் மற்றும் மார்க்சியக் கோட்பாட்டின் அடிப்படையில் வரலாற்றுப்படுத்தப்பட வேண்டியவை என்ன என்பதை ஆராய முடியும், மறுபுறம், நம் காலத்திற்கு இன்னும் (அல்லது கூட) செல்லுபடியாகும். நவீனத்துவத்தின் உள் வரலாறு இதுவரை விமர்சன ரீதியாக ஊடுருவியது எவ்வளவு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. பிரதான கருத்தியல் நீரோட்டங்களின் ஒரே மாதிரியான கட்டுமானங்கள் ஒருவரின் சொந்த முகாம் மற்றும் ஒருவரின் மூதாதையர் கேலரியைப் பாதுகாப்பதற்கும் நியாயப்படுத்துவதற்கும் தெளிவாக நோக்கியவை. இந்த உண்மை ஏற்கனவே குறிக்கிறது

சமூக டார்வினிசம், உயிரியல் போக்குகள் மற்றும் பொதுவாக, சமூகத்தின் இயல்பாக்கம் நவீன பொருட்கள் உற்பத்தி முறையின் வலியுறுத்தல் வரலாற்றைச் சேர்ந்தவை; அவை மொத்தப்படுத்தப்பட்ட பொருட்களின் வடிவத்துடன் ஒத்திருப்பதால் அவை நேர்மறை சிந்தனையால் பிறக்கின்றன. இத்தகைய கருத்துக்கள் நவீன வளர்ச்சியின் அனைத்து நிலைகளிலும் குறிப்பாக நெருக்கடி நிறைந்த கட்டமைப்பு முறிவுகளிலும் வெளிப்பட்டன. இதே கருத்துக்களை தொழிலாளர் இயக்கத்திலும், மார்க்சிய தலைமை சித்தாந்தவாதிகளிடமும் அதிக எண்ணிக்கையில் காண முடிந்தால், இந்த சோகமான உண்மை நவீனத்துவத்தின் பொதுவான முதலாளித்துவ சிந்தனையில் மார்க்சியத்தின் தொலைநோக்கு சார்புகளை விளக்குகிறது. இந்த சார்பு மார்க்சிசமும் தொழிலாளர் இயக்கமும் நவீனமயமாக்கல் செயல்முறையின் உள்ளார்ந்த கூறுகளாக இருந்தன என்பதன் மூலம் மட்டுமே விளக்க முடியும், எனவே பேச, அனைத்து மட்டங்களிலும் அதன் இரண்டாவது பாஸ். இருபதாம் நூற்றாண்டு வரை, நவீன சமூக காரணமின்றி வடிவத்தை ஒழிப்பது இன்னும் சாத்தியமில்லை, ஆனால் அதை உள்நாட்டில் அபிவிருத்தி செய்வதற்கும் அதை உள்நாட்டில் சீர்திருத்துவதற்கும் மட்டுமே (மூலதனத்தின் ஒரு கணினி செயல்பாடாக "வேலை"அங்கீகாரம்) மற்றும் புறத்தில் அதனுடன் தொடர்புடைய "பிடிப்பு நவீனமயமாக்கல்"உலக பிராந்தியங்களில்.

இந்த வகையில், தனிப்பட்ட சித்தாந்தவாதிகளின் அகநிலை தடங்களுக்கு சமூக டார்வினிச மற்றும் வரலாற்று மார்க்சியத்தில் இயல்பான தருணங்களை காரணம் கூறுவது தவறு. நிச்சயமாக, மார்க்சியம், சோசலிச கற்பனாவாதம் மற்றும் தேசிய சோசலிசம் ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகளை சமன் செய்யக்கூடாது. சில்வியோ கெசலின் சித்தாந்தம் யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரத்திற்கு சொந்தமானது போல, ஆனால் அது எந்த வகையிலும் நாஜி சித்தாந்தத்துடன் ஒத்ததாக இல்லை என்பது போல, வரலாற்று மார்க்சிசத்திற்கு இடையில் தொடர்பு மற்றும் புள்ளிகள் ஒன்றுடன் ஒன்று சமூகத்துடனும் நாஜி சித்தாந்தத்துடனும் உள்ளன, ஆனால் இல்லாமல் யூத-விரோதத்தின் குறிப்பிட்ட அரசியல் பொருளாதாரத்திற்கு மார்க்சியம் மற்றும் தொழிலாளர் இயக்கம் காரணமாக இருக்கலாம்.

நவீனமயமாக்கல் செயல்பாட்டில் எதிரெதிர் சித்தாந்தங்களின் தொடர்புகள் மற்றும் புள்ளிகள் வெறுமனே மேலோட்டமான தோற்றத்தில் கூறப்படவில்லை, ஆனால் பொருட்கள்-தர்க்கரீதியான வகைகளின் அடிப்படை மட்டத்தில் காணப்பட்டால் மட்டுமே தெளிவு சாத்தியமாகும். இந்த வகையில், அனைத்து நவீன சித்தாந்தங்களும் அடிப்படையில் செயல்படும் சித்தாந்தங்கள் என்று முதலில் கூறலாம். இது உறுதியான மற்றும் முதலாளித்துவ சார்பு மற்றும் சமூக-விமர்சன மற்றும் மேலோட்டமாக முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு சித்தாந்தங்களுக்கு பொருந்தும். துல்லியமாக இந்த பொதுவான தன்மையே நவீன மொத்த பொருட்களின் பகிரப்பட்ட சார்புகளை வரையறுக்கிறது. சந்தைப் பொருளாதார செயல்முறை அடிப்படையில் "வேலை"என்பதன் உண்மையான கற்பனாவாதமாகும், இது ஒரு வகையான யதார்த்தத்தின் மனோதத்துவமாகும். மார்க்சியம் உட்பட கடந்த 200 ஆண்டுகளில் அனைத்து சமூக-விமர்சன அணுகுமுறைகளும் தங்களை வேலை கற்பனையாக இருந்தன; அவை அனைத்தும் உழைக்கும் மெட்டாபிசிக்ஸின் மாறுபாட்டில் சிக்கி, அதே வரலாற்று அடிப்படையில் அமைந்திருக்கின்றன, உண்மையான சுருக்கம் "வேலை"என்பது முதலாளித்துவ அமைப்பிற்கு சொந்தமானது என்பதை உணராமல்.

மார்க்ஸ் »வேலை  ஐயும் விளக்குகிறார், ஆனால் தடையின்றி இல்லை. அவரது கோட்பாட்டில், வேலை செய்யும் மெட்டாபிசிக்ஸுக்கு அப்பால் சுட்டிக்காட்டும் பல இருண்ட புள்ளிகளால் சிக்கல் குறைகிறது. ஆயினும்கூட, இந்த விஷயத்தில் மார்க்சின் கோட்பாடு முதலாளித்துவ உலகத்துடன் ஒத்துப்போகிறது என்பதில் சந்தேகமில்லை. எதிர்க்கும், பொருத்தமான விளக்கங்கள் இருந்தபோதிலும், "வேலை"என்பது வரலாற்றுக்கு முந்தைய மானுடவியல் மாறிலிக்கு குறைவானது அல்ல, மாறாக பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பின் வரலாற்று ரீதியாக தடைசெய்யப்பட்ட செயல்பாட்டு வகையாகும் என்பதை மார்க்ஸ் எங்கும் தெளிவாகவும் ஆக்ரோஷமாகவும் வலியுறுத்தவில்லை. எபிகோன்களின் தொழிலாளர் இயக்கம் மார்க்சியம் "வேலை"முற்றிலும் தடையின்றி மற்றும் போர்க்குணமிக்கதாக உறுதிப்படுத்தியது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பொருட்களின் வடிவத்தை இடைநீக்கம் தேவை என்று மார்க்ஸ் அங்கீகரித்தார், பொருட்கள்-தர்க்கரீதியான "வேலை"வகையின் அடிப்படையில் கூட, எபிகோனல் மார்க்சியம் இந்த மட்டத்தில் மறுசீரமைக்கப்பட்ட காரணமின்றி வடிவத்தில் சார்புடையதாகவே இருந்தது. இந்த வகையில், இடது ரிக்கார்டியன்ஸ் மற்றும் ப்ர roud டன் பற்றிய அனைத்து மார்க்சிய விமர்சனங்களும் இருந்தபோதிலும், நவீனமயமாக்கல் வரலாற்றில் (சமூகம் உட்பட) அனைத்து வேலை மற்றும் பொருட்களின் கற்பனாவாதங்களுடனும் ஒரு ஒத்த தருணம் உள்ளது, இதனால் இதுபோன்ற கருத்துக்களை "மார்க்சிச"விமர்சனத்தின் இறுதி முரண்பாடு உள்ளது.
வட்டி தாங்கும் மூலதனத்தின் ஒருதலைப்பட்ச விமர்சகர்களுக்கு எதிரான குற்றச்சாட்டில் இந்த முரண்பாடு ஒருபுறம் தன்னைக் காட்டுகிறது, அவை புழக்கத்தில் மற்றும் விநியோக மட்டத்தில் நின்றுவிடும் மற்றும் மூலதனத்தின் உண்மையான உற்பத்தி முறையை பாதிக்காது. இந்த குற்றச்சாட்டு முற்றிலும் சரியானதாக இருந்தாலும், மார்க்சியத்தால் அதன் சொந்த தரத்தை பூர்த்தி செய்ய முடியுமா என்று இன்னும் கேட்கப்பட வேண்டும். அவர் "உற்பத்தி"பற்றி இடைவிடாமல் பேசுகிறார், ஆனால் ஒரு விமர்சன அர்த்தத்தில் அல்ல, மாறாக பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பின் உறுதியான, உற்பத்தித்திறன், தொழிலாளர்-காரணமிக்க விதத்தில் பேசுகிறார்.அதில் மார்க்சியம் "கூடுதல் மதிப்பை"புரிந்துகொள்கிறது "செலுத்தப்படாத வேலை"என்று (மேலே காண்க) மறைமுகமான அல்லது வெளிப்படையான முடிவு) சட்டத்தால் செலுத்தப்பட வேண்டும், ப்ர roud டன் மற்றும் கூட்டாளர்களைப் போலவே, அவர் வெறும் விநியோக நீதி என்ற யோசனையில் சிக்கித் தவிக்கிறார், மேலும் நவீன பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் முறையின் அடிப்படை காரணங்களைத் தீண்டாமல் விட்டுவிடுகிறார், அவை உண்மையில் இனப்பெருக்கம் பண வருமானத்தின் வடிவத்தை எடுக்கும் "சாத்தியத்தின் நிலை"ஆகும். மார்க்சின் அவ்வப்போது மறுப்புகள் இருந்தபோதிலும், அவரது கோட்பாடு மார்க்சியத்தின் பிரதான நீரோட்டத்தை "முழு தொழிலாளர் மகசூல்"என்ற கடின உழைப்பு இயக்க இயக்க சித்தாந்தத்தின் பொருளில் வெகுஜன-சந்தர்ப்பவாதமாக விளக்குவதற்கு போதுமான ஆதாரங்களை வழங்கியது; லாசாலே அல்லது சில்வியோ கெசலை விட வேறுபட்ட மாறுபாட்டில் மட்டுமே வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அந்த இனப்பெருக்கம் பண வருமானத்தின் வடிவத்தை எடுக்கும். மார்க்சின் அவ்வப்போது மறுப்புகள் இருந்தபோதிலும், அவரது கோட்பாடு மார்க்சியத்தின் பிரதான நீரோட்டத்தை "முழு தொழிலாளர் மகசூல்"என்ற கடின உழைப்பு இயக்க இயக்க சித்தாந்தத்தின் பொருளில் வெகுஜன-சந்தர்ப்பவாதமாக விளக்குவதற்கு போதுமான ஆதாரங்களை வழங்கியது; லாசாலே அல்லது சில்வியோ கெசலை விட வேறுபட்ட மாறுபாட்டில் மட்டுமே வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அந்த இனப்பெருக்கம் பண வருமானத்தின் வடிவத்தை எடுக்கும். மார்க்சின் அவ்வப்போது மறுப்புகள் இருந்தபோதிலும், அவரது கோட்பாடு மார்க்சியத்தின் பிரதான நீரோட்டத்தை "முழு தொழிலாளர் மகசூல்"என்ற கடின உழைப்பு இயக்க இயக்க சித்தாந்தத்தின் பொருளில் வெகுஜன-சந்தர்ப்பவாதமாக விளக்குவதற்கு போதுமான ஆதாரங்களை வழங்கியது; லாசாலே அல்லது சில்வியோ கெசலை விட வேறுபட்ட மாறுபாட்டில் மட்டுமே வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது

13

சமுதாயத்தின் சமீபத்திய பழைய மார்க்சிய விமர்சனம், "சுற்றுச்சூழல் இடது"பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியது, அடிப்படையில் இந்த மட்டத்தில் உள்ளது. இந்த விமர்சனம் "நல்ல நோக்கத்துடன்"உள்ளது, ஆனால் உண்மையில் அதன் அடிவாரத்தை அடைவதை விட அதிக ஆர்வமும் ஆர்வமும் கொண்டது; பழைய மற்றும் புதிய சமூக சுதந்திர வர்த்தகர்களிடையே இன, புதிய வலதுசாரி, இனவெறி மற்றும் யூத-விரோத போக்குகளுக்கிடையேயான ஏராளமான தனிப்பட்ட மற்றும் நிறுவன குறுக்கு தொடர்புகளின் சித்தரிப்பு உண்மையான மற்றும் இன்னும் மெல்லிய பொருளாதார விமர்சனத்தை விட பரந்த இடத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளது என்பதிலிருந்து இது ஏற்கனவே தெளிவாகிறது (cf.Peter Bierl , அராஜகத்தின் வலது விளிம்பு, சில்வியோ கெசெல் மற்றும் எலும்பு பணம், இல்: olkolinx No. 13/1994). இந்த அரசியல் மேற்பரப்பை முன்வைப்பது தகுதி இல்லாமல் இல்லை; ஆனால் ஒரு விமர்சனம்

துரதிர்ஷ்டவசமாக, மார்க்சின் சுரண்டல் கருத்தாக்கத்தின் சுருக்கப்பட்ட விளக்கத்தைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை, இது விநியோகத்திற்கும் பழைய தொழிலாளர்களுக்கும் மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: "தொழிலாளர்கள் தங்களுக்கு வழங்கப்படும் ஊதியத்தை விட அதிக மதிப்புடைய தயாரிப்புகளை உற்பத்தி செய்கிறார்கள். ஊதியங்கள் மனித உழைப்பை பராமரிக்க தேவையான பொருட்கள் மற்றும் சேவைகளின் மதிப்புக்கு தோராயமாக ஒத்திருக்கின்றன. ஊதியத்திற்கும் உற்பத்தி செய்யப்பட்ட பொருட்களின் மதிப்புக்கும் உள்ள வேறுபாடு மூலதனம் தக்கவைக்கும் பிரபலமான கூடுதல் மதிப்பு. இதுவரை சுருக்கமாகவும் எளிமையாகவும். கெசலில், கூடுதல் மதிப்பு என்றால் வட்டி மற்றும் ஓய்வூதியம் ... «(பியர்ல், லாக். சிட்., பி. 7).

உண்மையில் மிகவும் எளிது. இந்தச் சூழல் முதலாளித்துவ உற்பத்தி முறையை எந்த வகையிலும் விமர்சிப்பதில்லை என்பதை ஆசிரியர் கவனிக்கவில்லை, ஆனால் முதலாளித்துவ விநியோக முறையையும் மட்டுமே. கெசலுக்கு மாறாக, "கூடுதல் மதிப்பைத் தக்கவைத்துக்கொள்ளும்"சமூக வில்லனின் கருத்து, கலைமான் முதல் தொழில்துறை தொழில்முனைவோர் வரை மட்டுமே நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் முழு மதிப்பையும் மட்டுமே உருவாக்கும் "மதிப்பு"என்ற காரணமின்றி வகை, எந்தவொரு விமர்சனக் கருத்திற்கும் வெளியே உள்ளது, சம்பந்தப்பட்ட சமூகப் பாடங்களுக்கிடையில் விமர்சனமின்றி போட்டியிடும் எலும்பு தோன்றுவதால், அதில் தங்கள் பங்கிற்காக போராடுகிறார்கள்.

கடன் வாங்குபவர் மட்டுமல்ல, உழைக்கும் முதலாளித்துவமும் சமூக "சுரண்டல்"மற்றும் "உபரி மதிப்பைப் பயன்படுத்துதல்"ஆகியவற்றிற்கு ஈர்க்கப்பட்டால், உண்மை எந்த வகையிலும் புழக்கத்தையோ அல்லது விநியோகத்தையோ விட்டுவிடாது, ஆனால் அதே வரையறுக்கப்பட்ட வாதத்தை ஒரு மட்டத்தால் நீட்டிக்கிறது. ஏனென்றால், உழைப்பின் உற்பத்தியின் விற்பனை புழக்கத்தில் இருப்பதைத் தவிர வேறு எங்கும் நடைபெறாது, மேலும் பண வருமானத்தின் அளவு வித்தியாசம் எப்போதும் விநியோகத்தின் ஒரு நிகழ்வு மட்டுமே. மறுபுறம், முதலாளித்துவ உற்பத்தி முறை (மற்றும் முதலாளித்துவ சுழற்சி மற்றும் விநியோக முறை மட்டுமல்ல) பற்றிய ஒரு தீவிரமான விமர்சனம், மதிப்பின் வடிவத்தை, பொருளாதார பகுத்தறிவையும், இதனால் சுருக்கம் "வேலை"வடிவத்தையும் குறிவைக்க வேண்டும், இதிலிருந்து மார்க்சியம் நீண்ட தூரத்தில் உள்ளது. இவ்வாறு அவர் யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரத்தில் அடங்கியுள்ள வட்டி தாங்கும் பண முதலாளிகளின் பேய்மயமாக்கலை உற்பத்தி முதலாளித்துவத்தின் உருவத்திற்கு மட்டுமே விரிவுபடுத்துகிறார், இது ஒரு சுருக்கமான உட்பிரிவு மற்றும் காரணமிக்க உறவின் சமூகமயமாக்கலின் முன்னுதாரணத்தை விட்டுவிடாமல். இன்னும் கூடுதலானது: இந்த ஒத்த சுருக்கமானது மார்க்சியத்தை யூத-விரோத மையக்கருத்துகளுக்கு ஆளாக்கியது, அதில் அதன் வரலாறு சாட்சியம் அளிக்கிறது (cf. இந்த இதழில் ராபர்ட் பாஷ் எழுதிய கட்டுரை).

மறுபுறம், மார்க்சியம், அதன் கூட்டாளர்களைப் போலவே, வேறுபட்ட மட்டத்தில் இருந்தாலும், பொருட்கள்-தருக்க வகைகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. குறைவான காரணமின்றி உற்பத்தி செய்யும் முறையின் அடிப்படையில் ஒரு "கெட்ட"பக்கத்திற்கு எதிராக ஒரு "நல்ல"பக்கத்தை விளையாட விரும்பும் மார்க்சியத்தை வேறொரு வழிக்கு மட்டுமே வழிநடத்துகிறது. இடது ரிக்கார்டியன்களைப் போலவே நேரடி வேலை, பொருட்கள் அல்லது பண கற்பனாவாதத்திற்கு பதிலாக, ப்ர roud டன் மற்றும் சில்வியோ கெசலுடன், ஒரு மறைமுகமான ஒன்று உள்ளது, அதாவது ஒரு மாநில கற்பனாவாதம். "வருங்கால அரசு"என்ற "தொழிலாளர் அரசு"அல்லது (பழைய சமூக ஜனநாயகத்தில் அழைக்கப்பட்டதைப் போல) கட்டுக்கதை, வரலாற்று கருத்தியல் போட்டியாளர்களைப் போலல்லாமல், ரோமங்களை ஈரப்படுத்தாமல் கழுவ வேண்டும், அதாவது பொருட்களின் உற்பத்தியின் உண்மையான வகைகளை அவற்றின் "சாத்தியமான நிலையை"உணராமல் தொடர. சமூக சேதத்திற்கு பதிலாக, மாநில மோசடி மட்டுமே நடைபெறுகிறது, இது (காட்டப்பட்டுள்ளபடி) பின்னர் கண்டனம் செய்யப்பட்ட மற்றொரு மோசடி வடிவத்தில் மட்டுமே விளைகிறது.

மார்க்சியம், விமர்சனத்தின் பொருளின் வரையறையைப் போலவே, எனவே சமூக பங்காளிகளுக்கு எதிரான அதன் நோக்கத்தில் அதே தர்க்கத்திற்குள் ஒரு "மட்டத்தில் பாய்ச்சலை"மட்டுமே செய்கிறது. சமூக நாணய கற்பனையானது பொருட்களின் பொருளாதாரத்திற்குள் குறுகிய அர்த்தத்தில் இருந்து மாநிலத்தை முழுவதுமாக அகற்ற விரும்பினால், மார்க்சியம் தலைகீழ் பொருட்களை உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பின் மாநில துருவத்திற்கு குதித்து, அங்கிருந்து தீர்க்கப்படாத உண்மையான பொருட்களின் உற்பத்தியைக் கட்டுப்படுத்த விரும்புகிறது. "தனியார் சொத்து"இன் சட்ட புனைகதை அதன் சொந்த (புள்ளிவிவர) செயல்பாட்டுக் கோளத்திற்குள் மேலோட்டமாக அகற்றப்பட வேண்டும், சுருக்க தனியுரிமையின் முறையான சூழலை உடைக்காமல், இதனால் மனிதனை அந்நியப்படுத்த வேண்டும். மீண்டும், முதலாளித்துவ பொருள் முதலாளித்துவ சமுதாயத்தை ஒழிக்க விரும்புகிறது, தன்னை ஒரு முதலாளித்துவ பாடமாக உயர்த்தாமல்; மார்க்சியத்தைப் பொறுத்தவரையில், கற்பனாவாத அரசியல் பொருள் கற்பனாவாத நாணயப் பாடத்திற்கு முன்னுரிமை அளிக்கப்படுகிறது. பொதுவான வகுத்தல் என்பது வேலை மற்றும் பொருட்களின் காரணமிக்க பொருள், அதன் அனைத்து வெடிப்புகளிலும் விலக்கின் சித்தாந்தம், அடக்குமுறை கட்டமைப்புகள் மற்றும் நெருக்கடியில் காட்டுமிராண்டித்தனமான எதிர்வினைகள்.

14

நவ-சோசலிசம் மற்றும் யூத-விரோதத்தின் அனைத்து வகையான அரசியல் பொருளாதாரம் பற்றிய ஒரு நிலையான விமர்சனம் குறைக்கப்படாத மார்க்சிய கண்ணோட்டத்தில் சாத்தியமில்லை என்று அது மாறிவிடும். மாறாக, நவீனமயமாக்கலின் முழு வரலாறும் ஒரு புதிய உலகளாவிய பொருளாதார நெருக்கடியின் தோற்றத்தின் கீழ் இல்லாவிட்டால், முன்பை விட மீண்டும் திறந்து விரிவான விமர்சனங்களுக்கு உட்படுத்தப்பட வேண்டும், அதற்காக இடதுசாரி தீவிரவாதத்தின் எச்சங்கள் அனைத்தும் தயாராக இல்லை, புதுப்பிக்கப்பட்டவை, இந்த நேரத்தில் சமூக ரீதியாக மத்தியஸ்தம், ஸ்கிசோஃப்ரினிக் ஊக்கமளித்தல் வெள்ள உணர்வு மற்றும் முன்னாள் இடது மற்றும் மாற்று எதிர்ப்பின் பெரும் பகுதிகளை கூட துடைக்கக்கூடும். மார்க்சியத்தின் கருத்தியல் சரிவின் ஒரே நேரத்தில் மற்றும் முதலாளித்துவ உற்பத்தி முறையின் தரமான புதிய நெருக்கடிதான் 1990 களின் இரண்டாம் பாதியில் சமூக நிலைமையை ஆபத்தானதாக ஆக்குகிறது. யூத-விரோதத்தின் அரசியல் பொருளாதாரம் உலகின் பிற பிராந்தியங்களில் இஸ்லாமிய அடிப்படைவாதத்தைப் போலவே மார்க்சிச சமூக விமர்சனங்களால் எஞ்சியிருக்கும் வெற்றிடத்திற்குள் பாயும் என்று அச்சுறுத்துகிறது; மேலும் வன்முறையானது »வேலை of இன் நெருக்கடி, பொருட்களின் வடிவம் மற்றும் பணத்தின் தொடர்பு ஆகியவை தெளிவாகத் தெரிகிறது. உலகின் பிற பிராந்தியங்களில் இஸ்லாமிய அடிப்படைவாதத்தைப் போன்றது; மேலும் வன்முறையானது »வேலை of இன் நெருக்கடி, பொருட்களின் வடிவம் மற்றும் பணத்தின் தொடர்பு ஆகியவை தெளிவாகத் தெரிகிறது. உலகின் பிற பிராந்தியங்களில் இஸ்லாமிய அடிப்படைவாதத்தைப் போன்றது; மேலும் வன்முறையானது »வேலை of இன் நெருக்கடி, பொருட்களின் வடிவம் மற்றும் பணத்தின் தொடர்பு ஆகியவை தெளிவாகத் தெரிகிறது.

ஆகவே, பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் முறையை ஒழிப்பதற்கான ஒரு முன்நிபந்தனையாக, மார்க்சியம் உட்பட இறக்கும் கடந்த காலத்தின் காலாவதியான சகாப்த சித்தாந்தங்களை ஒழிப்பது முக்கியம். இந்த வழியில் மட்டுமே இன்றும் செல்லுபடியாகும் மார்க்ஸின் கோட்பாட்டின் உள்ளடக்கம் சமூக-விமர்சன மற்றும் விடுதலை சிந்தனையின் புதுப்பிப்புக்கு பலனளிக்கும். கட்டைவிரலால் நீங்கள் கூறலாம்: புள்ளிவிவர (மாநில-கற்பனாவாத சுருக்கப்பட்ட) மார்க்சியத்தை அரசின் அராஜக தீவிரமான விமர்சனத்துடன் வளப்படுத்த வேண்டியது அவசியம், மேலும் இதற்கு நேர்மாறாக பொருட்கள்-தனிநபர் (பணம்-கற்பனையாக சுருக்கப்பட்ட) அராஜகவாதம், பொருட்களின் காரணமான வடிவத்தின் மார்க்சிய தீவிர விமர்சனத்துடன். நிச்சயமாக, இது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதல்ல, தீர்க்கப்படாத கடந்த காலங்களில் கருத்துக்களின் இரண்டு விரோத அமைப்புகளின் வெளிப்புற கூட்டமாக. மாறாக, ஒரு உண்மையான ஒழிப்பு சாத்தியமானது, அதே நேரத்தில், பழைய சமூக விமர்சனத்தின் இரண்டு வடிவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட நவீன உழைக்கும் மனோதத்துவமும் ஒழிக்கப்பட்டால் மட்டுமே சாத்தியமாகும். மனிதனின் "இயற்கையுடனான வளர்சிதை மாற்ற செயல்முறையை" (மார்க்ஸ்) நவீன காரணமின்றி வடிவத்தின் சுருக்க பயங்கரவாதத்திலிருந்து விடுவிப்பதற்காக சந்தை மற்றும் மாநிலத்திற்கு அப்பாற்பட்ட மற்றொரு வகையான இனப்பெருக்கம் "வேலை"என்று அறியாமலேயே கருதப்படுகிறது. தன்னாட்சி நடவடிக்கைகள் life வாழ்க்கையின் கோளங்களின் செயல்பாட்டு பிரிப்பை ஒழிக்க. அதே நேரத்தில் பழைய சமூக விமர்சனத்தின் இரு வடிவங்களையும் அடிப்படையாகக் கொண்ட நவீன உழைக்கும் மனோதத்துவமும் அகற்றப்பட்டால். மனிதனின் "இயற்கையுடனான வளர்சிதை மாற்ற செயல்முறையை" (மார்க்ஸ்) நவீன காரணமின்றி வடிவத்தின் சுருக்க பயங்கரவாதத்திலிருந்து விடுவிப்பதற்காக சந்தை மற்றும் மாநிலத்திற்கு அப்பாற்பட்ட மற்றொரு வகையான இனப்பெருக்கம் "வேலை"என்று அறியாமலேயே கருதப்படுகிறது. தன்னாட்சி நடவடிக்கைகள் life வாழ்க்கையின் கோளங்களின் செயல்பாட்டு பிரிப்பை ஒழிக்க. அதே நேரத்தில் பழைய சமூக விமர்சனத்தின் இரு வடிவங்களையும் அடிப்படையாகக் கொண்ட நவீன உழைக்கும் மனோதத்துவமும் அகற்றப்பட்டால். மனிதனின் "இயற்கையுடனான வளர்சிதை மாற்ற செயல்முறையை" (மார்க்ஸ்) நவீன காரணமின்றி வடிவத்தின் சுருக்க பயங்கரவாதத்திலிருந்து விடுவிப்பதற்காக சந்தை மற்றும் மாநிலத்திற்கு அப்பாற்பட்ட மற்றொரு வகையான இனப்பெருக்கம் "வேலை"என்று அறியாமலேயே கருதப்படுகிறது. தன்னாட்சி நடவடிக்கைகள் life வாழ்க்கையின் கோளங்களின் செயல்பாட்டு பிரிப்பை ஒழிக்க.

புதிய வரலாற்று நெருக்கடி செயல்முறை தொடர்பாக கோட்பாட்டளவில் மற்றும் நடைமுறையில் தீர்க்கப்படக்கூடிய பல சிக்கல்கள் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு புதிய சுருக்க-பொது "கொள்கை"முந்தைய காரணமின்றி வடிவத்திற்கு மாற்றாக இருக்க முடியாது, இது தர்க்கரீதியான சிந்தனை மற்றும் செயல்பாட்டின் புதுப்பிக்கப்பட்ட நீட்டிப்பை மட்டுமே குறிக்கும். மாறாக, மொத்த பொருட்களின் வடிவத்தின் நிலையான சந்தை-மாநில வளாகமாக மாறுவதற்கு அப்பாற்பட்ட ஒரு சமூக மாற்றம் மிகவும் மாறுபட்ட நிலைகளில் பல்வேறு அணுகுமுறைகளாக மட்டுமே கருதப்படுகிறது: உடனடி வரம்பிற்குள், எடுத்துக்காட்டாக, கூட்டுறவு உற்பத்தி மற்றும் சுய நிர்வகிக்கும் சேவைகளின் புதிய சந்தை அல்லாத மத்தியஸ்த வடிவங்கள்; மத்திய தொழில்துறை துறைகளின் மறைமுக ரீதியில், தேசிய அரசு மற்றும் தேசிய பொருளாதாரத்திற்கு அப்பால் புள்ளிவிவரமற்ற புதிய திட்டமிடல் விவாதத்தின் வளர்ச்சி (எ.கா. சைபர்நெடிக் மற்றும் சுற்றுச்சூழல் மாதிரிகளின் உதவியுடன்). நவீனத்துவத்தின் சமூகமயமாக்கல் மற்றும் உற்பத்தி சக்தி நிலை ஆகியவற்றை வெறுமனே அனுமதிப்பது அவசியமில்லை, மாறாக அதன் ஆற்றல்களையும் வெளிப்பாடுகளையும் சிற்றின்ப மற்றும் அழகியல் பொருட்கள் அல்லாத அளவுகோல்களின்படி வரிசைப்படுத்துவது அவசியம். இவை அனைத்தும் பலவீனமான சமூக கற்பனாவாதத்தை ஆராய்வதற்கு அப்பாற்பட்டவை. மாறாக அதன் ஆற்றல்களையும் வெளிப்பாடுகளையும் சிற்றின்ப மற்றும் அழகியல் அல்லாத பொருட்கள் அளவுகோல்களின்படி வரிசைப்படுத்துவது. இவை அனைத்தும் பலவீனமான சமூக கற்பனாவாதத்தை ஆராய்வதற்கு அப்பாற்பட்டவை. மாறாக அதன் ஆற்றல்களையும் வெளிப்பாடுகளையும் சிற்றின்ப மற்றும் அழகியல் அல்லாத பொருட்கள் அளவுகோல்களின்படி வரிசைப்படுத்துவது. இவை அனைத்தும் பலவீனமான சமூக கற்பனாவாதத்தை ஆராய்வதற்கு அப்பாற்பட்டவை.

இங்குள்ள தீர்க்கமான காரணி என்னவென்றால், உண்மையான வளங்களை பொருட்களின் வடிவத்திலிருந்து வெளியே எடுப்பது, அவற்றை "மீண்டும் அர்ப்பணிப்பது", அவற்றை ஆக்கிரமிப்பது போன்றவை என்பது கற்பனையானது மற்றும் நடைமுறைக்குரியது. இது மேலும் கருத்தில் கொள்ளாமல் "உள்ளூர் பொருளாதாரம்"மட்டத்திலும் நிச்சயமாக சாத்தியமாகும். ஒரு புதிய நோக்குநிலை பற்றிய அடிப்படை மோதல் "சிறிய"மற்றும் "பெரிய"இடையே அல்லது உள்ளூர் மற்றும் சமூக அளவிலான அணுகுமுறைகளுக்கு இடையில் இயங்காது, மாறாக முதலாளித்துவ, பொருட்களின் அடிப்படையிலான பரிமாற்றம் மற்றும் பண அகநிலை ஆகியவை சில பகுதிகளில் (மற்றும் ஒட்டுமொத்த சமூகத்தின் பார்வையில்) முறியடிக்கப்படுகிறதா இல்லையா என்ற கேள்வி. மாற்று பரிமாற்ற மோதிரங்கள் மற்றும் உள்ளூர் பண வாகை ("திறமைகள்"போன்றவை) உள்ளூர், அண்டை சுய உதவிக்கு இந்த அல்லது அந்த வழியில் பயனுள்ளதாக இருந்தால் அவை ஒவ்வொரு விஷயத்திலும் பேய்க் காட்டப்பட வேண்டியதில்லை; எவ்வாறாயினும், பொருட்கள்-பண உறவுகளின் உண்மையான துண்டிப்பு மற்றும் முதலாளித்துவ பரிமாற்றப் பொருளின் மாற்றத்தின் அர்த்தத்தில் அவை ஒரு நோக்குநிலையை வழங்கவில்லை. மாறாக, குறிப்பாக நடைமுறை மாற்றுகளின் மைக்ரோ வரம்பில், தனிமைப்படுத்தப்பட்ட தனிநபரின் முதலாளித்துவ இயல்பு நடைமுறையில் வழக்கற்றுப் போய்விட்ட இடத்திலும்கூட உறுதிப்படுத்தப்பட அச்சுறுத்துகிறது. கொள்கையளவில் இத்தகைய முயற்சிகள் சோசலிசத்திற்கும் யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரத்திற்கும் எளிதில் பாதிக்கப்பட வேண்டும் என்பதை உணர இது ஒரு பெரிய கற்பனையை எடுக்கவில்லை. இந்த வழியில், குறிப்பாக நடைமுறை மாற்றுகளின் மைக்ரோ வரம்பில், தனிநபரின் முதலாளித்துவ இயல்பு நடைமுறையில் வழக்கற்றுப் போன இடத்திலும்கூட உறுதிப்படுத்தப்படும் என்று அச்சுறுத்தப்படுகிறது. கொள்கையளவில் இத்தகைய முயற்சிகள் சோசலிசத்திற்கும் யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரத்திற்கும் எளிதில் பாதிக்கப்பட வேண்டும் என்பதை உணர இது ஒரு பெரிய கற்பனையை எடுக்கவில்லை. இந்த வழியில், குறிப்பாக நடைமுறை மாற்றுகளின் மைக்ரோ வரம்பில், தனிநபரின் முதலாளித்துவ இயல்பு நடைமுறையில் வழக்கற்றுப் போன இடத்திலும்கூட உறுதிப்படுத்தப்படும் என்று அச்சுறுத்தப்படுகிறது. கொள்கையளவில் இத்தகைய முயற்சிகள் சோசலிசத்திற்கும் யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரத்திற்கும் எளிதில் பாதிக்கப்பட வேண்டும் என்பதை உணர இது ஒரு பெரிய கற்பனையை எடுக்கவில்லை.

15

ஒரு பெரிய சமூக இயக்கத்தில் பொருட்களின் வடிவத்திலிருந்து துண்டிக்கப்படக்கூடிய ஒரு அடிப்படை ஆதாரம் அநேகமாக நிலம். உலகெங்கிலும் மேலும் மேலும் அழுத்தமாகி வரும் இந்த கேள்வி, சில நிபந்தனைகளின் கீழ் மோசமான கற்பனாவாத அல்லது வெகுஜன-சந்தர்ப்பவாத பின்னடைவு இல்லாமல் சமூக அணிதிரட்டலுக்கு ஏற்றதாக இருக்கும். சில்வியோ கெசெல் ஒரு "சுதந்திரமான புலம்"என்ற கருத்தையும் பரப்புகிறார் என்பதும், யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரத்தின் பகுத்தறிவற்ற அமைப்பில் "நில கேள்வி"மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது என்பதும் இந்த அடிப்படை வள கேள்வியின் உண்மையான பொருத்தத்தை மறைக்கக்கூடாது.

எவ்வாறாயினும், "மண்"என்ற சொல் யூத-விரோதத்தின் நியாயப்படுத்தலில் ஒரு கருத்தியல் பாத்திரத்தை விட ஒரு சமூக-பொருளாதாரத்தை விட குறைவாகவே இருந்தது, நாட்டுப்புற மற்றும் இனவெறி மாயைகளை நியாயப்படுத்துவதில் ஒரு கருத்தியல் பாத்திரத்தை விட (எடுத்துக்காட்டாக நாஜிக்களின் "இரத்தம் மற்றும் மண்"உருவகத்தில்). சில்வியோ கெசலும், »ஃப்ரீலாண்ட்ஸ் of என்ற கருத்தை தனது சமூக டார்வினிச மற்றும்» மனித இனப்பெருக்கம் of பற்றிய உயிரியல் கருத்துக்களுடன் தெளிவாக இணைத்தார், இதன் மூலம் »ஆரோக்கியமான« மண் நாஜிக்களுக்கு ஒத்ததாக »பரம்பரை ஆரோக்கியம் as போலவே அமைக்கப்பட்டது. இன்னும் மோசமானது: கிளாஸ் ஷ்மிட்டைப் போன்ற புதிய சோசலிஸ்டுகள் "உடலியல் பெண்ணியம்"என்று விற்க விரும்புவதும் மண் பிரச்சினைகளின் அடிப்படையில் சமூக டார்வினிச "இன சுகாதாரத்தின்"ஒரு பகுதியாக மாறும். ஏனென்றால், நிலத்தில் உள்ள தனியார் சொத்துக்கள் ஒழிக்கப்பட்ட பின்னர், செலுத்த வேண்டிய குத்தகை (தற்செயலாக, "அதிக விலைக்கு ஏலம் எடுத்தவர்") "தாயின் ஓய்வூதியமாக"மாற்றப்பட வேண்டும்; "மனித இனப்பெருக்கம்"மற்றும் "போட்டியின் இனப்பெருக்கம்"என்ற பைத்தியத்தின் பெயரில் "தாய் விலங்குகளுக்கு"ஒரு வகையான "பிறப்பு பிரீமியம்".

பொருட்களின் வடிவத்திலிருந்து ஒரு வளமாக நிலத்தை துண்டிக்க வேண்டும் என்ற யோசனைக்கு அத்தகைய அபத்தமான மற்றும் ஆபத்தான நியாயப்படுத்தல் தேவையில்லை. ஒரு இலவச, சலுகை இல்லாத மற்றும் வகுப்புவாத சுய-அரசு நிலத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான கோரிக்கை யூத-விரோதத்தின் அரசியல் பொருளாதாரத்தின் ஒரு சிறப்பைக் காட்டிலும் குறைவானது அல்ல, மாறாக இந்த யோசனையை அதன் வண்டிகளுக்கு முன்னால் எறிந்துள்ளது. உண்மையில், இது இடைக்காலத்திலிருந்து கிட்டத்தட்ட அனைத்து சமூக இயக்கங்களிலும் (தொழிலாளர் இயக்கம் உட்பட) தொடர்ச்சியான கோரிக்கையாக இருந்து வருகிறது. ஒரு ஃபோர்டிசத்தின் பரவலான சில தொழில்துறை முக்கிய நாடுகளில் மட்டுமே இந்த தருணம் (சமூக கற்பனையாகவும்) இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு மறைந்துவிட்டது, ஏனெனில் உலக சந்தை-மத்தியஸ்தம் செய்யப்பட்ட உயர் ஊதியங்கள் மற்றும் நலன்புரி அரசு பிரச்சினையை பொருத்தமற்றதாக ஆக்கியது. இதற்கு மாறாக, முதலாளித்துவ சுற்றளவில் மற்றும் மூன்றாம் உலகம் என்று அழைக்கப்படும் பிந்தைய காலனித்துவ உலகப் பகுதிகளில், மண் கேள்வி ஒருபோதும் நிகழ்ச்சி நிரலில் இருந்து மறைந்துவிடவில்லை (ஒருபோதும் தீர்க்கப்படவில்லை); இன்று அது ஒரு புதிய உருமாற்ற இயக்கத்தின் ஒரு பகுதியாக மேற்கு முக்கிய நாடுகளுக்கும் திரும்ப முடியும் (நிச்சயமாக மற்ற சமூக கோரிக்கைகளுடன் மட்டுமே) புதிய தாக்கத்தை பெறலாம்.

மார்க்சின் கோட்பாட்டில், அடிப்படை முதலாளித்துவ ஓய்வூதியத்தின் விமர்சனமும், பொருட்களின் வடிவத்திலிருந்து மண்ணைத் துண்டிக்கும் யோசனையும் துல்லியமாக பொருளாதார ரீதியாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன; பிற பொருளாதார வல்லுநர்கள் மற்றும் சமூக விமர்சகர்கள் (பின்னணியில் யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரம் இல்லாமல்) பயன்படுத்தப்படலாம். அழிந்துபோன மாநில சோசலிசம் உண்மையில் பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பின் மேற்கு மாறுபாட்டிற்கு ஒரு சமூக-பொருளாதார மாற்றாகக் கூறக்கூடிய சிலவற்றில் இந்த புள்ளி கூட ஒன்றாகும். ஏனென்றால், பெரும்பாலான மாநில சோசலிச நாடுகளில், நிலம் முழுவதுமாகவோ அல்லது பகுதியாகவோ பொருட்கள் புழக்கத்தில் இருந்து விலக்கப்பட்டிருந்தது, அதாவது (மெக்ஸிகன் புரட்சியின் குறைந்தது கூற்றைப் போன்றது) வாங்கவோ விற்கவோ முடியாது.

16

பணத்தின் சமூக கற்பனாவாதம் எப்போதுமே நடைமுறை பொருளாதார பொருத்தத்தை பெறமுடியாது, அல்லது யூத-விரோதத்தின் அரசியல் பொருளாதாரம் மீண்டும் ஒரு நாட்டில் ஒரு சிறந்த அரச கோட்பாடாக மாறும் என்பது சாத்தியமில்லை. எவ்வாறாயினும், ஒட்டுமொத்த கருத்தியல் நோய்க்குறி, சமூக ரீதியாக தனிப்பயனாக்கப்பட்ட வடிவத்தில், பொருட்களை உற்பத்தி செய்யும் உலக அமைப்பின் நெருக்கடி செயல்முறையுடன் சேர்ந்து நவீன நாகரிகத்தின் சிதைவில் சட்டபூர்வமான பல வடிவங்களில் ஒன்றாகும். குருட்டு அமைப்பு செயல்முறையின் வரிசையில், ஒரு சில சக்திகள் படிப்படியாக தோன்றியுள்ளன, இதன் மூலம் புதிய வகையான காட்டுமிராண்டித்தனம் ஏற்படுகிறது: முதலில் அதன் பல்வேறு தெற்கு, கிழக்கு மற்றும் மேற்கு பதிப்புகளில் மாஃபியா; பின்னர் இனவெறி மற்றும் கொலைகார தெரு மற்றும் இளைஞர் கும்பல்கள் (ஜெர்மனியில் இருந்து ருவாண்டா வரை);
இரண்டாம் நிலை காட்டுமிராண்டித்தனத்தின் நான்காவது வன்முறையாக, மத மற்றும் எக்சாடோலஜிக்கல் போர்வையில் ("விஞ்ஞானிகள்"அல்லது ஜப்பானிய இரசாயன பிரிவு ஓம் ஷின்ரி கியோ போன்றவை) மட்டுமல்லாமல், வினோதமான உலக மேம்பாட்டுக் குழுக்கள் மற்றும் சமூக-பொருளாதார செய்முறை கிளப்புகளிலும், காட்டு குறுங்குழுவாதிகளின் எண்ணிக்கை அதிகரித்து வருகிறது. தோல் மற்றும் கூந்தலுடன் இலவச வர்த்தகர்களைப் போல. இந்த குறுங்குழுவாத அமைப்பின் பொதுவான பண்பு என்னவென்றால், நவீனத்துவத்தின் பண்ட வடிவ சமூகமயமாக்கல் செயல்முறையின் வரலாற்று-மரபணு சிக்கலை அவிழ்த்து, ஒரு சமூக மாற்றத்தின் கேள்விகளை வளர்ப்பதற்கு பதிலாக, சில (பகுத்தறிவற்ற முறையில் கட்டமைக்கப்பட்ட) பொது நெம்புகோல்களால் உலகம் மீண்டும் சமநிலைக்கு கொண்டு வரப்பட வேண்டும். முன்னாள் தாங்கிகள் பிரதிபலிக்கும் சமூக விமர்சனங்களை தனியாக விட்டு,

இந்த சிந்தனை, குறிப்பாக அதன் "வெறுமனே"மோசமான-பொருளாதார வடிவத்தில், இன்னும் முழுமையாக அடையாளம் காணமுடியாததாக மாறிவிட்டது, இன்று மேலும் பிரபலமடைந்து வருகிறது என்பதை கவனிக்க முடியாது; ஒரு பெரிய சமூக இயக்கமாக அல்ல, மாறாக அவர்களின் கருத்தியல் பாதசாரிகள், விளம்பரதாரர்கள் மற்றும் சாமியார்களை உருவாக்கும் சமூக குழுக்கள் மற்றும் சமூகங்களின் வளர்ந்து வரும் ஒட்டுவேலை. அவர்களின் குட்டி முதலாளித்துவ, பணம்-கற்பனாவாத காப்புரிமை செய்முறையுடன், அவை இறுதி நேர பிரிவின் செழிப்பான சந்தையில் சேர்கின்றன, இவை அனைத்தும் விற்பனைக்கு மீட்பின் சில வினோதமான கொள்கைகளைக் கொண்டுள்ளன. ஒரு பொருளின் வடிவத்தில் நிர்ணயிக்கப்பட்ட நனவு, நெருக்கடியின் போது சிதைந்து, சித்தப்பிரமைக்கு எவ்வாறு பிறக்கிறது என்பதை கிட்டத்தட்ட வேகமான இயக்கத்தில் காணலாம். யூத-விரோதத்தின் அரசியல் பொருளாதாரம் சிறந்தது ஒரு கருத்தியல் புளிப்பாக கொண்டுவர இந்த நனவின் முழு மனக் கூழ் மாயை நெருக்கடியைச் செயலாக்குகிறது, இதிலிருந்து படுகொலையின் அசுரன் வெளிப்படும்; குறிப்பாக சமூக சிந்தனை பரவலாகி, இப்போது பிரிவுகள், பகிரப்பட்ட குடியிருப்புகள் மற்றும் துணை கலாச்சார இதழ்கள் முதல் தேவாலயங்கள் மற்றும் தொழிற்சங்கங்கள், நிர்வாகம், அரசியல் வர்க்கம் (குறிப்பாக பசுமைவாதிகள் மத்தியில்) மற்றும் விஞ்ஞானம் வரை பரவியுள்ளது. இதுவரை இது பொது மன வியாபாரத்தில் ஒரு வினோதமான நிலம் போல் தோன்றலாம், ஆனால் பணத்தின் முற்போக்கான நெருக்கடியால், யூத-விரோதத்தின் புத்துயிர் பெற்ற அரசியல் பொருளாதாரம் பாதிப்பில்லாதது தவிர வேறொன்றுமில்லை என்பது விரைவில் தெளிவாகிவிடும்:

வளர்ச்சியின் வேறுபட்ட கட்டத்தில், இதேபோன்ற நிகழ்வுகள் கிட்டத்தட்ட ஒரு நூற்றாண்டுக்கு முன்பு காணப்பட்டன. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் ஃபோர்டிஸ்ட் தொழில்மயமாக்கல் மற்றும் மொத்த முதலாளித்துவத்திற்கான மாற்றத்தின் கட்டமைப்பு முறிவுகள் 1980 களில் இருந்து தேசிய சோசலிசத்தால் அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றுவது வரை மேற்கத்திய சமூகங்களை, குறிப்பாக ஜேர்மனிய சமூகங்களை ஆழமாக உலுக்கியது. முதல் பெரிய யுத்த பேரழிவிற்கு முன்பே, அனைத்து வகையான விசித்திரமான மீட்பு சமூகங்களும் முளைத்தன: நிர்வாணவாதிகள், தீவிர சைவ உணவு உண்பவர்கள், யூத எதிர்ப்பு பிரிவினர், வாழ்க்கை சீர்திருத்தவாதிகள், மத மறுமலர்ச்சி இயக்கங்கள், பொருளாதார செய்முறை கிளப்புகள், உயிர் மற்றும் உயிரியல் கருத்துக்களைக் கொண்ட போலி அறிவியல் சமூகங்கள், "நெருக்கடி புனிதர்கள்", ஆழ்ந்த ப Buddhist த்த மற்றும் மறைநூல்வாதிகள் முதலியன அப்போதுதான் "உலக சதி"என்ற மாயை எழுந்தது, இது எல்லா விதமான வழிகளிலும் மனதைக் கடந்து சென்றது (இவை அனைத்தும் ஒரு அச்சுறுத்தல் எனக் கருதப்பட்ட தொழில்மயமாக்கப்பட்ட உலக சந்தை உறவுகளின் குருட்டு கட்டமைப்பு செயல்முறையின் ஒரு கற்பனையான அகநிலைப்படுத்தல் மற்றும் அரக்கமயமாக்கல் என எளிதில் புரிந்துகொள்ளக்கூடியவை). சில்வியோ கெசலும் இந்த அறிவார்ந்த சூழலில் தனது எழுத்துக்களை வெளியிட்டார் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அவர் இறக்கும் வரை (1930), முதலாளித்துவ நாணய கற்பனாவாதத்தின் "நெருக்கடி துறவியாக"ஒரு வாழ்க்கையை மேற்கொண்டார்.

திறந்த யூத எதிர்ப்பு இந்த வண்ணமயமான பிரகாசமான பிரிவுகளின் உலகில் வளர்ந்து வளர்ந்தது, எந்த வகையிலும் நாஜிக்களிடையே மட்டும் இல்லை, அவர்கள் முதலில் அபத்தமான அரசியல் பிரிவாக இருந்தனர். தேசிய சோசலிசத்துடன் நாம் இப்போது கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக தொடர்புபடுத்திய அனைத்தும் கருத்தியல் ரீதியாக அந்த நேரத்தில் அதன் எதிரிகளில் பலரிடமும் இருந்தன என்பது இன்று போதுமானதாக இல்லை. மற்ற காரணங்களுக்காக ஹிட்லர் இயக்கத்துடன் போராடிய பல்வேறு கோடுகளின் குடியேறியவர்கள் கூட தங்கள் யூத எதிர்ப்பு மற்றும் சமூக டார்வினிசத்தை அவர்களுடன் அழைத்துச் சென்று நாடுகடத்தப்பட்ட நாடுகளில் மிகவும் தொடர்புடைய போக்குகளைக் கண்டனர். ஆஷ்விட்ஸின் திகிலுடன் யாரும் தொடர்புபடுத்த விரும்பாததால், படங்களும் சுய உருவங்களும் மீட்டெடுக்கப்பட்டன.

17

மிக உயர்ந்த வளர்ச்சியில், ஒப்பிடக்கூடிய சூப் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தயாரிக்கப்படுகிறது. இந்த நூற்றாண்டின் முதல் பாதியின் பெரும் பேரழிவிற்குப் பிறகு, இரட்சிப்பு, வினோதமான வாழ்க்கை சீர்திருத்த டிங்கரிங் மற்றும் நெருக்கடி குறுங்குழுவாதம் போன்ற சித்தப்பிரமை கருத்துக்கள் அதன் முன்னோடியாக இருந்தன, ஃபோர்டிஸ்ட் "பொருளாதார அதிசயத்தின்"குறுகிய சைபீரிய கோடைக்காலம் போருக்குப் பிந்தைய சில தசாப்தங்களில் அவரது இலட்சியத்தின் நினைவையும் கூட இருந்தது ஆதியாகமம் அழிக்கப்பட்டது. ஆனால் யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரத்தின் கருத்தியல் கட்டமைப்பானது சமூகப் பண்டத்திலேயே பதுங்குகிறது, எனவே "கூட்டு மயக்கத்தில்"இருந்து அது மீண்டும் மாற்றப்பட்ட வடிவத்தில் வெடிக்கக்கூடும்.

வரலாற்று ரீதியாக குறுகிய கால செழிப்பு சகாப்தம் மார்க்சிச சமூக விமர்சனத்தில் ஆழமாக ஏறக்குறைய வெட்கக்கேடான இயந்திர வழியில் உருவாக்கப்பட்டது, பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் முறை அதன் பின்னால் மிக மோசமானதாக இருப்பதாகவும், பேரழிவு சகாப்தத்தின் ஒரே தடயங்கள் தூய்மைப்படுத்தல் மற்றும் மேம்பாட்டு பணிகள் மூலமாகவே காணப்பட வேண்டும் என்ற மகத்தான மாயை. படிப்படியாக அகற்ற. இந்த பிடிவாதமான ஜனநாயகக் கருத்து இன்றுவரை (மாநில சோசலிசத்தின் சரிவால் கூட தீவிரமடைந்துள்ளது) அபத்தமாகவே உள்ளது, இருப்பினும் சந்தைப் பொருளாதாரம் செழிப்பு நீண்ட காலமாக உருகிவிட்டது. ஹேபர்மாசியன் சீர்திருத்தப் படைகளின் மூட்டையில் உண்மையான நெருக்கடிக்கு கண்மூடித்தனமாக, "முதலாளித்துவத்தை அங்கீகரிக்க முடியாத அளவிற்கு நாகரிகப்படுத்துதல்" (ஹெல்முட் டுபீல்) என்ற புத்திசாலித்தனமான முழக்கம் இப்போது கொடுக்கப்படுகிறது.

1968 முதல் புதிய இடதுசாரிகளின் தீவிர எதிர்ப்பும், பிற்கால பசுமை மாற்று இயக்கத்தைப் போலவே, அதன் அரசியல் சமூகமயமாக்கலையும் செழிப்பு சகாப்தத்தின் அடிவாரத்தில் அனுபவித்தது என்பதையும், மேற்கு மற்றும் குறிப்பாக எஃப்.ஆர்.ஜி.யின் வலுவான உலகளாவிய சந்தை நிலைப்பாட்டை எப்போதும் பேசவில்லை என்பதையும் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். அவர்களின் கருத்துக்கள், கருத்துக்கள், கோஷங்கள் மற்றும் கோரிக்கைகள் எப்போதும் நெருக்கடி கோட்பாட்டைக் கையாளும் போது கூட, ஒரு அமைதியான பின்னணியாக ஓரளவு "வெற்றிகரமான சந்தைப் பொருளாதாரத்தை"கொண்டிருந்தன. எவ்வாறாயினும், எல்லா பிரிவுகளிலும், ஒவ்வொரு "முறிவுக் கோட்பாடும்"வெறுக்கத்தக்க மற்றும் வெளிப்படையான தடைக்கு உட்பட்டது, இந்த அருவருப்பான பொருள் ஏறக்குறைய ஒரு பிரமாதமான முறையில் இருந்தபோதிலும், ஒருபோதும் முறையாக செயல்படவில்லை. ஒருவேளை இந்த அடக்குமுறையில் சாத்தியம்

ஒரு சமூக-பொருளாதார மற்றும் சுற்றுச்சூழல் செயல்முறையாக மாறியுள்ள இந்த நெருக்கடி, எதிர்வினைகள் உருவாக வேண்டும் என்று அழைப்பு விடுத்தது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், கடந்த நூற்றாண்டின் திருப்பத்துடன் ஒப்பிடும்போது, ​​ஒரு உயர்ந்த ஒழுங்கின் கட்டமைப்பு முறிவு ஏற்பட்டது: பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பின் புதிய வளர்ச்சியை அதன் சொந்த அஸ்திவாரங்களில் மாற்றுவதை நாங்கள் இனி கையாள்வதில்லை என்பதற்கான அறிகுறிகள் உள்ளன (பொதுவாக) இன்னும் நம்பிக்கையுடன் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டுள்ளது), ஆனால் உண்மையில் "வேலை"மற்றும் பணத்தின் பண்டம் போன்ற ஒத்திசைவின் சரிவு செயல்முறை, இதில் முதிர்ச்சியடைந்த அமைப்பு அதன் சொந்த அஸ்திவாரங்களை மீளமுடியாமல் அழிக்கிறது. யதார்த்தங்களும் நிபந்தனையற்ற பழைய இடதுசாரி தீவிரவாதத்தின் எச்சங்களும் முதலாளித்துவ புரட்சி மற்றும் காரணத்தின் சுய-தவறான அளவுகோல்களை ஈர்க்கின்றன (சில சமகால சந்தை-பொருளாதாரம்-ஜனநாயகம், மற்றவர்கள் பழைய மார்க்சிச வர்க்கப் போராட்ட மாறுபாட்டின் வெறும் மறு-உட்செலுத்துதலுடன் அதே பண்டம் போன்ற அறிவொளியில்); மறுபுறம், இந்த வகை நெருக்கடிக்கு எதிரான எதிர்ப்பானது பெருகிய முறையில் பகுத்தறிவுவாதத்திற்குள் நுழைகிறது, இது முதலாளித்துவ பகுத்தறிவை ஒழிப்பது அல்ல, ஆனால் அதன் புரட்டுப் பக்கம்தான், அது ஆரம்பத்தில் இருந்தே தன்னைக் காட்டியது போலவும், அது எவ்வாறு மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது (ஜொஹான் ஜார்ஜ் ஹாமனால் தொடங்கப்பட்டது 18 நூற்றாண்டு) பொருட்களின் வடிவ காரணத்தின் பற்றாக்குறையை சுட்டிக்காட்டியது, அதே நேரத்தில் நெருக்கடி முறிவுகளில் காட்டுமிராண்டித்தனமான சிந்தனை மற்றும் செயலுக்கு வழிவகுத்தது. இந்த தவறான மற்றும் அச்சுறுத்தும் மாற்று, பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பின் புதிய பெரிய நெருக்கடியில் இன்று மீண்டும் கட்டமைக்கப்படுவதாகத் தெரிகிறது.

80 கள் காசினோ முதலாளித்துவத்தின் சகாப்தம் மட்டுமல்ல, வணிக ரீதியாக ஊட்டமளிக்கும் மோசமான ஹேடோனிஸ்டுகளின் நுகர்வுக்கான இறுதி மாயை மட்டுமல்ல, அரசியல், சமூக-பொருளாதார, கலாச்சார மற்றும் மத பிரிவுகளுக்கு ஒரு புதிய உச்சம் (இந்த இதழில் ரோஸ்விதா ஷோல்ஸ் எழுதிய கட்டுரையையும் காண்க). இதற்கு ஊக்குவிப்பவர் புதிய இடது மற்றும் அடுத்தடுத்த பசுமை மாற்று இயக்கம், வெறுமனே மற்றும் தனிப்பட்ட முறையில். ஏற்கனவே உளவியல் இயக்கத்தின் விடுதலை அணுகுமுறைகள், "தனியுரிமையை அரசியல்மயமாக்குதல்", 70 களில் பாலின உறவுகள் பற்றிய விமர்சனங்கள் இரகசியமாகச் சென்றன, ஏனென்றால் அவை நவீன காரணமான கருத்தியல் பற்றிய விமர்சனத்துடன் ஒருபோதும் மத்தியஸ்தம் செய்ய முடியாது, பகுத்தறிவின்மை ஏற்றம். 70 களின் பலமான உலக புரட்சியாளர் ஏற்கனவே 80 களின் முற்பகுதியில் பாக்வான் சீடர்களின் ஆரஞ்சு உடையில் நடந்து சென்றார். பச்சை மாற்றுகளுடன், இயற்கை மர்மம் மற்றும் கெமோமில் தேயிலை காதல் ஏற்கனவே 80 களின் முற்பகுதியில் மலர்ந்தது; நூற்றாண்டின் திருப்பத்தின் வாழ்க்கை சீர்திருத்த வினோதங்கள் பலவீனமான நவீனமயமாக்கப்பட்ட மறுமலர்ச்சியை அனுபவித்தன.

இந்த சூழல்களில், சமூக கட்டுப்பாடுகளின் தீவிரத்தன்மையுடன், பகுத்தறிவற்ற நெருக்கடி சித்தாந்தங்களுக்கு இடமளிக்கும் ஒரு "மனநிலை"உருவாக்கப்பட்டது, இதில் பொருட்கள் போன்ற சமூகமயமாக்கலின் உண்மையான நெருக்கடி ஒரு கற்பனையான சிதைந்த வழியில் செயலாக்கப்படுகிறது. பொருட்களை உற்பத்தி செய்யும் முறையை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கும், விமர்சிப்பதற்கும், ஒழிப்பதற்கும் பதிலாக, பகுத்தறிவற்ற மற்றும் அருமையான வழிமுறைகளுடன் போட்டியிடும் முயற்சி உள்ளது. வழங்கப்பட்ட நுட்பங்கள், நடத்தைகள், "வாழ்க்கை விதிகள்"போன்றவற்றின் நேர்மறையான தொழில் தனிப்பட்டதாக தோன்றுகிறது; ஒரு கூட்டு கருத்தியல் செயல்முறையாக, மறுபுறம், விலக்கின் முளைக்கும் விளைவு மற்றும் "மற்றவர்களை"அழிப்பது. இதற்கான தொடக்கப் புள்ளி மீண்டும் சமூகத்தின் அதிகரித்து வரும் "இயற்கைமயமாக்கல்"ஆகும், இது ஏற்கனவே ஒரு பரந்த கருத்தியல் நீரோட்டமாகத் தெரியும். 1980 களில் சமூக உறவுகளின் சமூகவியல் கருத்தை மரபுரிமையாகத் தொடங்கிய இயற்கையின் ஒரு சுருக்கக் கருத்தின் ஆரம்பத்திலேயே ஒரு "இயற்கை ஒழுங்கின்"பிரச்சாரம் பதுங்கியிருந்தது. எடுத்துக்காட்டாக, பிஷ்ஷர் பேப்பர்பேக் வெளியீட்டாளர் "தொழிலாளர் இயக்கத்தின் கோட்பாடு மற்றும் வரலாறு"ஐ நிறுத்தியதுடன், "பிஷ்ஷர் மாற்று"க்கு இணையாக, ஒரு பெரிய அளவிலான "மானுடவியல்"தொடரை அறிமுகப்படுத்தியது, பொதுவாக "குர்ஸ்புக் கெல்ட்"மற்றும் "குர்ஸ்புச்"ஊகம் "; பொதுமக்களின் மாறிவரும் தேவைகளுக்கு ஒரு எதிர்வினை. தொழிலாளர் இயக்கத்தின் முடிவு மார்க்சியம் மற்றும் அதன் புதிய இடது மறுமலர்ச்சிகள் நிச்சயமாக நிகழ்ச்சி நிரலில் இருந்தன; ஆனால் முக்கியமான தூக்குதல் செய்யப்படவில்லை, மாறாக, பொருட்களை உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பின் அமலாக்க வரலாற்றிலிருந்து மற்றொரு கருத்தியல் சடலத்தை வெறுமனே வெளியேற்றியது: பகுத்தறிவுவாதம் மற்றும் இயற்கையின் சுருக்கக் கருத்து, அதே நேரத்தில் "சந்தை அடிப்படையிலான வாழ்க்கை உதவி"கோரப்பட்டு வழங்கப்பட்டது. பழமையான பொருட்கள் போன்ற "வர்க்கப் போராட்டம்"முன்னுதாரணத்தின் சுருக்கப்பட்ட அகநிலைமயமாக்கல் சமூகவியல் உயர் மட்ட பிரதிபலிப்பால் மாற்றப்படவில்லை, மாறாக சமூகவியலின் பின்னணியில் இருந்த பின்னடைவால்.

சமூகத்தின் விமர்சனக் கருத்தை இயற்கையின் கருத்தாக்கத்தால் சமூகத்தின் இயல்பாக்கம் மற்றும் "இயற்கை பொருளாதார ஒழுங்கிற்கு"மாற்றுவதில் இருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை. சில்வியோ கெசலின் புத்துயிர் மற்றும் இந்த கருத்தை இடது மற்றும் தன்னாட்சி நீரோட்டங்களுக்குள் ஆழப்படுத்தியதைத் தொடர்ந்து மானுடவியல் புத்துயிர் பெற்றது. இந்த விசித்திரமான "பொருளாதாரத்தின் திரும்ப"ஒவ்வொரு தீவிரமான, விடுதலையான அணுகுமுறையும் அழிக்கப்பட்டுவிட்டது; இழந்த, தலைகீழான சமூக விமர்சனத்தின் சமூக டார்வினிச மற்றும் யூத எதிர்ப்பு முகம் தெரியும். மார்க்சியத்தை மாற்ற முடியாத புதிய இடதுசாரிகள், இரண்டு தசாப்தங்களின் மத்தியஸ்த நடவடிக்கைகளில் யூத-விரோதத்தின் புதுப்பிக்கப்பட்ட அரசியல் பொருளாதாரத்திற்கு ஒரு ஊக்கியாக மாறியுள்ளது,

18

இது போலவே சங்கடமாக இருக்கிறது: இந்த கருத்தியல் பிறழ்வுக்கான மிக அடிப்படையான அர்த்தத்தில் உடனடி "பொருளாதார அடிப்படை"கூட முன்னாள் இடது வரலாற்றின் ஒரு சிறியமயமாக்கலில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. இது வாழ்க்கை மற்றும் இருப்பு விதிகளை கண்டனம் செய்வதற்கான கேள்வி அல்ல; எவ்வாறாயினும், கேள்வி என்னவென்றால், ஒரு கோரமான பாடநூல் முறையில், பொருளாதார "இருப்பது"கருத்தியல் "நனவாக"மாறுகிறது. மையமானது ஆரம்பத்தில் முன்னாள் இயக்க தளவாடங்களின் மீதமுள்ள திட்டங்களைக் கொண்டிருந்தது: புத்தகக் கடைகள், வெளியீட்டாளர்கள், சிறிய அச்சுக் கடைகள், நகர செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பிற ஊடகத் திட்டங்கள், காட்சி விடுதிகள் போன்றவை, அவை இயக்கத்தின் பற்றாக்குறை மற்றும் சமூக ரீதியான விமர்சன முன்னோக்கு காரணமாக, அவர்கள் உயிர்வாழ விரும்பினால் துர்நாற்ற-சாதாரண சிறு வணிகங்களாக மாற வேண்டியிருந்தது. "மாற்று வாழ்க்கை"திட்டங்கள் பின்னர் சேர்க்கப்பட்டன; கூட விடுதிகள்,

அதில் பெரும்பாலானவை ஜோர்டானைக் கடந்து சென்றன, ஆனால் பொருளாதாரத்தில் தப்பிப்பிழைத்தவர்கள் தங்களை "தொழில்"செய்ய வேண்டியிருந்தது. பலர் கடன்களுக்கு மேல் வங்கி சொட்டுகளை நம்பியிருக்கிறார்கள்; மாற்று வங்கிகள் ஜெர்மனி மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் கூட நிறுவப்பட்டன. இந்த கிளிச்சின் "தொழில்மயமாக்கலின்"போக்கில், "சுய சுரண்டல்"சித்தாந்தம் தாக்கப்பட்டது (மிகவும் புரிந்துகொள்ளத்தக்கது). ஆனால் கொடுக்கப்பட்ட நிலைமைகளின் கீழ், "நேர்மையான வேலை"மற்றும் "ஒரு நாள் வேலைக்கான வெறும் ஊதியங்கள்"போன்ற வழக்கமான பிலிஸ்டைன் சித்தாந்தம் எளிதில் உருவாகக்கூடும், முரண்பாடாக பின்நவீனத்துவ "அணுகுமுறைகள்", கோட்பாடுகள் மற்றும் ஊடகங்களுடன் கலக்கிறது. சோசலிசத்திற்கும் யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரத்திற்கும் இந்த நோய்க்குறி எவ்வளவு இணைக்கத்தக்கது? மிகவும் தனிப்பட்ட நெருக்கடியில் எண்ணங்கள் எங்கு செல்கின்றன,
இன்று, மக்கள் இன்னும் பி.டி.எஸ்ஸைத் தேர்வு செய்கிறார்கள், எடுத்துக்காட்டாக, அது ஏற்கனவே தவறானது: பீர் கூடார வளிமண்டலம், வேலை சித்தாந்தம், உள்ளூர் வரலாறு மற்றும் ""மூலதனத்தின் வெறுப்பு "ஆகியவற்றின் கலவையில் உட்பொதிக்கப்பட்டுள்ளது. சித்தப்பிரமைக்குள் குதிப்பது எவ்வளவு தூரம்? யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரத்தின் மைசீலியம் மேலும் வளர்ச்சி வாய்ப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. மாற்று கலாச்சார காட்சியின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி நகராட்சி "மாற்று பானைகள்"போன்ற மாநில கடன் சொட்டு சொட்டாக உள்ளது; இந்த நிதி பாராளுமன்ற பசுமை யதார்த்தங்களால் கூட குறைக்கப்படுகிறது. இதற்கு எதிர்வினை விடுதலையாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, இது சோசலிசம் மற்றும் அதன் சமூக டார்வினிச விளைவுகளையும் குறிக்கலாம்.

(முன்னாள்) இடது மற்றும் தன்னாட்சி "வேலைவாய்ப்பு"காட்சி மற்றும் பின்நவீனத்துவ ஊடகங்களின் "இலவச சவாரி" (இசை காட்சி, பத்திரிகை, விளம்பரம் போன்றவை) இந்த சாத்தியத்தை நிராகரிக்க முடியாது. இந்த வட்டங்களில், சமூக பொருட்களின் வடிவத்திலிருந்து விடுபடுவதற்கான எந்தவொரு விமர்சனமும் நடைமுறை அணுகுமுறைகளும் அடையப்படவில்லை; அதற்கு பதிலாக, போலி விமர்சன "நீச்சல்"என்பது கேசினோ முதலாளித்துவத்தில் அன்றைய ஒழுங்கு. பின்நவீனத்துவ கோட்பாடுகளால் (ஃபோக்கோ, முதலியன) செறிவூட்டப்பட்ட மற்றும் ஒரு பொருளாதார விமர்சனத்தை விட கலாச்சார மற்றும் ஊடகக் கோட்பாட்டைக் கொண்ட ஒரு தீர்க்கப்படாத மற்றும் பாய்ச்சப்பட்ட மார்க்சிச சிந்தனையின் எச்சங்கள் 1980 களின் முழுமையான வணிகமயமாக்கப்பட்ட நனவுடன் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ ரகசியமாக அசுத்தமான கூட்டணிகளுக்குள் நுழைய முடிந்தது.

நிச்சயமாக, தொடர்புடைய சிறிய சமூக சூழல்கள் எண்களின் அடிப்படையில் குறிப்பிடத்தக்கவை அல்ல, அவற்றின் கருத்தியல் பிறழ்வுகள் சமூக ரீதியாக பயனுள்ளதாக இருந்தாலும் கூட. குறுகிய அர்த்தத்தில், பாரம்பரியமாக குட்டி முதலாளித்துவ அல்லது ஃப்ரீலான்ஸ் (மற்றும் பெரும்பாலும் ஆபத்தானது, சாதாரண வேலைகளாகக் குறைக்கப்படுகிறது) இடதுசாரி மற்றும் பசுமை-மாற்று இயக்கங்களின் மூட்டையில் இனப்பெருக்கம் என்பது சமூக சேவை ரீதியாக மாநில சேவைத் துறைகளில் (ஆசிரியர்கள், சமூக சேவையாளர்கள் போன்றவற்றில்) புதிய SME களின் மிகப் பெரிய அளவிற்கு செல்கிறது. ) இவை மாற்று காட்சி திட்டங்களைப் போலவே இறையாண்மை கடன் நெருக்கடியைப் பற்றி மிருகத்தனமாக வெட்டப்படுகின்றன; யூத-விரோதத்தின் அரசியல் பொருளாதாரத்தின் நீர்ப்பிடிப்பு பகுதி அதற்கேற்ப பெரியது.

நிச்சயமாக, இந்த சமூக, சமூக-உளவியல் மற்றும் கருத்தியல் குட்டி முதலாளித்துவம், பயங்கரமானது என்று உறுதியளிக்கிறது, இனி பழைய "பாட்டாளி வர்க்க வர்க்க பார்வையுடன்"முரண்பட முடியாது. "தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகள் சித்தாந்தத்தின்" (வேளாண்மை, சுரங்க, எஃகு தொழில், கப்பல் கட்டடங்கள்) உன்னதமான துறைகள், பொருட்களை உற்பத்தி செய்யும் முறையின் மறுஉருவாக்கத்தை இன்னும் சுமந்து செல்வதைத் தவிர்த்து, நீண்ட காலமாக தொடங்கியுள்ளன என்பதை முன்னணியில் மற்றும் உடனடியாகக் கூறலாம். அரச கடன் மீதான சொட்டு (அதாவது "கற்பனையான மூலதனம்") எனவே பணத்தின் பெரும் நெருக்கடியில் யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரத்திற்கு பாதிக்கப்படக்கூடும்; ஒரு கெயினீசியன் மற்றும் தேசிய புள்ளிவிவர பதிப்பில் இன்னும் அதிகமாக இருக்கலாம்.

இருப்பினும், பகுப்பாய்வு ரீதியாகக் காணக்கூடிய அனைத்து சமூக கட்டமைப்புகளுக்கும் மேலாக, சுருக்கமான தனிப்பயனாக்கம் என்பது ஒரு பின்நவீனத்துவத்தின் சூப்பர் கட்டமைப்பாக உள்ளது, இது இனி சிறிய சொத்துகளுடன் பிணைக்கப்படவில்லை, ஆனால் ஒட்டுமொத்த சமூகத்தின் மினியேட்டரைசேஷனுக்கு உட்பட்ட பொருட்களின் வேறுபட்ட முக்கிய கட்டமைப்பிற்கு இது வரலாற்று உச்சக்கட்ட புள்ளியையும் மொத்த பொருட்களின் வடிவத்தின் நெருக்கடியையும் சுட்டிக்காட்டுகிறது. போன்ற தலைப்பு. தனிப்பட்ட சமூகப் பிரிவுகளில் உள்ள நலன்களின் குறிப்பிட்ட பேரழிவு மற்றும் அதைத் தாண்டிய சமூக அணுக்கருவாக்கத்தின் ஒட்டுமொத்த செயல்முறை ஆகிய இரண்டும் யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரத்தின் நவீனமயமாக்கப்பட்ட மாறுபாட்டிற்கான தொடர்பு புள்ளிகளை உருவாக்க முடியும். அது உண்மையான சொற்களிலும் எதிர்பார்க்கப்படுகிறது. எந்தவொரு வெளிப்படையான செயலாக்கமும் இல்லை என்பது வெளிப்படையானது, இருப்பினும் வெளிப்படையானது மற்றும் அபத்தமானது,

ஆயினும்கூட, நெருக்கடியின் பகுத்தறிவற்ற சித்தாந்தம் சமூகத்தில் மேலோங்குவது தவிர்க்க முடியாதது அல்ல. சமூகத்தில் இருந்து நனவின் எந்த இயந்திர நிர்ணயம் இல்லாதது போலவே, பிடிவாதமான உடனடி பொருட்கள் போன்ற ஆர்வத்தின் பழமையான உள்ளுணர்வு பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் அமைப்பின் வரலாற்று எல்லையில் இன்னும் அதிகமாக (மற்றும் பெருமளவில்) உடைக்கக்கூடும். எவ்வாறாயினும், இதற்கு முன்நிபந்தனை என்னவென்றால், இடது மற்றும் பசுமை மாற்று இயக்கத்தின் மீதமுள்ள பங்குகளில், மாற்று நிறுவனங்கள் மற்றும் ஊடகங்களில், பின்நவீனத்துவ ஹேடோனிஸ்டிக் காட்சிகளில், கலாச்சார திட்டங்கள் மற்றும் சமூக நிறுவனங்கள் போன்றவற்றில் உள்ள கருத்துத் தலைவர்கள் எந்தவொரு வெளிப்பாட்டிற்கும் எதிராக ஒரு தீர்க்கமான நிலைப்பாட்டை எடுக்கிறார்கள். யூத-விரோத அரசியல் பொருளாதாரம், அவர்கள் பிரச்சினையைப் பற்றிய விழிப்புணர்வை வளர்த்துக் கொள்வதோடு, சகோதரத்துவமயமாக்கலுக்கான எந்தவொரு பொருத்தமான முயற்சியையும் நிராகரிக்கிறார்கள். இரண்டாவதாக, அச்சுறுத்தலைக் கருத்தில் கொண்டு, பொருட்கள் உற்பத்தி செய்யும் முறையின் தீவிரமான விமர்சனம் குறித்த ஒரு புதிய சொற்பொழிவு இப்போது நிகழ்ச்சி நிரலில் உள்ளது, இது வழக்கற்றுப் போன தொழிலாளர் இயக்கமான மார்க்சியத்தை மாற்றியமைத்து விமர்சன ரீதியாக ஒழிக்கிறது, அதை வெறுமனே நீடிப்பதற்கு பதிலாக அல்லது அந்துப்பூச்சி பெட்டியில் காணாமல் போகும். ,

    ஹோலோகாஸ்ட் (பேரழிவு)இலக்கியம்

    $
    0
    0
    ஹோலோகாஸ்ட் (பேரழிவு)இலக்கியம்

    “இன்று, நான் எழுதியது உண்மை என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. இது உண்மையானது என்று நான் நம்புகிறேன். 
    இவ்வாறு சார்லோட் டெல்போ (1913-1985) முன்னுரை ஒன்றில் எழுதினார், ஹோலோகாஸ்டின் போதும் அதற்குப் பின்னரும் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு பற்றிய அவரது படைப்பாகும். அவரது முத்தொகுப்பின் முதல் தொகுதி, ஆஷ்விட்ஸ் மற்றும் அதற்குப் பிறகு , என்பது ஒரு நினைவுக் குறிப்பு ஆகும், இது நேரடியான மறுபரிசீலனையாக கவிதை மற்றும் உரைநடை கவிதைகளை ஒருங்கிணைத்து, நினைவகம் மற்றும் சாட்சியங்களின் செயல்களில் சுய உணர்வுடன் பிரதிபலிக்கிறது.

    1942 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் பிரெஞ்சு காவல்துறையினரால் கைது செய்யப்பட்டு, கெஸ்டபோவுக்கு பிரெஞ்சு எதிர்ப்பின் உறுப்பினராக மாற்றப்பட்டார், டெல்போ மற்ற பிரெஞ்சுப் பெண்களின் ஆஷ்விட்ஸ்-பிர்கெனோவுக்கு அனுப்பப்பட்டார், பின்னர் ரேவன்ஸ்ப்ரூக்கிற்கு அனுப்பப்பட்டார். அவரது எழுத்து தனது சொந்த துன்பங்களுக்கும், அவரது தோழர்களுக்கும், யூதப் பெண்களின் அனுபவங்களுக்கும் சாட்சியமளிக்க இலக்கியக் கருவிகளின் சக்திவாய்ந்த ஆயுதக் களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. இந்த முத்தொகுப்பு நாஜி அட்டூழியத்தின் பரிமாணங்களையும் அதன் பின்விளைவுகளையும் ஆராய்கிறது, மேலும் அந்தச் சுமையைச் சுமக்க மொழியின் போதுமான தன்மை மற்றும் தீவிர அதிர்ச்சியைத் தாங்க ஆன்மாவின் திறனைப் பற்றிய சிக்கலான கேள்விகளை எழுப்புகிறது. எங்களில் எவரும் திரும்பி வரமாட்டோம் என்று எழுத்துப்பிழை மூலம் தெரிவிக்கப்பட்ட முரண்பாடு ஒருமுறை நிச்சயமற்றது என்ற அவரது எழுத்தின் உண்மைத்தன்மை-ஆஷ்விட்ஸுக்கு வந்தபின்னர் அவள் உணர்ந்த அதிர்ச்சியையும் அவநம்பிக்கையையும் வெளிப்படுத்துகிறது, பின்னர் அவள் இயல்பு வாழ்க்கைக்கு திரும்பியதும் அதைத் திரும்பிப் பார்க்கிறாள்.

    படுகொலை ஹோலோகாஸ்ட்டை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் இடத்தையும் இலக்கிய உரிமத்தையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாகவும் கூறலாம்: உண்மை மற்றும் உண்மை அல்ல, நினைவகம் மற்றும் கற்பனை, வரலாறு மற்றும் கண்டுபிடிப்பு ஆகியவற்றை இணைத்து, கடந்த காலத்தையும் அதன் தத்துவ, தார்மீக மற்றும் உளவியல் தாக்கங்களையும் இது பிரதிபலிக்கும். டெல்போவைப் போலவே, நாஜி அட்டூழியத்தை அனுபவித்த மற்றும் தப்பிய பல பெண்கள் தங்கள் அனுபவங்கள், நினைவுகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகளுக்கு இலக்கிய வடிவத்தை கொடுத்தனர். புனைகதை, கவிதை, நாடகம் மற்றும் நினைவுக் குறிப்பு உள்ளிட்ட பல்வேறு வகைகளில் எழுதி, அவர்கள் பலவிதமான இலக்கிய உத்திகளைப் பயன்படுத்தினர் மற்றும் பலவிதமான கருப்பொருள்களை வழங்கினர். அவர்களின் எழுத்து பெரும்பாலும் ஆண்களால் எழுதப்பட்ட இலக்கியங்களுடன் முரண்படுகிறது, அங்கு பெண்கள் அடிக்கடி அதிக வெளிப்புறமாகவும் வரையறுக்கப்பட்ட பாத்திரங்களிலும் இருப்பார்கள். கூடுதலாக, நாஜி இனப்படுகொலையால் பாதிக்கப்படாத பெண்கள், அவர்கள் ஐரோப்பாவில் வசிக்கவில்லை, அல்லது இதற்கு பின்னர் பிறந்தவர்கள் இதை உருவாக்கினர்,

    பெண்கள் மற்றும் ஹோலோகாஸ்ட், அல்லது பாலினம் மற்றும் ஹோலோகாஸ்ட் பற்றிய ஆய்வுகள் ஒரு மாறும், வளர்ந்து வரும் துறையின் ஒரு பகுதியாகும். இலக்கிய ஆய்வுகளின் ஒரு பகுதியாக, அவர்களின் அணுகுமுறைகள் ஹோலோகாஸ்டின் வரலாறு, பாலின வரலாறு, உளவியல், அதிர்ச்சி கோட்பாடு, இலக்கியக் கோட்பாடு, வாழ்க்கை எழுத்து, பெண்கள் ஆய்வுகள், மத ஆய்வுகள் மற்றும் பாலினக் கோட்பாடு போன்ற பல துறைகள் மற்றும் வழிமுறை அணுகுமுறைகளை ஈர்க்கின்றன.

    ஏற்கனவே யுத்த ஆண்டுகளில்,  நாசிசத்தின் நிழலின் கீழ், யூத பெண்கள் தங்கள் அனுபவங்களுக்கு விவரிப்பு வடிவத்தை அளித்தனர், போர்க்கால நாட்குறிப்புகள் மற்றும் பத்திரிகைகளில் எழுதினர். இவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது, அன்னே பிராங்கின் நாட்குறிப்பு, ஒரு நம்பகமானவருக்கு கடிதங்களின் வடிவத்தை எடுத்து, ஒரு இளம் பருவ பெண்ணின் அன்றாட வாழ்க்கையையும், உள் வாழ்க்கையையும் கண்டுபிடித்து, ஹாலந்தில் ஒரு ரகசிய அறையில் தனது மதச்சார்பற்ற ஜெர்மன் யூத குடும்பத்துடன் ஒளிந்து கொள்கிறாள். ஃபிராங்க் இறுதியில் பெர்கன் பெல்சனுக்கு நாடு கடத்தப்பட்டார், அங்கு அவர் அழிந்து போனார், ஆனால் அவரது தந்தை பின்னர் தனது மகளின் நாட்குறிப்பை மீட்டெடுத்து திருத்தியுள்ளார், இது மரணத்திற்குப் பின் வெளியிடப்பட்டது. இந்த சுருக்கமான நாட்குறிப்பு யூதர்களை விட, பிராங்கின் உணர்ச்சிகளின் அம்சங்களை வலியுறுத்தியது, ஆண்டிசெமிட்டிசம் குறித்த வெளிப்படையான குறிப்புகளைத் தவிர்த்தது. 1990 கள் வரை டைரி முழுவதுமாக வெளியிடப்படவில்லை. ஒரு திறமையான, சிந்தனைமிக்க பெண்ணின் சான்றுகள், பிராங்கின் நாட்குறிப்பு நாடகங்களுக்கும் திரைப்படங்களுக்கும் உத்வேகம் அளித்தது. எட்டி ஹில்லெஸம் இதேபோல் ஜெர்மன் ஆக்கிரமிப்பின் கீழ் நெதர்லாந்தின் வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கிறது. ஆண்டிசெமிடிக் செயல்கள் அவரது வாழ்க்கையை பாதித்த நேரத்தில் ஏற்கனவே ஒரு இளம் வயதாக இருந்தார், ஹில்லெஸமின் பத்திரிகைகள் அவரது வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளுடன் தத்துவ ரீதியாகவும் உளவியல் ரீதியாகவும் அவரது போராட்டத்தை பிரதிபலிக்கின்றன. ஆஷ்விட்ஸில் இறந்த இரண்டு தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு அவரது எழுத்து வெளியிடப்பட்டது.

    ஹோலோகாஸ்டின் நிகழ்வுகள் குறித்து டைரிகள் ஒரு தனித்துவமான பார்வையை வழங்குகின்றன. நாஜி அட்டூழியத்திலிருந்து தப்பிய ஆசிரியர்கள் மற்றும் ஹோலோகாஸ்ட் குறித்த அவர்களின் அகநிலை அறிவை இன்னும் விரிவான தகவல்களுடன் கூடுதலாக வழங்க முடிந்த நினைவுக் குறிப்புகளை விட மிகவும் வலுவாக, டயரிஸ்டுகள் அந்த நேரத்தின்  குழப்பத்தையும், நம்பகமான தகவல்களின் பற்றாக்குறையையும் நம்பிக்கையையும் தெரிவிக்கின்றனர் - பெரும்பாலும்  எழுத்தாளரும் அவரது குடும்பத்தினரும் போரிலிருந்து தப்பிப்பார்கள். நினைவுக் குறிப்புகளின் பின்னோக்கி நினைவுகூரப்பட்ட நிகழ்வுகளின் தேர்ந்தெடுப்பைக் கட்டளையிடுகிறது, அதே நேரத்தில் டைரிகளில் பெரும்பாலும் மறக்கப்படலாம் அல்லது பொருத்தமற்றவை என்று தள்ளுபடி செய்யப்படும் பொருள் அடங்கும்.

    நினைவுக் குறிப்புகளின் வடிவத்தில் நினைவகத்திற்கு எழுதப்பட்ட வடிவத்தை கொடுக்கும் செயல்முறை போருக்குப் பிறகு உடனடியாகத் தொடங்கியது, இது இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டிலும் தொடர்கிறது. தனிப்பட்ட மற்றும் கூட்டு அனுபவங்களைப் படம் பிடிப்பது, நிகழ்வுகளை ஒரு அகநிலை மற்றும் அவசியமான வரையறுக்கப்பட்ட நிலைப்பாட்டில் இருந்து விவரிப்பது, ஹோலோகாஸ்ட் பற்றிய நினைவுக் குறிப்புகள் கற்பனை இலக்கியத்திற்கும் வரலாற்றுக்கும் இடையில் ஒரு இடத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளன. பெண்களின் நினைவுக் குறிப்புகள் படுகொலையின் போது வாழ்ந்த அனுபவம், அவற்றை எழுதிய பெண்களின் உள் வாழ்க்கை, அழிந்த மற்றவர்களின் நினைவுக் கணக்குகள் மற்றும் அதிர்ச்சிகரமான நினைவகத்தின் செயல்பாடுகள் பற்றிய விவரங்களை வழங்குகின்றன. ரேச்சல் அவுர்பாக் , கிசெல்லா பெர்ல் (1900-1988) மற்றும் ஓல்கா லெங்கீல் (1908-2001) போன்ற ஆரம்பகால நினைவுக் குறிப்புகள், போரின்போதும் அதற்குப் பின்னரும் குழப்பத்தின் உணர்வைப் பிடிக்கின்றன. ஒனெக் சப்பாத்தில் தப்பிய இருவரில் ஒருவர், இமானுவேல் ரிங்கெல்பம் (1900-1944) தலைமையிலான வார்சா கெட்டோவில் யூதர்களின் வாழ்க்கையை ஆவணப்படுத்தும் ரகசிய திட்டம், போலந்து நாட்டைச் சேர்ந்த அவுர்பாக் இத்திஷ் மொழியில் கடுமையாகவும் சொற்பொழிவாகவும் எழுதினார். போரின்போதும் அதற்குப் பின்னரும், அவுர்பாக்கின் எழுத்து அன்றாட வாழ்க்கையின் விவரங்கள் மற்றும் நாசிசத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு ஏறக்குறைய தாங்கமுடியாத இரக்கத்தின் மூலம் கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. ஜெர்மன் ஹங்கேரிய ஆக்கிரமிப்புக்கு முன்னர் சீகெட்டில் ஒரு மகப்பேறியல் நிபுணரான பெர்ல் ஒரு கெட்டோ மருத்துவமனையை நிறுவ உத்தரவிட்டார். கெட்டோவாசிகளை ஆஷ்விட்சுக்கு நாடு கடத்தியதால், பெர்ல் முகாம் மகப்பேறு மருத்துவராக பணியாற்ற உத்தரவிட்டார். இந்த தனித்துவமான நிலையில் இருந்து, ஆஷ்விட்ஸில் பெண்கள் மீது ஜெர்மன் அட்டூழியத்தின் உளவியல் மற்றும் உடல் ரீதியான எண்ணிக்கையை அவர் கண்டார். ஆஷ்விட்ஸ்-பிர்கெனோவில் எட்டு மாதங்கள் பற்றிய விரிவான மற்றும் பகுப்பாய்வுக் கணக்கை லெங்கீலின் நினைவுக் குறிப்பு வழங்குகிறது. ஒருங்கிணைந்த ஹங்கேரிய யூத குடும்பத்தில் பிறந்த லெங்கல், ஆஷ்விட்ஸுக்கு நாடு கடத்தப்படுவதற்கு முன்பு ஒரு அறுவை சிகிச்சை உதவியாளராக பயிற்சி பெற்றார். ஜெர்மானியர்களின் வேண்டுமென்றே இரட்டிப்புக்கு வளர்ந்து வரும் அங்கீகாரத்தை அவரது கதை விளக்கப்படங்கள் யூதர்களை தங்கள் சொந்த அழிவுடன் ஒத்துழைக்க ஏமாற்றின. ஆஷ்விட்ஸ்-பிர்கெனோவில் உள்ள மருத்துவமனையில் பணிபுரிந்தபோது, ​​புதிதாகப் பிறந்த குழந்தைகளை தங்கள் தாய்மார்களின் உயிரைக் காப்பாற்றுவதற்காகக் கொன்றதாக லெங்கல் நினைவு கூர்ந்தார். முகாமில் வளர்ந்த சமூக அமைப்பு, பெண்களின் பாலியல் சுரண்டல் மற்றும் முகாமில் நிலத்தடி ஒரு தூதராக அவர் வகித்த பங்கை அவர் கோடிட்டுக் காட்டுகிறார். 

    போரின் போது எழுதப்பட்ட நாட்குறிப்புகள் மற்றும் நாளாகமங்களைப் போலவே, ஆரம்பகால நினைவுக் குறிப்புகள் யூத வாழ்வின் பன்முகத்தன்மை மற்றும் ஜெர்மன் தாக்குதலுக்கு யூதர்களின் பதில்கள் இனப்படுகொலை வலையில் சிக்கிய யூதர்களிடையே இன, மத மற்றும் அரசியல் வேறுபாடுகள் பற்றிய உணர்வை வழங்குகின்றன. தீவிரமான அசாதாரண சூழ்நிலைகளில் அவர்கள் அன்றாட வாழ்க்கையின் விவரங்களில் அடிக்கடி கவனம் செலுத்துகிறார்கள். எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட ஆளுமைக்கு மேலதிகமாக, இந்த நினைவுக் குறிப்புகள் நாடு, சமூக வர்க்கம், கல்வி, வயது மற்றும் யூத அடையாளத்தின் அளவு மற்றும் போருக்கு முன்னர் எழுத்தாளர் அனுபவித்த ஒருங்கிணைப்பு ஆகியவற்றால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. நேரம் முன்னேறும்போது, ​​குழந்தை மற்றும் இளம்பருவத்தில் தப்பிப்பிழைத்தவர்களின் குரல்கள்-சுயசரிதை எழுதும் நேரத்தில் அவர்களின் வயதுவந்த ஆண்டுகளில்-நினைவுக் கதைகளின் குவிப்புக்கு, அடுத்த நினைவுக் குறிப்புகளில் சேர்க்கப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டுகளாக நேஹாமா டெக் மற்றும் நெல்லி டோல் (பி. 1935). ஸ்டோர்ஸில் உள்ள கனெக்டிகட் பல்கலைக்கழகத்தில் சமூகவியல் பேராசிரியரான டெக், உலர் கண்ணீரை எழுதினார் , இது ஒரு மறைக்கப்பட்ட குழந்தையாக தனது அனுபவங்களை ஒரு பெயரில் கத்தோலிக்கராக விவரிக்கிறது. டோல், ஒரு கலை சிகிச்சையாளர், தனது தாயுடன் ஒரு நண்பரின் குடியிருப்பின் படுக்கையறையில் மறைந்திருக்கும் தனது அனுபவங்களை விவரிக்கிறார். பதட்டம்,சலிப்பைத் தணிக்க, படங்களை வரையவும் கதைகள் எழுதவும் டோலுக்கு பொருட்கள் வழங்கப்பட்டன.

    இந்த நினைவுக் குறிப்புகள் ஆசிரியர்களின் பின்னணி  அனுபவத்தால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் போரின் போது யூத சமூகங்களுக்குள்ளும் உள்ளவர்களிடையேயான வேறுபாடுகளில் குறைவாகவே கவனம் செலுத்துகின்றன. இந்த நினைவுக் குழுவில் இசபெல்லா லெய்ட்னர் (பி. 1922) மற்றும் லிவியா பிட்டன்-ஜாக்சன் (பி. 1931) ஆகியோரின் எழுத்துக்கள் அடங்கும். ஜெர்மன் ஆக்கிரமிப்பின் கீழ் புடாபெஸ்டில் வாழ்ந்ததையும், பின்னர் ஆஷ்விட்ஸ் மற்றும் பெர்கன்-பெல்சனுக்கு நாடு கடத்தப்பட்டதையும் லீட்னர் விவரிக்கிறார். தலைப்பாக, இசபெல்லாவின் துண்டுகள், குறிப்புகள், ஜெர்மன் மற்றும் ஹங்கேரிய கொடுமை மற்றும் ஆண்டிசெமிட்டிசம் ஆகியவற்றை கோபத்தால் வகைப்படுத்தப்படும் குறுகிய விக்னெட்டுகள் மற்றும் அத்தியாயங்களை வழங்குகிறது, அத்துடன் அவரது குடும்பத்தினர் அனுபவிக்கும் சீரழிவு மற்றும் இழப்புகளில் கடுமையான வேதனையையும் கொண்டுள்ளது. பிட்டன்-ஜாக்சனின் மெலிந்த மற்றும் கவனம் செலுத்திய நினைவுக் குறிப்பு, ஹங்கேரிய ஆக்கிரமிப்பு செக்கோஸ்லோவாக்கியாவில் அவரது சீர்குலைந்த குழந்தைப் பருவத்தை ஆசிரியரின் நினைவுகூர ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான உடனடித் தன்மையைக் கொண்டுவருகிறது. முதலில் தனது குடும்பத்தினருடன் ஆஷ்விட்ஸுக்கும் பின்னர் தொடர்ச்சியான தொழிலாளர் முகாம்களுக்கும் நாடு கடத்தப்பட்ட பிட்டன்-ஜாக்சன், எழுத்தாளருக்கும் அவரது தாய்க்கும் இடையிலான வலுவான பிணைப்பையும், கடவுள்மீது அவர் கொண்டுள்ள நம்பிக்கையையும் சித்தரிக்கிறார். சில வரலாற்றில் இது போன்ற எதிர்ப்பு அல்லது பாகுபாடற்ற குழுக்கள், சுறுசுறுப்பாக பெண்கள் அனுபவங்களை கவனப்படுத்திய எச்.ஐகா கிராமன் பின்னர் இஸ்ரேல் உறுப்பினராக ஆனார், போலந்தில் சியோனிச இளைஞர் இயக்கத்தில் தீவிரமாக செயல்பட்ட க்ரோஸ்மேன், பியாலிஸ்டாக் கெட்டோவில் தலைமைப் பாத்திரத்தை வகித்தார். ஜெர்மன்  எதிர்ப்புக் குழுக்களை ஆதரிக்க உதவுவதற்காக அவர் தனது ஆரிய தோற்றத்தைப் பயன்படுத்தினார், கூரியர் மற்றும் ஆயுதக் கடத்தல்காரராக செயல்பட்டார்.

    இருபதாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் இருபத்தியோராம் தொடக்கத்தில் எழுதப்பட்ட பெண்கள் நினைவுக் குறிப்புகளின் இறுதி அலை, போரின் முடிவில் இருந்து அரை நூற்றாண்டு காலத்திலும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.எழுத்தாளர் வாழ்ந்த கலாச்சாரத்தால், அவள் அந்தக் காலத்திலிருந்தான உறவுகள் மற்றும் அனுபவங்கள் அவள் கடந்த காலத்தை எவ்வாறு புரிந்துகொண்டாள் என்பதை மறு மதிப்பீடு செய்வதன் மூலம் செயல்படுகிறது.  பிற்கால நினைவுக் குறிப்புகளில் சில தாமதமான விரக்தியால் குறிக்கப்படுகின்றன, இது பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு எழுத்தாளரைத் தாக்கியது, ஹோலோகாஸ்டுக்குப் பிறகு வாழ்க்கையில் சரிசெய்தல் போல் தோன்றியது. சாரா காப்மன் உதாரணமாக, 1994 வரலாற்றுக் குறிப்புகளில் அவரது பாரிஸ் குழந்தை பருவத்தில் , தொடர்பு கொண்டவை. சோர்போனில் கற்பித்த மற்றும் பிராய்ட், நீட்சே, அழகியல் மற்றும் பெண்ணியம் பற்றி எழுதிய ஒரு செல்வாக்கு மிக்க தத்துவஞானி ஆவார், கோஃப்மேன் தனது போர்க்கால அனுபவத்தை உணர்ச்சிபூர்வமாக சக்திவாய்ந்த கதைகளில் விவரிக்கிறார். ஒரு ஆர்த்தடாக்ஸ் குடும்பத்தில் வளர்க்கப்பட்ட கோஃப்மானும் அவரது தாயும் யூதரல்லாத ஒரு பிரெஞ்சு பெண்ணால் நாடுகடத்தப்படுவதிலிருந்து காப்பாற்றப்பட்டனர், அவர் இருவரையும் தனது குடியிருப்பில் மறைக்கிறார். குழந்தை இல்லாத, மீட்பவர் படிப்படியாக குழந்தையின் பாசத்தில் கோஃப்மேனின் தாயை இடம்பெயர்ந்தார், அதே நேரத்தில் யூத பழக்கவழக்கங்களையும் கலாச்சாரங்களையும் பிரெஞ்சுக்காரர்களுடன் மாற்றினார். நெருக்கமான உறவுகளின் மீதான அட்டூழியத்தின் ஊடுருவலுக்கான தொடுகல்லாகவும், ப்ரிமோ லெவி (1919-1987) "சாம்பல் மண்டலம்"என்று அழைத்ததன் சிக்கலான தன்மைக்கும், தார்மீக தெளிவின்மை மற்றும் தெளிவற்ற பகுதிகள் போன்றவற்றிற்கும் இந்த தாய்வழி போட்டி மற்றும் அந்நியப்படுதலில் கோஃப்மேனின் கதை கவனம் செலுத்துகிறது. கோஃப்மேனின் தந்தை இல்லாதது, ஒரு கபோவால் நாடு கடத்தப்பட்டு கொலை செய்யப்படுவது போன்றவை, விவரிப்புக்கு ஊடுருவுகிறது, தனிப்பட்ட நினைவுகூரல் மற்றும் போதுமான சாட்சியங்களின் சாத்தியமின்மைக்கான ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஆகும். இந்த நினைவுக் குறிப்பை முடித்த சிறிது நேரத்திலேயே, கோஃப்மேன் தற்கொலை செய்து கொண்டார்.

    ஃபேன்யா கோட்டெஸ்பீல்ட் ஹெல்லர் (பி. 1924) மற்றும் ஜூடித் மாகியார் ஐசக்சன் (பி. 1925) ஆகியோரின் பிற தாமதமான நினைவுக் குறிப்புகள், அவர்கள் முன்னர் விவாதிக்கத் துணியாத நிகழ்வுகளில் கவனம் செலுத்துகின்றன, அவமானம் அல்லது மற்றவர்களைக் கருத்தில் கொள்ள இயலாத வாழ்க்கை. யுத்த காலங்களில் ஒரு ஆர்த்தடாக்ஸ் யூத போலந்து குடும்பத்தில் ஒரு இளைஞன், ஹெல்லர் ஒரு உக்ரேனிய போராளி மனிதனுடனான ஒரு விவகாரத்தை விவரிக்கிறார், அவளையும் அவரது குடும்பத்தினரையும் மறைத்து உணவளித்து மீட்டார். ஒருங்கிணைந்த ஹங்கேரிய யூத குடும்பத்தில் இளம்பருவமான ஐசக்சன், ஆஷ்விட்ஸில் கூட கற்பழிப்பு பயத்தை ஒரு நிலையான அழுத்தமாக விவரிக்கிறார். ரூத் க்ளூகர் போன்றவர்கள் இன்னும் சிலர், ஹோலோகாஸ்டின் அழுத்தங்களால் கடினமான உறவுகளுடன் இணங்குவதற்கான முயற்சியை பிரதிபலிக்கவும். வியன்னாவில் ஒரு மதச்சார்பற்ற யூத குடும்பத்தில் பிறந்து, இளம் பருவ வயதினராக தெரேசியன்ட்ஸ்டாட் மற்றும் ஆஷ்விட்ஸுக்கு நாடுகடத்தப்பட்ட க்ளெகர் தனது தாயை வீரமாகவும், உயிர்வாழ்வதில் கருவியாகவும் நினைவு கூர்ந்தார், அதே நேரத்தில் மகளின் வாழ்க்கையில் சிக்கலான மற்றும் கையாளுதல். துன்பமும் அட்டூழியமும் உற்சாகமடையவில்லை, மாறாக மனிததன்மைக்கு சேதம் விளைவிப்பதாக க்ளெகர் சுட்டிக்காட்டுகிறார்.

    நினைவூட்டலுக்கான உந்துதல் அடுத்தடுத்த தலைமுறைகளுக்கு செல்கிறது. சூசன் ரூபின் சுலைமான் (பி. 1939) தன்னைப் போன்ற பெண்களை விவரிக்க "1.5 தலைமுறை"என்ற வார்த்தையை உருவாக்கியுள்ளார், யுத்த காலங்களில் ஐரோப்பாவில் குழந்தை பருவத்தில் இருந்தவர் போருக்குப் பிறகு, ஹோலோகாஸ்டில் வயது வந்தவர்களில் தப்பிப்பிழைத்த தாய்மார்களால் வளர்க்கப்பட்டவர்கள். ஜெர்மன் இனப்படுகொலையில் இருந்து தப்பிய பெண்களுக்கு போருக்குப் பிறகு பிறந்த ஹெலன் எப்ஸ்டீன் (பி. 1947) மற்றும் ஃபெர்ன் ஷுமர் சாப்மேன் (பி. 1954) போன்ற பிற பெண்கள், தங்கள் தாய்மார்களின் வரலாறுகளையும், கடந்த காலத்தின் இடத்தையும் தங்கள் சொந்த வடிவத்தில் எழுதுகிறார்கள் அவர்களின் தாய்மார்களுடனான உறவு குறித்தும் எழுதினர்.

    சில பெண்கள் ஹோலோகாஸ்ட்டில் தப்பிப்பிழைத்தவர்கள் தங்கள் அனுபவங்களை புனைகதை மற்றும் கவிதை மூலம் மத்தியஸ்தம் செய்தனர், இலக்கிய மற்றும் கற்பனை உத்திகளைப் பயன்படுத்தி அவர்களின் உள் அனுபவத்தை வழங்கவும், மேலும் காலவரிசை அல்லது வரலாற்று கதைகளைத் தவிர்த்த அட்டூழியத்தின் கூறுகளை வாசகர்களுக்கு தெரிவிக்கவும் பயன்படுத்தினர். இந்த இலக்கிய பிரதிநிதித்துவங்கள் ஹோலோகாஸ்டின் தத்துவ, உளவியல் மற்றும் கலாச்சார தாக்கங்களுடன் பிடிக்கின்றன. தப்பிப்பிழைத்த ஆண்களால் எழுதப்பட்ட பெரும்பாலான இலக்கியங்கள் பெண்களை சுற்றளவில் வைக்கின்றன, பெரும்பாலான பெண்கள் இலக்கியங்கள் பெண்களை மையமாகக் கொண்டுள்ளன, யூத ஆண்கள் மற்றும் பெண்களின் அனுபவங்களில் உள்ள பொதுவான தன்மை மற்றும் வேறுபாடுகள் இரண்டையும் எடுத்துக்காட்டுகின்றன. மிகவும் சக்திவாய்ந்த மற்றும் நுட்பமான புனைகதை எழுத்தாளர்களில், ஐடா ஃபிங்க் நாசிசத்தின் கீழ் தினசரி அனுபவம், உறவுகள் மற்றும் சுயத்தின் மீதான அட்டூழியத்தின் தாக்கம் மற்றும் பல வருடங்கள் கழித்து ஹோலோகாஸ்டின் நிகழ்வுகளை நினைவுகூருவதில் மற்றும் விவரிப்பதில் நினைவகத்தின் சிக்கல்கள் ஆகியவற்றை சித்தரிக்க அனுபவம், அவதானிப்பு மற்றும் சாட்சியங்களை ஈர்க்கிறது. போலந்து சமுதாயத்துடன் நன்கு ஒருங்கிணைந்த ஒரு யூத குடும்பத்தில் பிறந்த ஃபிங்க், தொடர்ச்சியான கற்பனையான அடையாளங்களின் கீழ் போரிலிருந்து தப்பினார், அவரது கற்பனையான சுயசரிதை தி ஜர்னியில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது . நெருங்கிய, உள்நாட்டு தருணங்கள், வாழ்க்கைத் துணை, காதலர்கள், பெற்றோர்கள் மற்றும் குழந்தைகள் மற்றும் யூதர்கள் மற்றும் அவர்களை மீட்பவர்கள் இடையேயான உறவுகளை மையமாகக் கொண்ட அவரது சிறுகதைகள், குறிப்பாக எ ஸ்கிராப் ஆஃப் டைம் ஆகியவற்றால் ஃபிங்க் மிகவும் பிரபலமானவர் ஆவார் .

    பல்வேறு மொழிகளிலும் நாடுகளிலும் எழுதுகின்ற பெண்கள் பல்வேறு வகையான போர்க்கால அமைப்புகளில் நாவல்களையும் சிறுகதைகளையும் எழுதினர். பல எழுத்தாளர்கள் கெட்டோக்களில் வாழ்க்கையை சித்தரிப்பதில் கவனம் செலுத்தினர். உதாரணமாக, சாவா ரோசன்பார்ப் கெட்டோஸில் யதார்த்தமான புனைகதை தொகுப்பை வெளியிட்டார். இத்திஷ் மொழியிலும், பல்வேறு வகைகளிலும் எழுதுகையில், ரோசன்பார்ப் லாட்ஸ் கெட்டோவில், ஆஷ்விட்ஸ் மற்றும் பெர்கன் பெல்சனில் தனது அனுபவங்களை வரைந்தார். அவரது மாஸ்டர் படைப்பாக கருதப்படும், அவரது 1972 காவிய நாவலான ட்ரீ ஆஃப் லைஃப் இல் பத்து குடிமக்களின் பாதை வரைபடங்கள் கெட்டோ அதன் தொடக்கத்திலிருந்து அதன் அழிவு வரை குறிக்கிறது மற்ற பெண் ஆசிரியர்கள் நகர்ப்புற மற்றும் ஆயர் அமைப்புகளில் புனைகதைகளை வெளியிட்டனர், யூதர்களின் தலைவிதியை நாசிசம் அவர்களின் சுதந்திரத்தை கட்டுப்படுத்துவதோடு அவர்களை மறைத்து, தவறான அடையாளங்களுக்கு கட்டாயப்படுத்துகிறது. ஹெனியா கார்மல்-வோல்ஃப் (1923-1984) இன் நாவல்கள் மற்றும் கதைகள் கிராக்கோவில் அமைக்கப்பட்டன மற்றும் போர் ஆண்டுகளின் நிச்சயமற்ற தன்மையையும் சீரழிவையும் பிரதிபலிக்கின்றன. வியன்னாவில் யூத பெற்றோருக்குப் பிறந்து கத்தோலிக்கராக வளர்ந்த இல்ஸ் ஐச்சிங்கர் (பி. 1921), நியூரம்பெர்க் சட்டங்களால் யூதராகக் கருதப்பட்டார். ஹோலோகாஸ்டில் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு ஆண்டிசெமிட்டிசத்தின் விளைவுகள் பற்றி இலக்கியம் எழுதிய முதல் ஆஸ்திரிய எழுத்தாளர்களில் இவரும் ஒருவர், அதேபோல், தனது சொந்த நாட்டில் கடுமையான விமர்சனங்களுக்கு உள்ளானார். லப்ளினில் ஒரு ஒருங்கிணைந்த யூத குடும்பத்தில் பிறந்தார், போலந்து எதிர்ப்பில் தீவிரமாக இருந்தார்,அன்னா லாங்ஃபஸ் ஹோலோகாஸ்ட் பற்றிய நாவல்கள் மற்றும் கதைகளை உருவாக்குவதில் தனது அனுபவங்களை வரைகிறார் . போருக்குப் பிறகு அவர் ஏற்றுக்கொண்ட நாட்டின் மொழியான பிரெஞ்சு மொழியில் எழுதுகையில், லாங்ஃபஸ் இழப்பு, பேரழிவு, நம்பிக்கையற்ற தன்மை மற்றும் வேதனைக்குரிய நினைவுகள் போன்றவற்றை ஆராய்கிறார். இந்த படைப்புகள் போரின் போது பல்வேறு வகையான பெண்களின் அனுபவங்களை பிரதிபலிக்கின்றன.

    புனைகதையின் பல படைப்புகள் தொழிலாளர் மற்றும் வதை முகாம்களில் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு பற்றிய யதார்த்தமான சித்தரிப்புகளை வழங்குகின்றன. போஷ்லாந்தில் பிறந்த இலோனா கார்மல் (1925-2001) போரின் போது உழைத்த பிளாஸ்ஸோவ் மற்றும் ஸ்கார் யஸ்கோ-கமியன்னா, அவரது நாவலான ஆன் எஸ்டேட் ஆஃப் மெமரிக்கான அமைப்பை வழங்குகிறது . அமெரிக்காவில் தத்தெடுக்கப்பட்ட வீட்டின் மொழியான ஆங்கிலத்தில் எழுதப்பட்ட கார்மலின் நாவல் பாலியல் ரீதியாக பிரிக்கப்பட்ட முகாம்களில் உள்ள பெண்களின் அனுபவங்கள் மற்றும் தீவிரவாதிகளில் அறநெறி பிரச்சினைகள் குறித்து கவனம் செலுத்துகிறது . ஆஷ்விட்சில் இருந்து போலந்து தப்பிப்பிழைத்த சாரா நோம்பெர்க்-பிரைசிடிக் (1915-1996), ஆஷ்விட்ஸ்: ட்ரூ டேல்ஸ் ஃப்ரம் எ க்ரோடெஸ்க் லேண்டில் உள்ள கற்பனையான சுயசரிதை சிறுகதைகளை எழுத தனது சொந்த அனுபவங்களையும் அவதானிப்புகளையும் பயன்படுத்தினார்.. நோம்பெர்க்-ப்ரெசிடிக் மனித நடத்தை வரம்பின் சிக்கலான உணர்வை ஒரு சூழலில் முன்வைக்கிறார், இது மிகவும் வரையறுக்கப்பட்ட தேர்வுகளை மட்டுமே அனுமதித்தது.

    ஹோலோகாஸ்டில் கவனம் செலுத்தி யதார்த்தமான விவரங்களை வழங்கும் படைப்புகளுக்கு மாறாக, தப்பிப்பிழைத்த சிலர் தங்கள் நாவல்கள் மற்றும் கதைகளில் ஹோலோகாஸ்டை வெளிப்படையாகக் குறிப்பிடுகிறார்கள். ஆயினும்கூட நாஜி இனப்படுகொலையின் தீவிர இழப்புகள் அவர்களின் கற்பனையான படைப்புகளை வடிவமைப்பதைக் காணலாம். உதாரணமாக, வார்சாவில் பிறந்து பாலஸ்தீனத்திற்கு ஒரு குழந்தையாக குடியேறிய இஸ்ரேலிய எழுத்தாளர் சுலமித் ஹரேவனின் பணி இந்த போக்கை பிரதிபலிக்கிறது. அவரது புனைகதை அல்லது கற்பனையற்ற எழுத்துக்கள் ஹோலோகாஸ்ட்டுடன் நேரடியாக தொடர்புபடுத்தவில்லை என்றாலும், அவரது படைப்பு துக்கத்தாலும், அவர் குறுகிய தப்பித்த விதியின் கனவுகளாலும் வடிவமைக்கப்பட்டதாகக் காணப்படுகிறது, இதில் அவர் பிறந்த நகரத்திற்கு கனவு போன்ற சோகம் மற்றும் அந்நியப்படுதலால் வகைப்படுத்தப்பட்ட கதாநாயகர்கள் ஆவார்.

    புனைகதைகளுக்கு மேலதிகமாக, நெல்லி சாச்ஸ் , கெர்ட்ரூட் கோல்மர் , ரோக்ல் கோர்ன் போன்ற கவிஞர்களின் படைப்புகளில் ஹோலோகாஸ்ட் நேரடி மற்றும் மறைமுக கவிதை வெளிப்பாட்டைக் காணலாம். ஐரினா க்ளெப்ஃபிஸ் (பி. 1941). கவிதைக்காக அறியப்பட்ட பெர்லினில் வளர்க்கப்பட்ட சாச்ஸ் 1939 இல் தனது தாயுடன் சுவீடனுக்கு தப்பி ஓடினார். அங்கு, அவரது கவிதைகள் ஹோலோகாஸ்ட் பற்றிய வளர்ந்து வரும் அறிவையும், தனிப்பட்ட நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினரை நாஜி இனப்படுகொலைக்கு இழந்ததையும் பிரதிபலித்தன. அவரது கவிதைகள் குழந்தைகளின் நிலைக்கு குறிப்பாக கவனம் செலுத்துகின்றன. பெர்லினில் ஒரு உயர் நடுத்தர வர்க்க யூத குடும்பத்தில் பிறந்து 1943 இல் ஆஷ்விட்சுக்கு நாடு கடத்தப்பட்டார், நாஜிக்கள் ஆட்சிக்கு வந்த நேரத்தில் கோல்மருக்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க கவிதைகள் இருந்தன. அவரது பணி யூதர்களின் கடந்த காலத்தையும், வன்முறை விரோதப் போக்கையும், நாஜி துன்புறுத்தலின் வளர்ச்சியையும் உரையாற்றியது, மேலும் அவர் ஒரு ஆயுதத் தொழிற்சாலையில் கட்டாய உழைப்பில் ஈடுபட்டிருந்தபோதும் தொடர்ந்து எழுதினார். போலந்தின் கலீசியாவின் கிராமப்புறத்தில் வளர்க்கப்பட்ட கோர்ன் தனது மகளுடன் ரஷ்யாவின் உறவினர் பாதுகாப்பிற்கு தப்பி ஓடினார், இதன் மூலம் அவரது குடும்பத்தின் மற்றவர்களைத் தாண்டிய மரணத்திலிருந்து தப்பிக்க முடியும். அவள் வயதுவந்த ஆண்டுகளில் தான் இத்திஷ் மொழியில் எழுதக் கற்றுக்கொண்டாலும், அந்த மொழியில் தான் கோர்னின் போருக்குப் பிந்தைய கவிதைகள் மற்றும் கதைகள், துக்கம் மற்றும் இழப்பு உணர்வால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, படுகொலைகளைச் சமாளிக்கின்றன, கொலை செய்யப்பட்ட யூதர்களைப் புலம்புகின்றன ஐரோப்பாவின். வார்சா கெட்டோ எழுச்சியில் அவரது தந்தை இறந்தபோது  கத்தோலிக்க துருவங்களாக கடந்து தனது தாயுடன் உயிர் பிழைத்த கிளெப்ஃபிஸ், "பாஷர்ட்"போன்ற கவிதைகளில் குழந்தைப் பருவத்தின் முன்னோக்கை மீண்டும் பெறுகிறார். அவரது சில கவிதைகள் சமகால அமெரிக்கர்களுக்கான ஹோலோகாஸ்டின் பொருளைப் புரிந்துகொள்கின்றன, (விளிம்புநிலை மற்றும் விலக்கு பிரச்சினைகள்). ஹோலோகாஸ்ட்டை கையாளுங்கள், ஐரோப்பாவின் கொலை செய்யப்பட்ட யூதர்கள் புலம்புகிறார்கள். வார்சா கெட்டோ எழுச்சியில் அவரது தந்தை இறந்த மற்றும் கத்தோலிக்க துருவங்களாக கடந்து தனது தாயுடன் உயிர் பிழைத்த கிளெப்ஃபிஸ், "பாஷர்ட்"போன்ற கவிதைகளில் குழந்தைப் பருவத்தின் முன்னோக்கை மீண்டும் பெறுகிறார். அவரது சில கவிதைகள் சமகால அமெரிக்கர்களுக்கான ஹோலோகாஸ்டின் பொருளைப் புரிந்துகொள்கின்றன, விளிம்புநிலை மற்றும் விலக்கு பிரச்சினைகள். ஹோலோகாஸ்ட்டை கையாளுங்கள், ஐரோப்பாவின் கொலை செய்யப்பட்ட யூதர்களைப் புலம்புகிறார்கள். 

    தங்களை தனிப்பட்ட முறையில் ஈடுபடுத்தாத பெண்களின் புனைகதை மற்றும் கவிதைகளில் ஹோலோகாஸ்ட் ஒரு இடத்தைக் கண்டறிந்துள்ளது. தப்பிப்பிழைத்தவர்களின் உண்மையான சந்ததியினர், அல்லது வெறுமனே ஹோலோகாஸ்டுக்குப் பிந்தைய உலகில் பிறந்தவர்கள், அல்லது வேறு இடங்களில் பிறந்தவர்கள், இந்த எழுத்தாளர்கள் ஜெர்மன் இனப்படுகொலையின் அதிர்வுகளையும், பின் விளைவுகளையும், தாக்கங்களையும் ஆராய்கின்றனர். மறைமுகமாகவோ அல்லது வெளிப்படையாகவோ, அவர்களின் படைப்புகள் தங்கள் சொந்த கலாச்சாரங்களை-உதாரணமாக, இஸ்ரேலிய, யூத அமெரிக்கன், பிரஞ்சு, ஜெர்மன்-ஆகியவையும் ஆராய்கின்றன - கடந்த காலத்தின் பிரதிநிதித்துவத்தை பேச்சுவார்த்தை மூலம் வடிவமைக்கின்றன. புனைகதை எழுத்தாளர்களில் சிந்தியா ஓசிக் (பி. 1928), மார்சி ஹெர்ஷ்மேன் (பி. 1951), ஷெரி ஸ்ஸெமன் , மைக்கேல் கோவ்ரின் , நாவா செமல் (பி. 1954), ரெபேக்கா கோல்ட்ஸ்டைன் (பி. 1950), மார்ஜ் பியர்சி , நார்மா ரோசன், சூசன் ஃப்ரோம்பெர்க் ஷாஃபர் (பி. 1941), அன்னே மைக்கேல்ஸ் (பி. 1958), சேவியன் லிபிரெக்ட் (பி. 1948) மற்றும் ஃபிரான்சைன் உரைநடை (பி. 1947). கவிஞர்களில் காட்யா மோலோடோவ்ஸ்கி , ரிவ்கா மிரியம் (பி. 1952), லில்லி பிரட் (பி. 1946), அலிசியா ஆஸ்ட்ரிக்கர் மற்றும் ரூத் விட்மேன் ஆகியோர் அடங்குவர் . மோலோடோவ்ஸ்கி வெள்ளை ரஷ்யாவில் பிறந்து வார்சா மற்றும் ஒடெசாவில் கல்வி கற்ற போதிலும், 1930 களின் நடுப்பகுதியில் அவர் ஏற்கனவே அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்திருந்தார். டெர் மெலெக் டோவிட் அலீன் சேகரிக்கப்பட்ட கவிதைகளில் ஜெப்லிப்ன் உள்ளது(டேவிட் மன்னர் மட்டுமே எஞ்சியிருந்தார்), மொலோடோவ்ஸ்கி ஐரோப்பாவின் இறந்த யூதர்களைப் பற்றி புலம்புகிறார், மேலும் படுகொலைக்கு தூரத்திலிருந்தே சாட்சியம் அளிக்கிறார். ஹோலோகாஸ்டைப் பற்றி அழிந்த யூதர்கள், உயிர் பிழைத்தவர்கள் மற்றும் தூரத்திலிருந்தே அதைக் கண்டவர்கள் ஆகியோரின் கவிதைகள் உட்பட, ஹோலோகாஸ்ட் பற்றிய இத்திஷ் கவிதைகளின் தொகுப்பையும் அவர் திருத்தியுள்ளார். இஸ்ரேலிய கவிஞரான மிரியம் மற்றும் ஆஸ்திரேலியரான பிரட், ஹோலோகாஸ்ட் தப்பியவர்களின் குழந்தைகள், இந்த மரபுடன் தங்கள் கவிதைகளில் போராடுகிறார்கள். அவரது கவிதைகளில், அமெரிக்க வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஆஸ்ட்ரிக்கர், ஹோலோகாஸ்டுக்குப் பிறகு கடவுளின் யோசனையுடனும், மேற்கத்திய ஆண்டிசெமிட்டிசத்தின் நீண்ட வரலாற்றுடனும் போராடுகிறார். இத்திஷ் ஹோலோகாஸ்ட் இலக்கியத்தை ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்த்த விட்மேன், ஹோலோகாஸ்ட்டை ஒரு கற்பனை நாட்குறிப்பில், வசன வடிவத்தில், ஜெர்மன் வரிகளுக்கு பின்னால்  ஹன்னா ஸ்ஸெனெஸின் குரலில் கையாள்கிறார் .

    ஹோலோகாஸ்டின் பிரதிநிதித்துவத்திற்கான மற்றொரு இலக்கிய இடம் தியேட்டர் ஆகும்.  கோட்டையில் லேடி , இஸ்ரேலிய கவிஞர் ஒரு நாடகம் லியா கோல்ட்பெர்க் , ஐரோப்பியாவில் அழிக்கப்பட்டதன் பின்னர் படுகொலையிலிருந்து மீண்டவர் போராட்டங்கள். கிரேக்கத்திலிருந்து யூத குடியேறியவர்களுக்கு பிரான்சில் பிறந்த லிலியானே அட்லானும் அவரது சகோதரியும் அவர்களது பெற்றோர்களால் பிரெஞ்சு கிராமப்புறங்களுக்கு அனுப்பப்பட்டனர். அட்லானின் நாடகங்கள் ஹோலோகாஸ்ட்டை நாடகமாக்குகின்றன மற்றும் அதன் மனிதநேய தாக்கங்களுடன் பிடிக்கின்றன. மான்சியூர் ஃபியூக் ஓ லு மல் டி டெர்ரே (மிஸ்டர் ஃபியூக் அல்லது எர்த் சிக்னஸ்) ஜானுஸ் கோர்சாக் (1878-1942) வாழ்க்கை மற்றும் பணியால் ஈர்க்கப்பட்டார்.

    பெண்களின் ஹோலோகாஸ்ட் இலக்கியத்தின் கார்பஸ் மாறுபட்டது மற்றும் மாறுபட்டது என்றாலும், பல கருப்பொருள்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. இந்த தொடர்ச்சியான கருப்பொருள்கள் சில பாலினம் குறிப்பிட்டவை, மற்றவர்கள் பொதுவாக ஹோலோகாஸ்ட் எழுத்தை வகைப்படுத்துகின்றன. பாலின குறிப்பிட்ட கருப்பொருள்கள் போரின் போது பிரசவம் மற்றும் தாய்மை ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துகின்றன. ஹோலோகாஸ்டின் போது, ​​குழந்தைகளுக்கான பொறுப்பு தாய்மார்களுக்கு ஒரு சிறப்பு சுமையை ஏற்படுத்தியது, இது இனப்படுகொலை அழுத்தங்களை மீறி குடும்பத்தை பராமரிக்க போராடியது. கெட்டோக்களில், அற்பமான ரேஷன்கள், வேலை விவரங்கள் மற்றும் பரவலான தொற்றுநோய்கள் ஆகியவை தாய்மையின் செயலை சிக்கலாக்குகின்றன. ஆஷ்விட்ஸ்-பிர்கெனோ போன்ற முகாம்களில், சிறு குழந்தைகளுடன் வந்த தாய்மார்கள் அல்லது கர்ப்பமாக வந்த பெண்கள் உடனடியாக அவர்களின் மரணத்திற்கு அனுப்பப்பட்டனர். பெண்களின் இலக்கியம் இந்த கடுமையான சூழ்நிலைகளின்  பெண்களின் வாழ்க்கையிலும் ஆன்மாவிலும் ஆராய்கிறது. உதாரணத்திற்கு,எஸ்டேட் ஆஃப் மெமரி , ஒரு தொழிலாளர் முகாமில் ஒன்றாக இணைந்த நான்கு பெண்களை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. நால்வரில் ஒருவர் கர்ப்பமாக உள்ளார், மேலும் காலத்திற்கு செல்ல தீர்மானித்தார். மற்ற மூன்று பெண்கள் அவளுடைய கர்ப்பத்தை மறைக்க உதவுகிறார்கள்,  மிகுந்த தியாகத்தில்  அவளுக்கு கூடுதல் ஊட்டச்சத்தை அளிக்கிறார்கள் மற்றும் உடல் உழைப்பில் அவரது பங்கை தோள்கொடுக்க செய்கிறார்கள். அசாதாரண சூழ்நிலைகளை ஆவணப்படுத்துவதை விட, கார்மலின் நாவல் இரகசிய கர்ப்பத்தை கொடுமையின் சக்திகளுக்கு பெண்களின் உள் எதிர்ப்பின் அடையாளமாகவும், தங்களை நெறிமுறை மனிதர்களாக மதிப்பிடும் சிலுவைப்பாதையாகவும் கருதுகிறது. பெண்களுக்கு குறிப்பாக கர்ப்பம் - ஒரு சூழ்நிலையில் கார்மலின் கவனம் பெண்களின் அனுபவங்கள் ஆண்களிடமிருந்து வேறுபடுவதற்கான வழிகளை விரிவாக்குவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குகிறது. அதே நேரத்தில், நாவலின் தீவிரவாதங்களில் நெறிமுறைத் தேர்வுகளில் கவனம் செலுத்துகிறதுஆண்களும் எதிர்கொள்ளும் பிரச்சினைகளை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழியாகும். சிந்தியா ஓசிக்கின் நாவலான தி ஷால் ஒரு இளம் தாய் மீது கவனம் செலுத்துகிறார், அவர் ஒரு தொழிலாளர் முகாமில் தனது குழந்தையை மரணத்திலிருந்து பாதுகாக்க முயற்சிக்கிறார் மற்றும் தோல்வியுற்றார், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் இந்த அதிர்ச்சிகரமான துயரத்தால் அவதிப்படுகிறார்.

    வழக்கமான பாலின பாத்திரங்களின் தலைகீழ் பெண்களின் ஹோலோகாஸ்ட் இலக்கியத்தையும் வகைப்படுத்துகிறது. பாரம்பரியமாக, யுத்தக் கதைகள் பெண்களை உள்நாட்டு இடத்திற்குத் தள்ளிவிட்டதாக சித்தரிக்கின்றன, அதே நேரத்தில் ஆண்கள் போருக்குச் செல்கிறார்கள். பெண்கள் செயலற்றவர்களாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள், ஆண்களால் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் அல்லது மீட்கப்படுகிறார்கள். பெரும்பாலும், ஆண்களின் ஹோலோகாஸ்ட் எழுத்து பெண்களை இத்தகைய செயலற்ற அல்லது புற பாத்திரங்களுக்கு தள்ளுகிறது. இதற்கு நேர்மாறாக, பெண்கள் படுகொலையில் யூதர்களுக்கு எதிரான போரை எழுதுவது வீடுகளில் படையெடுக்கப்பட்டு பறிமுதல் செய்யப்பட்டு யூதர்கள் இடம்பெயர்ந்துள்ளதால் உள்நாட்டு இடத்தில் போராடப்படுகிறது. பெண்கள் தங்கள் குடும்பங்களுக்கு உணவளிக்க, பாதுகாக்க அல்லது மீட்பதற்கான வழிகளை வகுப்பதை நினைவுச்சின்னங்கள் சித்தரிக்கின்றன. சமூக தொடர்புகள் மற்றும் முறைசாரா தகவல்களின் சேனல்கள், பெண்கள் தங்கள் கணவர்களுக்கு முன்பாக அடிக்கடி ஆபத்தை அறிந்திருக்கிறார்கள். கெட்டோக்களில், வீட்டிற்கு வெளியே ஒருபோதும் வேலை செய்யாத பெண்கள் தங்கள் பிள்ளைகளையும் கணவனையும் பராமரிக்க மிகக் குறைந்த ஊதியம் அல்லது ரேஷன்களுக்காக வேலை செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. பாலினம் பிரிக்கப்பட்ட தொழிலாளர் முகாம்களில், பெண்கள் பலருடன் ஒருவருக்கொருவர் தங்கியிருக்க வேண்டும். ஹோலோகாஸ்ட் புனைகதை அத்தகைய பங்கு மாற்றங்களின் பரிமாணங்களை ஆராய்கிறது.

    பெண்கள் ஹோலோகாஸ்ட் இலக்கியத்தின் அறிவார்ந்த விளக்கங்களில் வெளிவந்த ஒரு மையக் கருதுகோள், வாடகை குடும்பங்களை உருவாக்குவதன் மூலமும், ஒருவருக்கொருவர் பிணைப்பதன் மூலமும், ஒருவருக்கொருவர் ஆதரவளிப்பதன் மூலமும் பெண்கள் வதை முகாம்களின் கஷ்டங்களை சகித்துக்கொண்டார்கள், அதே நேரத்தில் ஆண்கள் மற்ற ஆண்களுடன் போட்டியிடுவதன் மூலம் தப்பிப்பிழைத்தனர். பெண்களின் பல படைப்புகள் இத்தகைய ஒத்துழைப்புக்கான சான்றுகளைத் தருகின்றன என்றாலும், வேறுபாடுகள் முதலில் கருதப்பட்டதை விடக் குறைவாக இருக்கலாம்.

    பெண்கள் ஹோலோகாஸ்ட் இலக்கியங்களும் பெண்களை பாலியல் ரீதியாக பாதிக்கக்கூடியவர்களாக சித்தரிக்கின்றன. கற்பழிப்பு பற்றிய பரவலான அச்சத்தை நினைவுக் குறிப்புகள் வெளிப்படுத்துகின்றன. கூடுதலாக, பெண்கள் எழுத்தின் பெரும்பகுதிகளில், யூத ஆண்களும் பெண்களும் ஒரே மாதிரியாக அனுபவித்த அவமானம் பெண்களால் பாலியல் அவமானமாக அனுபவிக்கப்படுகிறது. உடல் கூந்தல் மற்றும் விசித்திரமான ஆண்களுக்கு முன்னால் ஒருவரின் உடலை வெளிப்படுத்துவது, வதை முகாம்களில் வருவதன் சிறப்பியல்பு, பெண்கள் பாலியல் மீறலாக அனுபவிக்கப்படுகிறார்கள். பெண்களின் உடல்களும் அவற்றை வேறு வழிகளில் பாதிக்கக்கூடியதாக ஆக்குகின்றன. முகாம்களில் மாதவிடாய் வரும் பெண்களுக்கு போதுமான சுகாதார சாதனங்கள் இல்லை, அவமானமாகவும், கண்களில் கோரமானதாகவும் உணர்கின்றன. ஊட்டச்சத்து குறைபாடு காரணமாக பெண்கள் மாதவிடாய் நிறுத்தும்போது, ​​அவர்கள் மலட்டுத்தன்மையடைந்துவிட்டார்கள் என்று அஞ்சுகிறார்கள்.

    பெண்களின் எழுத்து பெரும்பாலும் அதிகாரத்திற்கும் பாலியல் சுரண்டலுக்கும் இடையிலான தொடர்புகளைக் குறிப்பிடுகிறது. உதாரணமாக, ஐடா ஃபிங்கின் சிறுகதைத் தொகுப்பில், எ ஸ்கிராப் ஆஃப் டைம் , ஒரு கதை, “ஆரிய பேப்பர்ஸ்”, ஒரு இளம் பெண் தனது கன்னித்தன்மையை தவறான அடையாள ஆவணங்களுக்காக தனது சொந்த உயிரையும் தாயையும் காப்பாற்றக் கூடியதாக மாற்றுவதை சித்தரிக்கிறது. “உரையாடல்” என்ற தொகுப்பில் உள்ள மற்றொரு கதை, ஒரு யூத திருமணமான தம்பதியினர் பெண் நில உரிமையாளரின் பாதுகாப்பில் ஒரு பண்ணையில் மறைந்திருப்பதை சித்தரிக்கிறது. இறுதியில், பண்ணை பெண் ஆணின் பாலியல் உதவிகளை மறைக்கும் இடத்தின் விலையாகக் கோருகிறார். ஒன்றோடொன்று தொடர்புடைய சிறுகதைகளின் தொகுப்பில், டேல்ஸ் ஆஃப் தி மாஸ்டர் ரேஸ், கெஸ்டபோ விசாரிப்பாளருக்கும் ஒரு அடித்தளத்தின் மனைவிக்கும் இடையிலான விபச்சார விவகாரத்தை சித்தரிக்கும் போது, ​​ஈரோஸ் மற்றும் வன்முறைக்கு இடையிலான தொடர்புகளை மார்சி ஹெர்ஷ்மேன் ஆராய்கிறார். சித்திரவதை பற்றி தார்மீக மனப்பான்மை உள்ளது, அதே நேரத்தில் அவரது மேற்பார்வையாளர் அதில் இருந்து லாபம் பெறுகிறார்.

    ஆண்களின் ஹோலோகாஸ்ட் இலக்கியத்தில் பாலியல் மற்றும் சக்தியின் சிகிச்சை முற்றிலும் வேறுபட்டது. பாலியல் பலாத்காரம், கட்டாய விபச்சாரம் அல்லது பாலியல் பண்டமாற்று ஆகியவற்றால் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் கிட்டத்தட்ட பெண்கள். அவர்களின் நிலைமை மற்றும் அவர்களின் நடத்தை உள்நாட்டில் அனுபவிப்பதை விட வெளிப்புறமாக பார்க்கப்படுவதாக சித்தரிக்கப்படுகிறது. ஜெர்சி கோசின்ஸ்கியின் தி பெயிண்டட் பேர்ட் மற்றும் லூயிஸ் பெக்லியின் போர்க்கால பொய்கள் போன்ற சில நாவல்களில், பெண்களின் பாலியல் மீறல் பின்னணியில் அல்லது சுற்றளவில் வழங்கப்படுகிறது, இது ஆண் கதாநாயகனின் ஆபத்தை இருட்டாகவும் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டவும், அதே நேரத்தில் அவரை வைத்திருக்கவும் பாதுகாப்பான அகற்றலில். சோஃபிஸ் சாய்ஸில் வில்லியம் ஸ்டைரான் போன்ற பிற எழுத்தாளர்கள், பெண் பாதிக்கப்பட்டவரை இயல்பாகவே சிற்றின்பம் கொண்டதாகக் காட்டவும், அவளது பழிவாங்கலால் விரும்பத்தக்கதாக இருக்கும். பெண்களின் பல நாவல்கள் இத்தகைய சூழ்நிலைகளை வேண்டுமென்றே வோயுரிஸத்தின் திறனைத் தடுத்து, பாலியல் அட்டூழியத்தால் பாதிக்கப்பட்ட பெண்ணின் உள் அனுபவத்தை சுட்டிக்காட்டுகின்றன. உதாரணமாக, ஷெரி ஸ்ஜெமனின் நாவலான தி கொம்மண்டண்டின் எஜமானிகொம்மண்டண்ட் முகாமுக்கு பாலியல் சேவை செய்யும் வதை முகாமின் பெண் கைதி மீது கவனம் செலுத்துகிறது. இந்த நாவல் இரண்டு விவரிப்புகளின் தொகுப்பில் கட்டப்பட்டுள்ளது, ஒன்று கொம்மண்டன்ட் மற்றும் அவரது கைதி. என்கவுண்டரில் அந்தப் பெண் தனது மகிழ்ச்சியைப் பகிர்ந்து கொள்கிறாள் என்று கோமண்டன்ட் கற்பனை செய்கிறார். மற்ற கைதிகள் அவளை பொறாமையுடனும் வெறுப்புடனும் கருதுகிறார்கள், அவளுடைய அனுபவத்தை அவர்களுடையதை விடக் குறைவானதாகக் கருதுகிறார்கள். கொம்மண்டன்ட் அவளைச் செய்ய நிர்பந்திக்கும் செயல்கள் முகாமின் யூதர்கள் தங்கள் கொலைக்கு செல்லும் வழியில் ஏற்படுத்தப்பட்ட அட்டூழியத்தின் மற்றொரு அங்கமாகும் என்பதை அவரது கதை தெளிவுபடுத்துகிறது.

    இலக்கிய விமர்சகர்கள், ஹோலோகாஸ்டின் மற்ற ஆராய்ச்சியாளர்களைப் போலவே, பெண்களின் அனுபவங்களையும் எழுத்தையும் ஆண்களிடமிருந்து வேறுபடுத்துவதில் மெதுவாக உள்ளனர். இருப்பினும், 1980 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து பெண் அறிஞர்கள் ஹோலோகாஸ்ட் இலக்கியங்களை பாலின அடிப்படையில் பகுப்பாய்வு செய்யத் தொடங்கியுள்ளனர். பெண்கள் மற்றும் ஹோலோகாஸ்ட் இலக்கியங்களைப் பற்றிய ஆரம்பகால அறிவார்ந்த எழுத்து, ஹோலோகாஸ்டின் போது பெண்களின் அனுபவங்களைப் பற்றிய அதிக அறிவைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான ஒரு வழியாக இலக்கிய எழுத்தை ஆராய முயன்றது. ஹோலோகாஸ்ட் பற்றிய பல நாவல்கள் மற்றும் கதைகள் மெல்லிய மறைக்கப்பட்ட சுயசரிதை, அல்லது இலக்கியப் படைப்புகள் கெட்டோக்கள், மறைத்தல், வதை முகாம்களில் அல்லது எதிர்ப்பில் உள்ள நிலைமைகளை துல்லியமாக பிரதிபலிக்கின்றன, மேலும் இலக்கியம் கற்பனையான “சாட்சியாக” செயல்படக்கூடும் என்ற அனுமானத்தில் பெரும்பாலும் வேலை செய்கிறது. ஹோலோகாஸ்டுக்கு, ஆராய்ச்சியாளர்கள் நாசிசத்தின் கீழ் பெண்களைப் பற்றி இழந்த அல்லது புறக்கணிக்கப்பட்ட கதைகளை மீட்டெடுக்க முயன்றனர், மற்றும் பெண்களின் அனுபவங்கள் அடிப்படையில் ஆண்களிடமிருந்து வேறுபட்டதா அல்லது ஒத்ததா என்பதை தீர்மானிக்க. படுகொலையின் போது பெண்களின் அனுபவங்களை மையமாகக் கொண்ட வரலாற்றுப் படைப்புகள், இலக்கிய விமர்சகர்கள் பெண்கள் எழுத்தைப் பற்றிய தங்கள் பகுப்பாய்வுகளை நாஜி சகாப்தத்தில் பெண்கள் வரலாறு பற்றி அறியப்பட்ட சூழலில் வைத்தனர். சாரா ஆர். ஹொரோவிட்ஸ், லோரி லெஃப்கோவிட்ஸ் மற்றும் ஜூலியா எப்ஸ்டீன் போன்ற பல இலக்கிய விமர்சகர்கள், இலக்கிய மறுமொழிகளின் எழுத்தறிவு, நினைவகத்தின் கட்டமைத்தல் மற்றும் பெண்கள் மற்றும் இலக்கியங்களின் உறவு ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்தினர். அதாவது, ஹோலோகாஸ்ட் நினைவு வடிவங்கள் மற்றும் ஹோலோகாஸ்டுடன் பிடுங்குவதற்கான தனிப்பட்ட மற்றும் கூட்டு வழிகளால் வடிவமைக்கப்படுகின்றன. எஸ். லிலியன் கிரெமர், ரேச்சல் ஃபெல்டஹே ப்ரென்னர், மேரி ஃபெல்ஸ்டினர் மற்றும் மைர்னா கோல்டன்பெர்க் போன்ற பல இலக்கிய அறிஞர்கள், தனிப்பட்ட பெண் எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலமும், பெண்கள் எழுத்தில் தொடர்ச்சியான கருப்பொருள்களைப் படிப்பதன் மூலமும் பெண்கள் அனுபவங்கள் மற்றும் பெண் எழுத்தாளர்களின் அறிவைப் பற்றிய விழிப்புணர்வை விரிவுபடுத்த முயன்றுள்ளனர். நவோமி சோகோலோஃப் மற்றும் ஹமீதா போஸ்மாஜியன் உள்ளிட்ட மற்றவர்கள் குழந்தை பருவ விவரிப்புகள் மற்றும் குடும்பத்தின் தன்மை குறித்து கவனம் செலுத்தியுள்ளனர்.

    பல இலக்கிய விமர்சகர்கள் மற்றும் கோட்பாட்டாளர்கள் பெண்கள் எழுத்தைப் பற்றி அர்த்தமுள்ள வகையில் கருத்து தெரிவிக்க, ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள் எழுதிய மற்றும் பாலினத்தின் அம்சங்களை ஒருவர் பகுப்பாய்வு செய்ய வேண்டும் என்ற முடிவுக்கு வந்தனர். மேலும், பாலினம் ஒரு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட வகையாக இல்லை, ஆனால் குறிப்பிட்ட சூழல்களில் படிக்கப்பட வேண்டும், தேசியம், இனம், மதம் மற்றும் வர்க்கம் பாலின கேள்விகளுடன் தொடர்பு கொள்கின்றன. பாலினக் கோட்பாடு உருவாகி மேலும் நுணுக்கமாக மாறியதால், மரியான் ஹிர்ஷ் மற்றும் சாரா ஆர். ஹொரோவிட்ஸ் உள்ளிட்ட இலக்கிய விமர்சகர்கள் ஹோலோகாஸ்ட் பிரதிநிதித்துவங்களின் விவாதங்களில் பாலின பகுப்பாய்வை இணைப்பதற்கான வழிகளை உருவாக்கினர். ஹோலோகாஸ்ட் இலக்கியத்தில் பாலின பகுப்பாய்வை இணைப்பதைத் தவிர, சித்ரா டெகோவன் எஸ்ராஹி, சாரா ஆர். ஹொரோவிட்ஸ், சூசன் குபர், ஹன்னா யாவ்ஸ், ஷோஷனா ஃபெல்மேன், ஹமீதா போஸ்மாஜியன், எலன் ஃபைன்,

    பெண்கள் படுகொலை பற்றி ஒரு பணக்கார மற்றும் மாறுபட்ட இலக்கிய அமைப்பை உருவாக்கியுள்ளனர். வெவ்வேறு அனுபவங்களிலிருந்து, வெவ்வேறு மனோபாவங்களுடனும், கண்ணோட்டங்களுடனும், பரந்த அளவிலான வகைகளிலும், கலாச்சாரங்கள் மற்றும் மொழிகளிலும் எழுதுகையில், ஹோலோகாஸ்டையும் அதன் பின்விளைவுகளையும் எதிர்கொள்ள வாசகர்கள் வரும் வழிகளை அவை விரிவுபடுத்தின. நாஜி இனப்படுகொலையை இலக்கியம் எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்வதற்கு பெண் இலக்கிய அறிஞர்களின் பணி முக்கியமான வழிகளில் பங்களித்துள்ளது. பலவிதமான கேள்விகள் மற்றும் அக்கறைகளுடன், மாறுபட்ட கருத்துக்கள் மற்றும் ஆர்வங்களுடன் இந்த விஷயத்தை அணுகுவது, இந்த கடினமான இலக்கிய அமைப்பை வாசகர்கள் விளக்கும் வழிகளில் அவை வலுவாக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளன.

    தோல்வி ஒரு வாழ்வியல் கலை

    $
    0
    0
    தோல்வியை பற்றி தீவிரமாக சிந்திக்க ஒரு நேரம் வரும் போது சிந்தித்தேயாக வேண்டும்.

    விரைவான முன்னேற்றத்தின் சகாப்தத்தில் நாங்கள் உறுதியாக இருக்கிறோம். விஞ்ஞானம், கலை, தொழில்நுட்பம், மருத்துவம் மற்றும் கிட்டத்தட்ட எல்லா வகையான மனித சாதனைகளிலும் நாம் இதுவரை கண்டிராத விகிதத்தில் சாட்சியாக இருக்கிறோம். மனித மூளையின் செயல்பாடுகள், தொலைதூர விண்மீன் திரள்களைப் பற்றி நம் முன்னோர்கள் கற்பனை செய்ததை விட நமக்கு அதிகம் தெரியும். ஒரு உயர்ந்த வகையான மனிதனின் வடிவமைப்பு - ஆரோக்கியமான, வலுவான, புத்திசாலி, அதிக அழகான, அதிக நீடித்த - படைப்புகளில் இருப்பதாகத் தெரிகிறது. அழியாத தன்மை கூட இப்போது சாத்தியமானதாகத் தோன்றலாம், இது சிறந்த  உயிரியல் பொறியியலின் சாத்தியமான விளைவு ஆகும்.

    நிச்சயமாக தொடர்ச்சியான மனித முன்னேற்றம்  குறித்த வாக்குறுதி மயக்கும். ஆனால் அங்கேயும் ஒரு ஆபத்து உள்ளது - இந்த சரியான எதிர்காலத்தில் தோல்வி வழக்கற்றுப் போகும்.

    நாம் ஏன் கவலைப்பட வேண்டும்? மேலும் குறிப்பாக, தத்துவம் ஏன் தோல்வியைப் பற்றி கவலைப்பட வேண்டும்? இதைச் செய்ய சிறந்த விஷயங்கள் இல்லையா? பதில் எளிதானது: தோல்வியை நிவர்த்தி செய்வதற்கு தத்துவம் சிறந்த நிலையில் உள்ளது, ஏனெனில் அது நெருக்கமாக தெரியும்.மேற்கத்திய தத்துவத்தின் வரலாறு குறைந்த பட்சம் தோல்விகளின் தொடர்ச்சியான தொடர்ச்சியாகும், உற்பத்தி  கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தால். எந்தவொரு பெரிய தத்துவஞானியும் பொதுவாக மற்ற தத்துவஞானிகளின் "தோல்விகள்,""பிழைகள்", "பொய்யானவை"அல்லது "அப்பாவியாக"உரையாற்றுவதன் மூலம் தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறார், மற்றவர்களால் மற்றொரு தோல்வி என்று நிராகரிக்கப்படுவார். ஒவ்வொரு புதிய தத்துவ தலைமுறையும் முந்தையவற்றின் தோல்விகளை சுட்டிக்காட்டுவது அதன் கடமையாக எடுத்துக்கொள்கிறது; அது என்னவென்றால், அது என்ன செய்தாலும், தத்துவம் தோல்வியடையும். இன்னும் தோல்வி முதல் தோல்வி வரை, இது பல நூற்றாண்டுகளாக செழித்து வளர்ந்துள்ளது. இம்மானுவேல் லெவினாஸ் மறக்கமுடியாதபடி ( ரிச்சர்ட் கர்னியுடன் ஒரு நேர்காணலில்), “தத்துவத்தின் சிறந்த விஷயம் அது தோல்வியடைகிறது.” தோல்வி தத்துவத்திற்கு ஊட்டமளிக்கிறது, அதை உயிரோடு வைத்திருக்கிறது. அது போலவே, தத்துவம் இதுவரை தோல்வியுற்றால் மட்டுமே வெற்றி பெறுகிறது.தோல்வி பல காரணங்களுக்காக குறிப்பிடத்தக்கதாகும். அவற்றில் மூன்று பற்றி விவாதிக்க விரும்புகிறேன்.

    தோல்வி நம் இருப்பை அதன் நிர்வாண நிலையில் காண அனுமதிக்கிறது.
    அது நிகழும் போதெல்லாம், தோல்வி நமது இருப்பு அதன் எதிர்நிலைக்கு எவ்வளவு நெருக்கமாக இருக்கிறது என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது. நம்முடைய உயிர்வாழ்வு உள்ளுணர்வு அல்லது தெளிவான பார்வை இல்லாத நிலையில், உலகை ஒரு திடமான, நம்பகமான, அழிக்கமுடியாத இடமாக நாம் பார்க்க முனைகிறோம். நாம் இல்லாமல் இருக்கும் அந்த உலகத்தை கருத்தில் கொள்வது மிகவும் கடினம். "ஒரு சிந்தனை அதன் சொந்த இருப்பைப் பற்றி சிந்திப்பது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது, அதன் சிந்தனை மற்றும் வாழ்க்கையை முடித்துக்கொள்வது"என்று கோதே கவனித்தார். நம்மைப் போலவே சுயம்-ஏமாற்றப்பட்டவர்கள், இல்லாததற்கு எவ்வளவு நெருக்கமாக இருக்கிறோம் என்பதை மறந்து விடுகிறோம்.நாங்கள் எப்போதும் இருக்கிறோம். ஒரு விமான இயந்திரத்தின் தோல்வி எல்லாவற்றையும் முடிவுக்குக் கொண்டுவருவதற்கு போதுமானதாக இருக்கும்; விழும் பாறை அல்லது காரின் தவறான பிரேக்குகள் கூட இந்த வேலையைச் செய்யலாம். அது எப்போதுமே ஆபத்தானதாக இருக்காது என்றாலும், தோல்வி எப்போதுமே ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிலான இருத்தலியல் அச்சுறுத்தலைக் கொண்டுள்ளது.

    தோல்வி என்பது இருப்புக்கு நடுவே திடீரென ஒன்றுமில்லாதது. தோல்வியை அனுபவிப்பது என்பது துணிவில் உள்ள விரிசல்களைப் பார்க்கத் தொடங்குவதாகும், அது சரியாக ஜீரணிக்கப்பட்டால், தோல்வி மாறுவேடத்தில் ஒரு ஆசீர்வாதமாக மாறும் தருணம் வரும். இந்த பதுங்கியிருக்கும், தொடர்ச்சியான அச்சுறுத்தல்தான் நம்முடைய இருப்பின் அசாதாரணத்தன்மையை நமக்கு உணர்த்த வேண்டும்: நாம் செய்ய வேண்டிய எந்த காரணமும் இல்லாதபோது நாம் இருக்கும் அதிசயம். அதை அறிவது நமக்கு கொஞ்சம் கண்ணியத்தை அளிக்கிறது.

    இந்த பாத்திரத்தில், தோல்வி ஒரு தனித்துவமான சிகிச்சை செயல்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது. நம்மில் பெரும்பாலோர் (மிகவும் சுய-விழிப்புணர்வு அல்லது அறிவொளி தவிர்த்து) இருப்புக்கான மோசமான சரிசெய்தலால் நீண்டகாலமாக பாதிக்கப்படுகிறோம்; நாம் நம்மை விட மிக முக்கியமாக நம்மை கட்டாயப்படுத்தி, உலகம் நம் பொருட்டு மட்டுமே இருப்பதைப் போல நடந்து கொள்கிறோம்; எங்கள் மோசமான தருணங்களில், எல்லாவற்றையும் மையமாகக் கொண்டு குழந்தைகளைப் போல நம்மை நிலைநிறுத்துகிறோம், மீதமுள்ள பிரபஞ்சம் எப்போதும் எங்கள் சேவையில் இருக்கும் என்று எதிர்பார்க்கிறோம். நாம் மற்ற உயிரினங்களை திருப்தியடையாமல் விழுங்குகிறோம், வாழ்க்கையில் கிரகத்தை மறுத்து அதை குப்பைகளால் நிரப்புகிறோம். தோல்வி என்பது அத்தகைய ஆணவத்திற்கும், கேவலத்திற்கும் எதிரான ஒரு மருந்தாக இருக்கலாம், ஏனெனில் இது பெரும்பாலும் மனத்தாழ்மையைக் கொண்டுவருகிறது.

    தோல்வியுற்ற நமது திறன் நாம் என்ன என்பதற்கு அவசியம்.இந்த திறனை நாம் பாதுகாக்க வேண்டும், வளர்க்க வேண்டும், புதையல் செய்ய வேண்டும். நாம் அடிப்படையில் அபூரண, முழுமையற்ற, தவறான உயிரினங்களாக இருப்பது முக்கியம்; வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், நாம் என்ன, நாம் என்னவாக இருக்க முடியும் என்பதற்கு இடையே எப்போதும் ஒரு இடைவெளி உள்ளது. வரலாற்றில் மனித சாதனைகள் எதுவாக இருந்தாலும், இந்த வெற்று இடத்தினால் அவை துல்லியமாக சாத்தியமாகியுள்ளன. இந்த இடைவெளியில் தான் மக்கள், தனிநபர்கள் மற்றும் சமூகங்கள் எதையும் சாதிக்க முடியும். நாங்கள் திடீரென்று சிறந்த ஒன்றாக மாறிவிட்டோம் என்பதல்ல; நாங்கள் அதே பலவீனமான, தவறான பொருளாக இருக்கிறோம். ஆனால் எங்கள் குறைபாடுகளின் காட்சி மிகவும் தாங்கமுடியாததாக இருக்கக்கூடும், சில சமயங்களில் அது ஒரு சிறிய நன்மையைச் செய்ய நம்மை வெட்கப்படுத்துகிறது. முரண்பாடாக, நம்முடைய சொந்த தோல்விகளுடனான போராட்டமே நம்மில் சிறந்ததைக் கொண்டுவரக்கூடும்.

    நாம் என்ன, நாம் என்னவாக இருக்க முடியும் என்பதற்கான இடைவெளி கற்பனாவாதங்கள் கருத்தரிக்கப்படும் இடமாகும். கற்பனாவாத இலக்கியம், மிகச் சிறந்த முறையில், தனிப்பட்ட மற்றும் சமூக தோல்வியுடனான நமது போராட்டத்தை விரிவாக ஆவணப்படுத்தலாம். அதிகப்படியான மற்றும் ஏராளமான உலகங்களில் பெரும்பாலும் கட்டமைக்கப்பட்டாலும், கற்பனையானது இருப்புக்கள் மற்றும் இருத்தலின் ஆபத்துகளுக்கு எதிர்வினையாகும்; அவை நமக்கு அதிகம் இல்லாதவற்றின் சிறந்த வெளிப்பாடு. தாமஸ் மோரின் புத்தகம் சில கற்பனை தீவைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் அவருடைய காலத்தின் இங்கிலாந்து பற்றியது. கற்பனையானது மனித பரிபூரணத்தின் கொண்டாட்டங்களைப் போல தோன்றலாம், ஆனால் தலைகீழாகப் படித்தால் அவை தோல்வி, அபூரணம் மற்றும் சங்கடம் ஆகியவற்றின் அற்புதமான ஒப்புதல்கள்.

    இன்னும் நாம் கனவு மற்றும் நெசவு கற்பனாவாதத்தை வைத்திருப்பது முக்கியம். இது சில கனவு காண்பவர்களுக்கு இல்லையென்றால், இன்று நாம் மிகவும் அசிங்கமான உலகில் வாழ்வோம். ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கனவுகள் மற்றும் கற்பனாவாதங்கள் இல்லாமல் நாம் ஒரு இனமாக வறண்டு போவோம். ஒரு நாள் விஞ்ஞானம் நம்முடைய எல்லா சிக்கல்களையும் தீர்க்கிறது என்று வைத்துக்கொள்வோம்: நாங்கள் ஆரோக்கியமாக இருப்போம், காலவரையின்றி வாழ்வோம், மேலும் நமது மூளை, சில மேம்பாடுகளுக்கு நன்றி, ஒரு கணினி போல செயல்படும். அந்த நாளில் நாம் மிகவும் சுவாரஸ்யமான ஒன்றாக இருக்கலாம், ஆனால் எதற்காக வாழ வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நாம் கிட்டத்தட்ட சரியானவர்களாகவும் அடிப்படையில் இறந்தவர்களாகவும் இருப்போம்.

    இறுதியில், தோல்வியுற்ற நமது திறன் நாம் என்னவென்பதை உருவாக்குகிறது; எந்தவொரு தோல்வியின் மூலத்திலும் நாம் அடிப்படையில் தோல்வியுற்ற உயிரினங்கள். தோல்வி, அதைப் பற்றிய பயம் மற்றும் எதிர்காலத்தில் அதை எவ்வாறு தவிர்ப்பது என்பதைக் கற்றுக்கொள்வது அனைத்தும் ஒரு செயல்முறையின் ஒரு பகுதியாகும், இதன் மூலம் மனிதகுலத்தின் வடிவம் மற்றும் விதி தீர்மானிக்கப்படுகிறது. அதனால்தான், நான் முன்னர் குறிப்பிட்டது போல, தோல்வியுற்ற திறன் என்பது தொழில்முறை நம்பிக்கையாளர்கள் என்ன சொன்னாலும் நாம் முற்றிலும் பாதுகாக்க வேண்டிய ஒன்று. கலை தலைசிறந்த படைப்புகள், நினைவுச்சின்னங்கள் அல்லது பிற சாதனைகளை விட இதுபோன்ற ஒரு விஷயம் பொக்கிஷமாக மதிப்புள்ளது. ஒரு விதத்தில், எந்தவொரு தனிப்பட்ட மனித சாதனைகளையும் விட தோல்வியடையும் திறன் மிக முக்கியமானது: அதுதான் அவற்றை சாத்தியமாக்குகிறது.

    நாங்கள் தோல்வியடையும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளோம்.

    நம் வாழ்க்கை எவ்வளவு வெற்றிகரமாக மாறினாலும், நாம் எவ்வளவு புத்திசாலி, கடினமான அல்லது விடாமுயற்சியுடன் இருந்தாலும், அதே முடிவு நம் அனைவருக்கும் காத்திருக்கிறது: “உயிரியல் தோல்வி.” அந்த தோல்வியின் "இருத்தலியல் அச்சுறுத்தல்"எங்களுடன் உள்ளது, இருப்பினும் உறவினர் மனநிறைவுடன் வாழ, நம்மில் பெரும்பாலோர் அதைப் பார்க்கவில்லை என்று பாசாங்கு செய்துள்ளோம். எவ்வாறாயினும், எங்கள் பாசாங்கு எங்கள் இலக்கை நோக்கி செல்வதை ஒருபோதும் தடுக்கவில்லை; டால்ஸ்டாயின் இவான் இலிச் இந்த செயல்முறையை திறமையாக விவரிக்கையில், “மரணத்திலிருந்து தூரத்தின் சதுரத்திற்கு நேர்மாறான விகிதத்தில்” வேகமாகவும் வேகமாகவும். இன்னும் டால்ஸ்டாயின் தன்மை இங்கு பெரிதும் உதவவில்லை. எப்படி என்பது மிகவும் அவசியமான கேள்வி பெரும் தோல்வியை அணுக, அதை எவ்வாறு எதிர்கொள்வது மற்றும் அதைத் தழுவி அதை சொந்தமாக்குவது - ஏழை இவான் செய்யத் தவறியது.

    ஒரு சிறந்த மாடல் “ஏழாவது முத்திரை” திரைப்படத்திலிருந்து இங்மார் பெர்க்மேனின் அன்டோனியஸ் பிளாக். சிலுவைப் போரில் இருந்து திரும்பி வந்து விசுவாச நெருக்கடியில் மூழ்கிய ஒரு நைட், ஒரு மனிதனின் வடிவத்தில் பெரும் தோல்வியை எதிர்கொள்கிறான். மரணத்தைத் தலையிட அவர் தயங்குவதில்லை. அவர் தப்பி ஓடவில்லை, கருணைக்காக பிச்சை எடுப்பதில்லை - சதுரங்க விளையாட்டுக்கு அவரை சவால் விடுகிறார். அத்தகைய விளையாட்டில் அவரால் வெற்றிபெற முடியாது என்று சொல்ல தேவையில்லை - யாராலும் முடியாது - ஆனால் வெற்றி என்பது ஒரு புள்ளி அல்ல. நீங்கள் வெல்லாத, இறுதி தோல்விக்கு எதிராக விளையாடுகிறீர்கள், ஆனால் எப்படி தோல்வியடைய வேண்டும் என்பதை அறிய.

    பெர்க்மேன் தத்துவஞானி இங்கே ஒரு சிறந்த பாடத்தை நமக்குக் கற்பிக்கிறார். நாம் அனைவரும் தோல்வியில் முடிவடையும், ஆனால் அது மிக முக்கியமான விஷயம் அல்ல. உண்மையில் முக்கியமானது என்னவென்றால், நாம் எவ்வாறு தோல்வியடைகிறோம், செயல்பாட்டில் நாம் எதைப் பெறுகிறோம் என்பதுதான். மரணத்துடனான அவரது விளையாட்டின் சுருக்கமான நேரத்தில், அன்டோனியஸ் பிளாக் தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் விட அதிகமாக அனுபவித்திருக்க வேண்டும்; அந்த விளையாட்டு இல்லாமல் அவர் ஒன்றும் இல்லாமல் வாழ்ந்திருப்பார். இறுதியில், நிச்சயமாக, அவர் இழக்கிறார், ஆனால் அரிதான ஒன்றை நிறைவேற்றுகிறார். அவர் தோல்வியை ஒரு கலையாக மாற்றுவது மட்டுமல்லாமல், தோல்வியுற்ற கலையை வாழ்க்கைக் கலையின் நெருக்கமான பகுதியாக மாற்றவும் செய்கிறார்.
    Viewing all 265 articles
    Browse latest View live